[논문]다니엘 리베스킨트 건축의 역동성에 적용된 상대적 균형감 - 뮤지엄 건축을 중심으로 -

이다경; 조자연

doi:10.14774/jkiid.2015.24.1.064

다니엘 리베스킨트 건축의 역동성에 적용된 상대적 균형감 - 뮤지엄 건축을 중심으로 -
Counterbalance applied to the Dynamics of Daniel Libeskind's Architecture - Focused on Libeskind Museums - 원문보기

한국실내디자인학회 논문집 = Journal of the Korean Institute of Interior Design, v.24 no.1 = no.108, 2015년, pp.64 - 71

이다경 (한성대학교 일반대학원 인테리어디자인전공) , 조자연 (한성대학교 예술대학 인테리어디자인학과)

Abstract ▼ AI-Helper

This study aims to disclose the dynamics of Daniel Libeskind Museums by the principles of counterbalance. Balance as a dynamic concept is the settlement of instability and tension and to draw overall sense of balance by controlling new perception elements that may cope with the unbalance elements. This is based on balancing compensation and can be explained as a counterbalance. Daniel Libeskind, a representative architect of deconstructivism, creates dynamic space by using oblique lines on the plane. The study was carried out under the assumption that this space would be designed under the certain principles rather than the result of momentary feelings and the analysis was conducted by the counterpoint of music and counterbalance. As a result, Daniel Libeskind balances in a way of forming the mutual right angle by using oblique lines which cancel out the unbalance in plane composition or making the same angle based on vertical / horizontal axis. Counterbalance has been achieved in the section and elevation as well as plane and complex and diverse oblique lines were worked under the constant principle not accidental results. The axes of Daniel Libeskind's architecture have been known to follow contextualism with symbolism and historicity but it was found that a design technique considering counterbalance was used in the overall control.

주제어

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문제 정의

본 연구는 리베스킨트 뮤지엄 건축의 역동성이 상대적 균형 원리 적용의 결과임을 규명하는 연구로서 선행연구와 차별화할 수 있다.
상대적 균형 원리는 수직·수평의 방향성뿐만 아니라 3차원적 공간에서도 적용됐으며, 이를 통해 역동적인 공간을 창출했다. 본 연구를 통해 리베스킨트 뮤지엄 건축의 역동성은 상대적 균형 원리를 적용한 결과임을 밝히고자 했다.
본 연구의 목적은 리베스킨트의 뮤지엄 건축에 나타나는 역동성이 상대적 균형 원리를 통해 구현되고 있음을 밝히고자 하는 것이다.
유대인을 상징하는 다윗의 별을 왜곡시켜 놓은 모양으로 자신의 설계에 ‘Between the Lines’라고 명명하며 사고와 조직, 관계에서 어긋나는 두 개의 선을 표현하고자 했다.

제안 방법

기존에 발전소로 사용했던 공간을 유대인들의 문화와 역사를 알리기 위한 유대인 뮤지엄 용도로 리모델링했다. 기존 공간에 새로 삽입된 2개의 매스는 공간에 역동감과 긴장감을 불어넣고 있다.
둘째, 리베스킨트는 평면계획 부터 상대적 균형 원리를 적용했다. 주로 사선을 사용했는데, 하나의 사선에 대해 불균형을 상쇄하는 다른 사선요소를 사용해서 상호 90°의 직각을 이루거나, 수직·수평축을 기준으로 동일한각도를 이루는 방법으로 전체적인 균형감을 맞춰가며 계획했다.
주로 사선을 사용했는데, 하나의 사선에 대해 불균형을 상쇄하는 다른 사선요소를 사용해서 상호 90°의 직각을 이루거나, 수직·수평축을 기준으로 동일한각도를 이루는 방법으로 전체적인 균형감을 맞춰가며 계획했다.
리베스킨트의 역동적인 건축의 구성 원리를 파악하기 위해 2가지 관점에서 접근했다. 첫째, 음악이론과의 상관성을 알기위해 대위법을 살펴보고 둘째, 사선을 사용하는 건축가들이 주로 활용하는 상대적 균형 원리를 분석의 틀로 채택했다. 왜냐하면 상대적 균형 원리가 적용된 건축은 “동적이고 긴장감 넘치는 균형 상태를 유지”³⁾하기 때문이다.

대상 데이터

건축가의 설계 의도가 잘 반영된다고 알려진 뮤지엄건축을 분석대상으로 선택했으며, 리베스킨트의 뮤지엄건축 중 완공된 8개 작품의 도면과 외관을 분석했다.
”⁴⁾고 언급했다. 본 연구에서는 평면과 단면 그리고 외관을 분석대상으로 했다.
유리를 주 외장재로 사용하여 과감한 사선 요소를 외관에 도입했다. 5개의 서로 교차하는 매스들은 기존의 질서를 깨며, 역동적이고 상호 긴장감 넘치는 매력적인 공간을 창출한다.

성능/효과

넷째, 리베스킨트의 건축에서 축들은 상징성, 역사성을 상징하며, 건축공간은 맥락주의 건축철학을 바탕으로 선의 중첩으로 디자인한다고 알려져 있다. 그러나 분석결과 축조차도 상대적 균형 원리에서 자유롭지 못하다는 것을 확인 할 수 있었다. 상대적 균형 원리는 수직·수평의 방향성뿐만 아니라 3차원적 공간에서도 적용됐으며, 이를 통해 역동적인 공간을 창출했다.
넷째, 리베스킨트의 건축에서 축들은 상징성, 역사성을 상징하며, 건축공간은 맥락주의 건축철학을 바탕으로 선의 중첩으로 디자인한다고 알려져 있다. 그러나 분석결과 축조차도 상대적 균형 원리에서 자유롭지 못하다는 것을 확인 할 수 있었다.
첫째, 뮤지엄 평면 구성에 주를 이루는 사선들이 초기 드로잉작품부터 이미 잉태됐던 것임을 확인했다. 드로잉작품의 다양한 사선들은 대위법을 활용하여 건축적으로 표현된 것이었는데, 그것이 상대적 균형 원리와 일치하는 것을 확인할 수 있었다. 즉 음악적 지식이 그의 건축의 출발점이자 역동성이라는 건축철학의 근간이 됐다.
분석대상 8개 뮤지엄 중 2개에서 부분적으로 곡선을 사용했고, 나머지 6개에서는 사선만을 사용했다. 리베스킨트는 뮤지엄 설계 시 상대적 균형 원리 중 주로 사선을 활용한다는 것을 확인했다.
분석결과, 리베스킨트는 그의 뮤지엄 건축 8작품 모두에 상대적 균형 원리를 적용했음을 확인했다. 그 결과를 <표4>로 정리했다.
셋째, 사선을 활용한 상대적 균형은 평면뿐만 아니라 단면 및 입면에서도 적용됐고, 이는 리베스킨트 작품 특유의 역동성과 긴장감 있는 균형이 잘 조화된 공간을 만드는 요인으로 볼 수 있다.
그는 뮤지엄 건축 디자인 시 상대적 균형 원리 중, 주로 사선을 사용했다. 시지각적 측면에서 운동을 나타내는 사선에 대해, 대응 사선으로 전체적인 균형을 잡는 상대적 균형 원리가 각 건물에 충실하게 반영된 것을 알 수 있었다.
첫째, 뮤지엄 평면 구성에 주를 이루는 사선들이 초기 드로잉작품부터 이미 잉태됐던 것임을 확인했다. 드로잉작품의 다양한 사선들은 대위법을 활용하여 건축적으로 표현된 것이었는데, 그것이 상대적 균형 원리와 일치하는 것을 확인할 수 있었다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	부르노 제비는 리베스킨트의 뮤지엄건축 중 완공된 8개 작품의 도면과 외관을 보고 뭐라고 언급하였는가?	부르노 제비(Bruno Zevi)는 “건축의 공간 표현방법으로 평면, 외관, 단면, 모형, 사진 그리고 영화(비디오) 등이 사용되는데, 이러한 수단들이 단독으로는 건축공간을 완벽하게 표현하지 못하지만, 상호 보완적으로 건축공간의 이해를 돕는다.”4)고 언급했다. 본 연구에서는 평면과 단면 그리고 외관을 분석대상으로 했다.
	다니엘 리베스킨트는 누구인가?	다니엘 리베스킨트1)는 1989년 독일의 베를린시 유대인 뮤지엄(Jewish Museum Berlin)당선으로 유명세를 탄 건축가로서, 그 뮤지엄을 매우 독특하게 설계했다. 해체주의계열의 건축가인 그는 자신의 모든 작품들에서 평면뿐만 아니라 단면에도 다양한 사선을 사용하여 역동적인 공간을 창출하고 있다.
	다니엘 리베스킨트는 어떤 계열의 건축가이며 작품의 특징은 무엇인가?	다니엘 리베스킨트1)는 1989년 독일의 베를린시 유대인 뮤지엄(Jewish Museum Berlin)당선으로 유명세를 탄 건축가로서, 그 뮤지엄을 매우 독특하게 설계했다. 해체주의계열의 건축가인 그는 자신의 모든 작품들에서 평면뿐만 아니라 단면에도 다양한 사선을 사용하여 역동적인 공간을 창출하고 있다. 복잡한 평면에서 예측되는 것처럼 실제로 그의 건물에 들어가면 길 찾기에 어려움을 겪기도 하지만, 사선으로 구성된 복도, 기울어진 벽과 천정 등, 역동감 넘치는 공간은 기존 건축에서 못 느꼈던 색다른 경험을 제공한다.

참고문헌 (16)

김홍인, 선법 대위, 초판, 현대음악출판사, 서울, 2007
동정근 편저, 조형구성심리, 초판, 태림문화사, 서울, 1993
월간미술, 세계미술용어사전, 초판, 출판사월간미술, 서울, 1998
유희준, 건축공간과 형태의 이해, 초판, 문운당, 서울, 2007
Daniel Libeskind and Paul Goldberger, Counterpoint: Daniel Libeskind, 1st ed., Random House Inc, New York, 2008,
Bruno Zevi, Architecture as Space, 공간으로서의 건축, 최종현외 역, 2판, 세진사, 서울, 1974
D. Libeskind, Breaking Ground, 낙천주의 예술가, 하연희 역, 초판, 마음산책, 서울, 2006
Rudolf Arnheim, Art and Visual Perception, 미술과 시지각, 김춘일 역, 중판, 미진사, 서울, 1995
김영희, 20세기 건축과 음악의 상관성에 관한 연구, 실내디자인학회논문집 제9권 4호, 2000
송진호, 다니엘 리베스킨트의 건축 공간사고와 디자인 수법에 관한 연구, 건국대 석사논문, 2011
안지혜, 메를로-퐁티 '살(flesh)'로 본 다니엘 리베스킨트의 건축공간, 대한건축학회논문집 23권 3호, 2007
유희준, 건축 디자인상의 상대적 균형감의 활용에 관한 연구, 대한건축학회논문집 13권 4호, 1997
이도희, 다니엘 리베스킨트의 건축적 사고와 표현 특성에 관한 연구, 실내디자인학회논문집 13권 1호, 2004
이영선 외, 다니엘 리베스킨트 건축공간에 나타난 잠재적 선에 관한 연구, 실내디자인학회논문집 22권 2호, 2013
http://www.pscohen.com/
http://www.zaha-hadid.com/

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