[논문]우치다시게루와 베르너팬톤의 작품에 내재된 문화적 디자인 사고

오미현; 김종서

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In this study, analysis of the cultural effects on design expressions and comparative analysis of designers' cultural background on their expression methods were implemented. The purpose of this study is to help the professionals and learners who pursue towards cultural designs in the design field u...

In this study, analysis of the cultural effects on design expressions and comparative analysis of designers' cultural background on their expression methods were implemented. The purpose of this study is to help the professionals and learners who pursue towards cultural designs in the design field utilize this research work as reference data and academic materials, and to contribute to the development of designs in the Eastern cultures. The author compared the differences between the viewpoints depending on background, either the Eastern or the Western culture, based on the existing studies and literatures, and analyzed the relationship between the viewpoints and expressions. Also, analyses of the expression methods related with cultural viewpoints and design viewpoints were conducted, especially with analysis of works of Uchida Shigeru from the East and Berner Panton from the West. Although both of their works were produced contemporarily and expressed with similar techniques, each of the conceptual approaches to their works represents different characteristics of the cultural viewpoint. Such a finding suggests that the approach to the design process should take place in a different way based on its cultural background, and it is accordingly required to seek for a new method for cultural design process.

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문제 정의

하지만 디자인영역에 있어서 동서양의 디자인 사고의 비교는 작가의 주관성이 포함된 작품의 분석이 연구의 객관성을 현저히 떨어트리는 것뿐만 아니라 대상이 광범위해지고 결론의 도출이 어렵기 때문에 일부의 연구에 국한되어있다. 따라서 본 연구는 동양과 서양의 대표적인 디자이너를 선정하여 두 디자이너의 작품에 내재된 특징을 살펴본다. 그리고 작가의 문화적 사고를 분석하여 동양과 서양의 다른 관점의 사고와 관계성 여부를 탐구한다.
본 연구의 목적은 문화적 디자인 및 동양의 디자인 사고를 적용하고자 하는 디자이너의 참고자료 및 디자인 학습자의 학술 자료의 활용에 기여하는 것으로, 문화적 배경이 다른 덴마크출신의 베르너팬톤과 일본의 디자이너 우치다시게루의 성장배경, 시대적 배경, 작품의 특성을 분석하고, 작가의 디자인 사고에 내재된 문화적 성향을 동서양의 관점으로 탐구하였다. 팬톤은 당시 데니쉬 모던의고국의 전통적 스타일을 벗어나 팝아트의 영향을 받으며 작품에 신기술, 신재료를 혁신적으로 적용하여 자신만의 독창성을 표현했다.
그리고 작가의 문화적 사고를 분석하여 동양과 서양의 다른 관점의 사고와 관계성 여부를 탐구한다. 본 연구의 목적은 문화적 디자인 및 동양의 디자인 사고를 적용하고자 하는 디자이너의 참고자료 및 디자인 학습자의 학술 자료의 활용에 연구 목적을 둔다.

제안 방법

따라서 본 연구는 동양과 서양의 대표적인 디자이너를 선정하여 두 디자이너의 작품에 내재된 특징을 살펴본다. 그리고 작가의 문화적 사고를 분석하여 동양과 서양의 다른 관점의 사고와 관계성 여부를 탐구한다. 본 연구의 목적은 문화적 디자인 및 동양의 디자인 사고를 적용하고자 하는 디자이너의 참고자료 및 디자인 학습자의 학술 자료의 활용에 연구 목적을 둔다.
가구 디자이너이자 인테리어 디자이너인 덴마크의 베르너팬톤(1926~1998)과 일본의 우치다시게루(1943~)의 작품을 분석한다. 두 작가의 특징은 동양과 서양을 대표하는 가구 및 공간 디자이너로서 시대적으로 포스트모더니즘의 영향을 받았고 일부의 작품의 공통점으로 공간 안에서 영역을 형성하는 가구를 제작했다. 베르너팬톤은 덴마크의 평범한 집안에서 화가를 꿈꾸며 성장하였다.
이것은 교육과 관계없이 동일하게 답을 찾아내는 능력이지만 다른 배경의 문화적 사고에 따라서 수렴적 디자인 사고의 능력 또는 확산적 디자인 사고능력이 다르게 발달할 수 있다는 것을 의미한다. 본 논문에서는 덴마크 출생의 베르너팬톤은 북유럽으로 서양으로 일본 출신의 우치다시게루는 동아시아로서 동양으로 구분하여 특징을 분석한다.
본 연구는 두 디자이너의 작품에 내재된 문화적 사고를 분석하여 문화적 사고의 형태를 탐구하는 것으로 연구 범위는 작가의 성장 배경 및 환경, 그 시대의 문화의 흐름, 작가의 작품 분석과 동양과 서양의 사회학적 사고의 관점으로 선정한다. 작가는 덴마크의 가구⋅인테리어 디자이너 베르너팬톤(Verner Panton 1926-1998)과 일본의 가구⋅인테리어⋅제품 디자이너 우치다시게루(Shigeru Uchida 1943~)로 선정한다.
작품은 형태적 측면이 아닌 작품의 개념적 측면에서의 특징을 모색하였다. 연구의 방법은 디자인 분야의 학회지, 학술지, 일간지 등에 의해 기록된 두 작가의 특성과 시대적 배경을 분석하였고,동서양의 사고관점은 사회학에서 논지되는 동서양의 사고와 디자인학에서 언급되는 동서양의 디자인 관점의 문헌을 참고하였다.

대상 데이터

가구 디자이너이자 인테리어 디자이너인 덴마크의 베르너팬톤(1926~1998)과 일본의 우치다시게루(1943~)의 작품을 분석한다. 두 작가의 특징은 동양과 서양을 대표하는 가구 및 공간 디자이너로서 시대적으로 포스트모더니즘의 영향을 받았고 일부의 작품의 공통점으로 공간 안에서 영역을 형성하는 가구를 제작했다.
제2차 세계대전이 종료하고 새로운 기반을 닦는 일본은 서구문명의 적극적 수용, 고도경제성장기,매스컴의 발전과 함께 일본의 독자적인 기술을 형성하기 시작하였다. 우치다시게루는 1943년 일본의 요코하마에서 출생하여 그 시기를 직접적으로 체험하였다. 일본의 바우하우스라 불리는 쿠와사와 디자인학교에서 리빙디자인학을 전공했고 졸업 후에 일본의 대표디자이너 쿠로마타시로의 사무실에서 기반을 닦았다.
본 연구는 두 디자이너의 작품에 내재된 문화적 사고를 분석하여 문화적 사고의 형태를 탐구하는 것으로 연구 범위는 작가의 성장 배경 및 환경, 그 시대의 문화의 흐름, 작가의 작품 분석과 동양과 서양의 사회학적 사고의 관점으로 선정한다. 작가는 덴마크의 가구⋅인테리어 디자이너 베르너팬톤(Verner Panton 1926-1998)과 일본의 가구⋅인테리어⋅제품 디자이너 우치다시게루(Shigeru Uchida 1943~)로 선정한다. 두 작가의 선정은 포스트모더니즘이 성행했던 동시대에 활발한 작품 활동을 하였고 공간적인 개념의 가구를 디자인에 결합하는 공통점을 지니고 있다.
팬톤은 총 230여 개의 작품을 제작하지만 그중 의자가 170여 점에 달한다. 대표적인 작품은 콘체어(1958), 판톤체어(1967), 리빙타워(1968) 등으로 팬톤만의 독특한 원색과 유기적인 형태, 새로운 기술과 소재의 도입으로 팝아트의 특성을 잘 나타내며 독창적이고 유머적인 형태를 나타낸다.

성능/효과

팝아트와 미니멀아트는 분명 시대적인 예술운동의 일종이지만 베르너팬톤이 팝아트의 영향을 받은 것과 우치다시게루가 미니멀아트의 영향을 받은 것은 문화적 사고와도 연계된 경향이 있다. 독창적이고 새로운 것을 추구하는 서양의 사고와 철학에 있어서 팝아트의 자극적인 성향과 특징은 충분히 팬톤에게 새로운 영향을 줄 수 있었고 21세기인 지금도 필립스탁, 자하하드와 같은 세계적인 건축가 디자이너가 팬톤의 영향 즉, 팝아트를 기반으로 디자인 철학을 형성했다고 보아도 과언은 아닐 것이다. 반면 일본은 동양고유의 사상인 물질의 본성을 탐구, 자연적, 유교사상의 철학이 미니멀아트의 등장으로 일본의 독자적 디자인을 형성하고 추후의 디자인 및 디자이너들이 이러한 현상을 유지 또는 개선시키고 있다고 여겨진다.
팬톤의 가구의 시도는 신소재의 개발, 색채의 도입, 형태의 변화로 자극적이며 지금까지 없었던 디자인을 선보이며 새로운 것을 과학적으로 기술적으로 표현하였다. 동양의 접근 방법은 유교적 사상이 포함된 자연 안에 담긴 디자인,경험을 통해 만들어지는 디자인, 본질을 탐구하는 디자인, 주변과의 관계를 중시하는 디자인 등 동양적 사고의 형태로서 시게루의 가구는 소재와 형태, 색채에서는 팬톤 만큼 자극적이거나 새로운 시도는 거의 찾아볼 수 없었지만 가구에 담겨져 있는 의미는 가구를 경험하면서 사용자가 인식하기에 충분한 디자인 요소를 지니고 있었다.
이와 같은 두 작가의 디자인 사고와 작품의 특징은 서양의 이성적, 과학적, 객관적 특징을, 동양의 자연적, 감성적, 관계적, 전통적 성격의 종교, 생활, 사회적 측면의 문화성이 나타나는 것을 볼 수 있다. 연구의 결과는 동일하지 않은 문화적 배경은 작가의 디자인 사고에 영향을 미칠 수 있으며 두 작가의 디자인 사고에는 동서양의 문화적 특징 및 사고가내재되어 있는 경향을 볼 수 있다. 이는 디자이너가 성장하는 과정에 습득한 사고, 시대적 문화의 배경과 자국의 문화적 특성, 작품에 내재된 특유의 창의성과 독창성을 통해 설명될 수 있다.
본 연구의 목적은 문화적 디자인 및 동양의 디자인 사고를 적용하고자 하는 디자이너의 참고자료 및 디자인 학습자의 학술 자료의 활용에 기여하는 것으로, 문화적 배경이 다른 덴마크출신의 베르너팬톤과 일본의 디자이너 우치다시게루의 성장배경, 시대적 배경, 작품의 특성을 분석하고, 작가의 디자인 사고에 내재된 문화적 성향을 동서양의 관점으로 탐구하였다. 팬톤은 당시 데니쉬 모던의고국의 전통적 스타일을 벗어나 팝아트의 영향을 받으며 작품에 신기술, 신재료를 혁신적으로 적용하여 자신만의 독창성을 표현했다. 자극적인 색채, 수년의 연구를 통하여 획득한 기술로 세상에 존재하지 않은 새로운 것을 창조하였다.
팬톤의 리빙타워는 공간적 영역을 포함하는 가구로서 사용자는 고정된 패브릭에 앉아서 사용자 간에 대화를 나누거나 휴식을 취할 수 있다. 하나의 벽과 같은 형태의 이 가구는 그 당시 운반의 기능성을 지니던 가구가 고정될 수 있다는 것 또한 획기적인 발상이었다. 팬톤은 개성적이고 유머적, 독창적인 창의성으로 새로운 것에 대해 적극적으로 시도하였다(김 2005)(김 2011)(Table 2).

후속연구

하지만 디자이너의 디자인 사고형의 특성을 살펴보면 동양과 서양의 특성이 내재된 경향을 탐구할 수 있다는 것에 동서양의 문화와 디자인의 연구에 시발점이 될 수 있다고 연구자는 판단한다. 다만, 디자이너와 사례분석의 미흡으로다소 객관성이 저하되었다는 점을 인지, 추후 연구를 통해 좀 더 다양한 디자이너와 사례의 분석을 바탕으로 객관성을 확립시켜 발전되어야 할 것이다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	문화적 디자인이란 무엇인가?	디자이너는 의도적으로 또는 의도적이지 않게 자신의 환경 또는 문화를 디자인으로 표현한다. 문화적 디자인(cultural design)이라 함은 시각적으로 나타나는 색채, 형태와 같은 물리적 계층을 디자인에 적용시킨 것으로 타 문화권의 사람들이 쉽게 이해할 수 있는 디자인이다(박 2007). 예를 들어 한국의 한복 또는 일본의 기모노의 형태를 도입한 패션이라든지, 전통건축구조를 적용하여 설계한 집 등과 같이 시각적으로 그 나라의 문화가 담겨져 있는 디자인을 말한다.
	문화적 디자인의 구체적인 예는 무엇이 있는가?	문화적 디자인(cultural design)이라 함은 시각적으로 나타나는 색채, 형태와 같은 물리적 계층을 디자인에 적용시킨 것으로 타 문화권의 사람들이 쉽게 이해할 수 있는 디자인이다(박 2007). 예를 들어 한국의 한복 또는 일본의 기모노의 형태를 도입한 패션이라든지, 전통건축구조를 적용하여 설계한 집 등과 같이 시각적으로 그 나라의 문화가 담겨져 있는 디자인을 말한다. 물론 시각적인 형태에도 그 나라 특유의 정신적 사상은 담겨져 있다고 할 수 있다.
	문화적 디자인 사고란 무엇인가?	하지만 정신적 사상을 내포하는 무의식적 측면의 문화는 비시각적인 형태로 개인의 환경과 경험이 축척되어 형성되는 것이다. 문화적 디자인 사고(cultural design thinking)란 디자이너가 문화적 배경을 통해 습득하게 되는 경험 또는 관념이 개인의 사고형성에 영향을 주어 디자인 진행에 있어서 발생되는 사고 형태로 볼 수 있다(오 2016). 즉, 작가의 환경 및 경험에 의해 형성된 사고는 작품의 진행에 있어서 영향을 주고 이것은 무의식적 측면의 문화로 작품에 표현하게 되는 것이다.

참고문헌 (18)

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