우리 전통 음악에서 구성성분 시가(時價)의 연장과 단축으로 확대 축소되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형과 속도의 변화로 구성성분 시가의 팽창과 수축으로 확대와 축소되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형을 변별하는 현상에 대해 고찰하여 보았다.
고전적인 이론으로는 박, 박자, 장단에 한 층위만이 논의되어 왔으므로 이를 극복하기 위하여 현대 음악이론으로는 서양음악에서나 한국전통음악에서나 박, 박자, 장단에 여러 층위가 있어 계층구조를 이룬다는 것을 논증하였다.
필자의 기존 연구에서 한국 전통음악의 박에는 정간-대강 이론을 확대하면 소소박, 소박(小拍), 여느박(普通拍=井間拍), 대박(大拍=大網拍), 대대박, 대대대박 등 여러 층위를 이루고 또 이들의 관계는 1대2와 1대3 복함으로 집합되는 계층구조를 이룬다고 하였다. 이를 기보하기 위하여서는 정간 대강을 확대하여 소소안, 소안(小眼), 정간, 대강, 대대강, 대대대강 등과 같은 기보체계로 기보하는데 이들의 관계 또한 1대2와 1대3 복합구조로 집합되는 계층구조로 되었다고 제시하였다.
이를 토대로 박자를 구성하면 소소박을 단위로 하는 소소박자, 소박(小拍)을 단위로 하는 소박자(小拍子), 여느박(보통박)을 단위로 하는 여느박자(보통박자), 대박(大拍)을 단위로 하는 대박자(大拍子), 대대박을 단위로 하는 대대박자, 대대대박을 단위로 하는 대대대박자 등 실제 음악에는 여러 층위 박자가 계층구조를 이룬다는 것을 논증하였다.
또 필자의 기존 연구에서 한국전통음악에 쓰이는 장단 또한 여러 층위가 있어 계층구조로 되는데 장단 리듬 통사구조에서 가장 작은 구성성분얀 리듬소(素)가 소박에 이뤄지는 장단을 ‘소박장단(小拍長短)’이라 하였고, 자연태의 중중모리, 타령, 엇모리, 엇중모리, 도드리, 진양과 같이 리듬소가 여느박(보통박)에 이뤄지는 장단을 ‘여느박장단[普通拍長短]’이라 하였고, 중모리, 세영산, 시조와 같이 리듬소가 대박에 이뤄지는 장단을 ‘대박장단(大拍長短)’이라 하였고, 상영산과 같이 리듬소가 대대박에 이뤄지는 장단을 ‘대대박장단(大大拍長短)’이라 하였다.
본 논문에서는 장단 리듬 통사구조 구성성분의 시가(時價) 변화로 리듬이 확대 축소되는 변이 현상의 유형을 살펴봤다. 변이 현상에 따라 두 가지 유형이 있다는 것과 이것의 복합변이가 있다는 것을 밝힌 것이다. 그 유형의 하나는 구성성분 사가의 연장과 단축으로 리듬이 확대되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형인데 이를 ‘연장 단축으로 확대 축소되어 장단 층위가 변이되는 유형’이라 이른다고 하였다. 예를 들자면, 중중모리장단과 같이 3소박 4보통박자로 된 장단이 각 보통박의 시가가 1보통 박씩 연장되면 긴만세장단과 같이 3소박 8보통박자로 확대되어 장단 층위가 상승되거나 그 역으로 되면 장단 층위가 하강되는 변이이다.
또 다른 유형은 속도의 변화로 모든 구성성분의 시가의 팽창 수축으로 확대 축소되어 장단의 층위가 변이되는 유형인데 이를 ‘팽창 수축으로 확대 축소되어 장단 층위가 변이되는 유형’이라 하였다. 예를 들자면 중중모리장단과 같이 3소박 4보통박자로 된 장단이 속도가 느려져 모든 구성성분이 팽창으로 중모리장단과 같이 3보통박 4대박자(2소박12박자)로 확대되어 장단 층위가 상승되거나 그 역으로 층위가 하
우리 전통 음악에서 구성성분 시가(時價)의 연장과 단축으로 확대 축소되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형과 속도의 변화로 구성성분 시가의 팽창과 수축으로 확대와 축소되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형을 변별하는 현상에 대해 고찰하여 보았다.
고전적인 이론으로는 박, 박자, 장단에 한 층위만이 논의되어 왔으므로 이를 극복하기 위하여 현대 음악이론으로는 서양음악에서나 한국전통음악에서나 박, 박자, 장단에 여러 층위가 있어 계층구조를 이룬다는 것을 논증하였다.
필자의 기존 연구에서 한국 전통음악의 박에는 정간-대강 이론을 확대하면 소소박, 소박(小拍), 여느박(普通拍=井間拍), 대박(大拍=大網拍), 대대박, 대대대박 등 여러 층위를 이루고 또 이들의 관계는 1대2와 1대3 복함으로 집합되는 계층구조를 이룬다고 하였다. 이를 기보하기 위하여서는 정간 대강을 확대하여 소소안, 소안(小眼), 정간, 대강, 대대강, 대대대강 등과 같은 기보체계로 기보하는데 이들의 관계 또한 1대2와 1대3 복합구조로 집합되는 계층구조로 되었다고 제시하였다.
이를 토대로 박자를 구성하면 소소박을 단위로 하는 소소박자, 소박(小拍)을 단위로 하는 소박자(小拍子), 여느박(보통박)을 단위로 하는 여느박자(보통박자), 대박(大拍)을 단위로 하는 대박자(大拍子), 대대박을 단위로 하는 대대박자, 대대대박을 단위로 하는 대대대박자 등 실제 음악에는 여러 층위 박자가 계층구조를 이룬다는 것을 논증하였다.
또 필자의 기존 연구에서 한국전통음악에 쓰이는 장단 또한 여러 층위가 있어 계층구조로 되는데 장단 리듬 통사구조에서 가장 작은 구성성분얀 리듬소(素)가 소박에 이뤄지는 장단을 ‘소박장단(小拍長短)’이라 하였고, 자연태의 중중모리, 타령, 엇모리, 엇중모리, 도드리, 진양과 같이 리듬소가 여느박(보통박)에 이뤄지는 장단을 ‘여느박장단[普通拍長短]’이라 하였고, 중모리, 세영산, 시조와 같이 리듬소가 대박에 이뤄지는 장단을 ‘대박장단(大拍長短)’이라 하였고, 상영산과 같이 리듬소가 대대박에 이뤄지는 장단을 ‘대대박장단(大大拍長短)’이라 하였다.
본 논문에서는 장단 리듬 통사구조 구성성분의 시가(時價) 변화로 리듬이 확대 축소되는 변이 현상의 유형을 살펴봤다. 변이 현상에 따라 두 가지 유형이 있다는 것과 이것의 복합변이가 있다는 것을 밝힌 것이다. 그 유형의 하나는 구성성분 사가의 연장과 단축으로 리듬이 확대되어 박, 박자, 장단의 층위가 변이되는 유형인데 이를 ‘연장 단축으로 확대 축소되어 장단 층위가 변이되는 유형’이라 이른다고 하였다. 예를 들자면, 중중모리장단과 같이 3소박 4보통박자로 된 장단이 각 보통박의 시가가 1보통 박씩 연장되면 긴만세장단과 같이 3소박 8보통박자로 확대되어 장단 층위가 상승되거나 그 역으로 되면 장단 층위가 하강되는 변이이다.
또 다른 유형은 속도의 변화로 모든 구성성분의 시가의 팽창 수축으로 확대 축소되어 장단의 층위가 변이되는 유형인데 이를 ‘팽창 수축으로 확대 축소되어 장단 층위가 변이되는 유형’이라 하였다. 예를 들자면 중중모리장단과 같이 3소박 4보통박자로 된 장단이 속도가 느려져 모든 구성성분이 팽창으로 중모리장단과 같이 3보통박 4대박자(2소박12박자)로 확대되어 장단 층위가 상승되거나 그 역으로 층위가 하
This paper explores various types of change happening in the beat, measure, and rhythmic pattern (jangdan) of Korean traditional music. Especially, the study focuses on elongation and shortening of time value that causes changes in the levels of beat, rhythm, and jangdan. Also, the study includes te...
This paper explores various types of change happening in the beat, measure, and rhythmic pattern (jangdan) of Korean traditional music. Especially, the study focuses on elongation and shortening of time value that causes changes in the levels of beat, rhythm, and jangdan. Also, the study includes tempo change that brings out variations in the beat, measure, and jangdan. Classical theory in the past has discussed only one level of beat, rhythm, and jangdan. However, modern music theory proved that Korean traditional music as well as western music has various levels of beat, rhythm, and jangdan, constructing structures. There are many kinds of beats in Korean traditional music theory, such as small small beat, small beat, normal beat [yeoneu beat], big beat, big big beat, and big big big beat. The relationships among these beats and their levels are assembly of combined structures of one to two, and one to three. The units of rhythms are based on the beats constructing rhythmical structures as well. Small small beat is the unit of small small rhythm; small beat is the unit of small rhythm; normal beat is the unit of normal rhythm; big beat is the unit of big rhythm; big big beat is the unit of big big rhythm, and big big big beat is the unit of big big big rhythm. Jangdan, the rhythmic pattern, also has structures divided into two types. The first type includes normal jangdan, small jangdan, and big jangdan. The first example is jungjungmori jangdan which is normal jangdan composed of three levels of rhythms. Semedi, used in Gyeonggi folk song, is an example of small jangdan which is incomplete normal jangdan. Big jangdan, so called double jangdan, consists of several normal jangdan, such as rhythmic patterns used in classical lyric song [sijo]. In the other type, jangdan depends on the smallest unit of the beat. Normal beat forms normal beat jangdan, big beat forms big beat jangdan, and big big beat forms big big beat jangdan.The exampleof elongation and shortening of time value causing changes in the levels of beat, rhythm, and jangdan is jungjungmori and ginmanse jangdan. Jungjungmori"s 4 normal beats extended into 8 beats. This type is called "The level changes by extension and contraction of time value." The relationship of jungjungmori and jungmori shows the other type of level changes in jangdan. When the jungjungmori tempo slows down, its 4 normal beats expand, and they become jungmori in 12 beats. This type should be called "the level variation caused by tempo changes with expansion and contraction of all components.
This paper explores various types of change happening in the beat, measure, and rhythmic pattern (jangdan) of Korean traditional music. Especially, the study focuses on elongation and shortening of time value that causes changes in the levels of beat, rhythm, and jangdan. Also, the study includes tempo change that brings out variations in the beat, measure, and jangdan. Classical theory in the past has discussed only one level of beat, rhythm, and jangdan. However, modern music theory proved that Korean traditional music as well as western music has various levels of beat, rhythm, and jangdan, constructing structures. There are many kinds of beats in Korean traditional music theory, such as small small beat, small beat, normal beat [yeoneu beat], big beat, big big beat, and big big big beat. The relationships among these beats and their levels are assembly of combined structures of one to two, and one to three. The units of rhythms are based on the beats constructing rhythmical structures as well. Small small beat is the unit of small small rhythm; small beat is the unit of small rhythm; normal beat is the unit of normal rhythm; big beat is the unit of big rhythm; big big beat is the unit of big big rhythm, and big big big beat is the unit of big big big rhythm. Jangdan, the rhythmic pattern, also has structures divided into two types. The first type includes normal jangdan, small jangdan, and big jangdan. The first example is jungjungmori jangdan which is normal jangdan composed of three levels of rhythms. Semedi, used in Gyeonggi folk song, is an example of small jangdan which is incomplete normal jangdan. Big jangdan, so called double jangdan, consists of several normal jangdan, such as rhythmic patterns used in classical lyric song [sijo]. In the other type, jangdan depends on the smallest unit of the beat. Normal beat forms normal beat jangdan, big beat forms big beat jangdan, and big big beat forms big big beat jangdan.The exampleof elongation and shortening of time value causing changes in the levels of beat, rhythm, and jangdan is jungjungmori and ginmanse jangdan. Jungjungmori"s 4 normal beats extended into 8 beats. This type is called "The level changes by extension and contraction of time value." The relationship of jungjungmori and jungmori shows the other type of level changes in jangdan. When the jungjungmori tempo slows down, its 4 normal beats expand, and they become jungmori in 12 beats. This type should be called "the level variation caused by tempo changes with expansion and contraction of all components.
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