[논문]<백-아베 비디오 신디사이저>의 오디오 비주얼아트적 고찰

윤지원

doi:10.9717/kmms.2020.23.4.615

<백-아베 비디오 신디사이저>의 오디오 비주얼아트적 고찰
A Study on in the Context of Audiovisual Art 원문보기

멀티미디어학회논문지 = Journal of Korea Multimedia Society, v.23 no.4, 2020년, pp.615 - 624

윤지원 (Dept. of Music Production, Artech College, Keimyung University)

Abstract ▼ AI-Helper

By enabling musicians to freely control the elements involved in sound production and tone generation with a variety of timbre, synthesizers have revolutionized and permanently changed music since the 1960s. Paik-Abe Video Synthesizer, a masterpiece of video art maestro Nam June Paik, is a prominent example of re-interpretation of this new musical instrument in the realm of video and audio. This article examines Paik-Abe Video Synthesizer as an innovative instrument to play videos from the perspective of audiovisual art, and establishes its aesthetic value and significance through both artistic and technical analysis. The instrument, which embodied the concept of image sampling and real-time interactive video as an image-based multi-channel music production tool, contributed to establishing a new relationship between sound and image within the realm of audiovisual art. The fact that his video synthesizer not only adds image to sound, but also presents a complete fusion of image and sound as an image instrument with musical characteristics, becomes highly meaningful in this age of synesthesia.

주제어

표/그림 (8)

그림 Fig. 1. Signal path of analog synthesizer.
표 Table 1. Categories of video image instruments
그림 Fig. 2. Paik-Abe Video Synthesizer.
그림 Fig. 3. Schematic diagram.
그림 Fig. 4. Color matrix configuration.
그림 Fig. 5. Video still from Paik's .
그림 Fig. 6. Flow chart for video synthesizer.
그림 Fig. 7. Extract from 'Versatile Video Synthesizer'.

AI 본문요약
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문제 정의

본 연구는 에 대한 예술적ㆍ기술적 측면의 분석을 연구의 범위로 하여, 시청각 예술의 관점에서 작품에 제시된 오디오(음악)와 비주얼(영상)의 관계를 고찰하는 방법으로 전개되었으며, 백남준의 오디오비주얼아트와 관계된 예술사적 가치와 의미를 정립하기 위한 목적으로 진행되었다.
<백-아베 비디오 신디사이저>에 대한 오디오비주얼아트적 고찰을 실행하기 위한 본 연구는, 예술가 의 아이디어와 그 예술적 아이디어를 실현하기 위해 필요했던 기술, 그리고 그 기술의 결과로 만들어진 도구에 대해 분석하고, 이 도구를 통해 제작됨으로써 세상 밖으로 나온 작품으로서의 콘텐츠를 종합적으로 이해하기 위한 것이다. 그러한 관점에서는 오디오 신디사이저의 아이디어를 영상의 영역으로 옮긴 혁신적 합성도구이자 작품 그 자체였으며, 당시의 비디오 신디사이저들과 비교하여 뚜렷이 구분되는 독창성을 가진 악기이기도 했다.

제안 방법

본 논문은 이 같은 음악을 위한 도구로서의 신디사이저로부터 비디오 신디사이저에 이르는 내용을 포함하고 있기에, 구분이 필요 할 경우, ‘오디오 신디사이저’와 ‘비디오 신디사이저’ 로 구별하여 명명하기로 한다.
백남준은, 악음(樂音)만이 음악의 소재가 될 수 있다는 오래된 신념은 깨진지 오래이고, 소음도 음악의 탁월한 소재(재료)가 될 수 있음을, 그의 비디오아트를 통해 보여주었다. 서로 무관한 듯 보이는 각각의 비디오 클립을 재료삼아, 형식의 틀 안에 배치하고 나름의 질서와 조화와 균형을 찾아가는 과정을 통해, 미술영역의 콜라주적 재료를 취하고, 시간에 기반한 음악영역으로 들어와, 일종의 작곡(作曲)을 행하였다. 콜라주적 촬 영영상을 재료로 취한 과정은, Fig.

성능/효과

<벡-아베 비디오 신디사이저>는 위의 구분 중, 1번 타입에 해당되는 것으로, TV 카메라 입력신호의 흑백 시그널에 채색을 가하거나 형태를 변화시키는 방식으로 다이나믹한 영상제작이 가능하였다. 카메라로 입력되는 신호를 즉석에서 조작(연주)하여 표준 TV 시그널을 통해 방송할 수 있도록 하여, 실시간 상호작용성(real-time interactive)을 갖는 방송용 콘텐츠를 제작할 수 있는 유일한 방식이었다.

후속연구

1964년경부터 개발이 시작된 는, 이같은 청각영역에서의 신디사이저를 영상의 영역에서 실현한 것으로, Fig. 1과 같은 오디오 신디사이저 의 구조를, 영상을 제어하는 비디오 신디사이저의 영역으로 가져올 수 있다면, 시간에 대응하는 다양한 변화값을 가진 음악의 속성을 시각예술의 영역으로 옮겨 극대화할 수 있을 것으로 기대하였을 것이다.

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상세보기
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