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문제 정의
- 건축의 가벼움이란 건축의 잠재적 가능성을 지향하는 개념이다. 따라서 누벨 (Jean Nouvel)의 까르띠에재단이나 콜하스(Rem Koolhaas)의 시애틀중앙도서관 등의 사례들에서 지향하는 잠재적 특징이 물질의 사라짐, 신체의 사라짐, 의미의 사라짐, 주체의 사라짐으로 분류 가능한 사라짐의 미학과 관계됨을 증명하고 그 특성을 분석하고자 한다.
- 영화 <전함 포템킨>에서 오데사계단 학살의 장면들이 충돌하면서 복제가 아닌 전혀 새로운 실재가 되는 것처럼 원본이 사라진 몽타주는 주체를 분산시키고 불확정한 실제들을 생성했다. 베르나르 추미 또한 이러한 몽타주 개념을 이용하여 건축의 장소, 역사, 맥락들을 해체하고 다양한 장르의 텍스트들을 중첩, 충돌시킴으로서 블 확정한 공간을 만들어 내고자 하였다.
- 본 연구는 실재와 가상의 문제가 아닌 현실적인 것과 잠재된 것의 문제를 촉진하는 사라짐의 미학이 건축에 영향을 미치고 있음을 전재로 관계성과 특징을 분석한 것이다. 사라짐의 미학적 특징은 탈현실·가상의 세계를 만들어 내는 물질의 사라짐, 탈 신체와 신체의 확장을 동반하는 신체성의 사라짐, 탈 공간·표피화의 현상과 관계하는 의미의 사라짐, 탈 주체와 유동성을 가진 주체의 사라짐으로 분리할 수 있다.
- 건축의 이러한 욕구는 사라짐의 미학과 연결될 때 질료적 자유로움을 넘어 모든 것의 잠재적 차원으로까지 연결됨이 가정된다. 본 연구는 오늘날 건축의 가벼움이 사라짐의 미학으로 해석 가능함을 전제하였다. 건축의 가벼움이란 건축의 잠재적 가능성을 지향하는 개념이다.
- 추출된 사라짐의 미학적 현상과 건축에서 연결 가능한 사례들을 조사하여 관계성을 확보한다. 사라짐의 미학과 연결 가능한 현대 건축 사례를 통해 특징들을 분석함을 결론으로 제시한다. 사라짐의 원인이 속도라는 이론적 배경을 근거로 논의하는 바 1900년 이후의 사회 변화와 예술·건축의 영향을 중심으로 진행하였다.
- 증기기관차의 발명으로 사물 인지에 대한 변화를 겪은 후 풍경을 파편화하기 시작한 큐비즘과 미래파는 형태 안에 시간 이미지들을 결합시킴으로서 기존의 신화적 질서를 해체하고자 하였다. 피카소(Pablo Picasso)와 보치 오니(Umberto Boccioni)의 회화에서 보여지 듯 분해된 형태와 색 면들의 과감한 부딪힘은 기술 속도가 만들어내는 풍경을 그대로 수용함으로서 질료 덩어리들을 사라지게 하였다.
- 속도에 대한 이상적 추구는 러시아의 말레비치(Kazimir Malevich)가 이끄는 절대주의에서도 나타났다. 형태에 대한 집착으로부터 벗어나기 위해 극단적 속도로서 구상적 재현의 흔적을 모두 제거하고자 하였다. 모든 형태와 색을 ‘무’로 인식하는 순수 추상은 오히려 자율적이며 운동성을 가진다고 보았다.
가설 설정
- 한편 공간 소멸의 사유는 건축의 끊임없는 새로움의 추구와 맞물려 가벼움의 욕구로 이어진다. 건축의 이러한 욕구는 사라짐의 미학과 연결될 때 질료적 자유로움을 넘어 모든 것의 잠재적 차원으로까지 연결됨이 가정된다. 본 연구는 오늘날 건축의 가벼움이 사라짐의 미학으로 해석 가능함을 전제하였다.
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