초록

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중국 수묵 애니메이션의 확대 발전을 위해서는 수묵 애니메이션의 퀄리티와 양적인 확대가 필요하다. 이를 위해 수묵화 이미지를 이용해 수묵 애니메이션 구현을 최적화하는 방법으로 애니메이션 장르를 다양화해 양적인 문제를 해결하는 방법을 찾으려 했다. 기술이 발달함에 따라 가상현실 콘텐츠로의 수묵 애니메이션 제작에 필요한 적용 방법을 기 제작된 수묵 애니메이션을 바탕으로 VR 확대 연구를 진행해 보았다.

중국 수묵 애니메이션의 확대 발전을 위해서는 수묵 애니메이션의 퀄리티와 양적인 확대가 필요하다. 이를 위해 수묵화 이미지를 이용해 수묵 애니메이션 구현을 최적화하는 방법으로 애니메이션 장르를 다양화해 양적인 문제를 해결하는 방법을 찾으려 했다. 기술이 발달함에 따라 가상현실 콘텐츠로의 수묵 애니메이션 제작에 필요한 적용 방법을 기 제작된 수묵 애니메이션을 바탕으로 VR 확대 연구를 진행해 보았다.

AI 본문요약

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• 연구 주제
• 연구 방법
• 연구 결과

문제 정의

• 2016년 9월에는 중국 최초의 VR 촬영 시리즈의 기록물이 방송되었는데 그 기록물의 첫 편이 VR 수묵 애니메이션이었다. 본 연구는 수묵화를 이용해 VR 애니메이션에 필요한 배경을 구현하는 과정의 방법적 접근을 해보고자 하였다.

제안 방법

• 3D 애니메이션 제작 기술을 기반으로 2016년 8월에는 비어동화공사(飛鱼动画公司)에서 2분 분량의 수묵 애니메이션 의 VR버전을 제작하였다.
• ‘보기에 산은 기세가 있고, 깊은 느낌이 있는 것 같다’는 표현에 맞게 디자인 되어 구도는 동쪽에서 서쪽으로 넘어가며 좌우로는 동, 중, 서쪽으로 구분되고 근경, 중경 후경으로 깊이가 있게 그려졌다. VR 수묵 애니메이션의 배경이 단계별 감각을 갖기 위해서 한 장의 기존의 수묵화를 포토샵을 이용해 단계별 레이어를 나누어 전후 관계의 감성을 느낄 수 있도록 설정하려 하였다.
• 원경 제작 시 필수적인 경물 외에 다른 곳은 여백으로 처리된다. VR환경에서 보는 것은 폐쇄형식의 구형 상태이기 때문에 그림의 비율을 1:1 정사각형으로 설정하고 뚜렷한 시각적 효과를 위해 해상도를 2K 이상으로 설정하였다. 중국 수묵화는 그림을 그리는 공간에 항상 '여백'의 처리방법을 이용하여 대중에게 상상의 공간을 만들어준다.
• 그와 동시에 산 전체 모습의 시각적 효과를 더욱 자연스럽게 하기 위해서 풍경 주변 그림의 모서리 부분을 우화처리 하고 산봉우리의 높이를 표현하기 위해 산맥을 그림의 위쪽에 배치하였다. 그 후 제작된 배경을 VR 랜더링을 위한 랜더러인 아놀드 랜더러의 배경에 삽입하여 VR랜더링으로 구현을 하였다.
• 수묵화 자체 역시 백색 화선지에 그리는 작품이기 때문에 풍경 외의 다른 부분들은 백색으로 처리한다. 그와 동시에 산 전체 모습의 시각적 효과를 더욱 자연스럽게 하기 위해서 풍경 주변 그림의 모서리 부분을 우화처리 하고 산봉우리의 높이를 표현하기 위해 산맥을 그림의 위쪽에 배치하였다. 그 후 제작된 배경을 VR 랜더링을 위한 랜더러인 아놀드 랜더러의 배경에 삽입하여 VR랜더링으로 구현을 하였다.
• 1960년 중국에서는 전통 수묵화 기법을 애니메이션 제작에 차용하여 첫 번째 수묵화 애니메이션 <엄마 찾는 올챙이(小蝌蚪找妈妈)>이 제작되었다. 당시에는 초기 수묵 채색 제작과정에서 동물과 인물 등 모든 대상을 다르게 색칠해야 했으며 동일한 인물이라도 4, 5종 색깔을 사용하여 여러 장의 투명한 셀로판지에 각각 분리하여 칠하고 모든 셀로판지를 따로따로 촬영하였다. CG 기술의 발전에 따라 2003년에 발표된 첫 번째 3D 수묵화 애니메이션 <여름(夏)>에서는 마야 소프트웨어로 수묵 재질을 실현하고 라이팅, 셰이딩, 합성단계를 거쳐 사물의 수묵 예술 효과를 재현하였다.

후속연구

• 하지만 고전작품의 답습으로는 현대인들의 입맛을 충족시킬 수 없기 때문에 전통의 현대화풍인 퓨전 수묵화를 이용해 제작이 이루어져야할 것이다. 구현되는 VR역시 기존 수묵화의 공간감보다 높은 사실감이 결합될 수 있도록 기술적인 접근에 대한 연구가 추후 확대될 예정이다.

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이 논문을 인용한 문헌

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