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바르톡은 민속음악의 연구를 통해 전통적인 것을 중시하는 작곡가로서 많이 생각되어 지나 그의 여러작품들의 특성을 종합하고 조곡 Op.14를 고찰한 결과 독장적이고 개성적인 방법을 결합시켜 새로운 여러 가지 양식을 탄생시켰다고 할수 있다. 조곡 09.14는 바르톡 고유의 양식이 나타나기 시작하는 1908년 이후에 작곡된 것으로 민속적 소재를 사용한 것이 1악장과 3악장에서 나타난다. 2악장은 다른 세악장이 3부분 비해 론도형식으로 되어 있는 Scherzo 악장이다. 또한 4악장은 인상주의적인 울림으로 Debussy의 영항을 보이며 느린악장으로 배치되어 다른 3개 악장과 더불어 대조를 보인다. 이곡에서는 온음음계의 사용과 많은 지속음, 빠르고 불규칙한 ostinato의 사용이 두드러지면, 2도와 7도, 중음정의 사용과 불규칙한 accent의 사용, 타악기적인 요소등 여러특징이 나타나서 바르톡이 피아노 작품에 사용한 음악적 언어를 느낄 수 있다. 황금분할을 적용시킨 결과 1악장에서는 계산에 의한 것으로는 72마디이지만 연주시의 절정을 이루어야 할 부분은 78마디로서 6마디의 오차를 보이지만 2,3,4악장의 경우에는 각경우의 황금분할점과 ...

바르톡은 민속음악의 연구를 통해 전통적인 것을 중시하는 작곡가로서 많이 생각되어 지나 그의 여러작품들의 특성을 종합하고 조곡 Op.14를 고찰한 결과 독장적이고 개성적인 방법을 결합시켜 새로운 여러 가지 양식을 탄생시켰다고 할수 있다. 조곡 09.14는 바르톡 고유의 양식이 나타나기 시작하는 1908년 이후에 작곡된 것으로 민속적 소재를 사용한 것이 1악장과 3악장에서 나타난다. 2악장은 다른 세악장이 3부분 비해 론도형식으로 되어 있는 Scherzo 악장이다. 또한 4악장은 인상주의적인 울림으로 Debussy의 영항을 보이며 느린악장으로 배치되어 다른 3개 악장과 더불어 대조를 보인다. 이곡에서는 온음음계의 사용과 많은 지속음, 빠르고 불규칙한 ostinato의 사용이 두드러지면, 2도와 7도, 중음정의 사용과 불규칙한 accent의 사용, 타악기적인 요소등 여러특징이 나타나서 바르톡이 피아노 작품에 사용한 음악적 언어를 느낄 수 있다. 황금분할을 적용시킨 결과 1악장에서는 계산에 의한 것으로는 72마디이지만 연주시의 절정을 이루어야 할 부분은 78마디로서 6마디의 오차를 보이지만 2,3,4악장의 경우에는 각경우의 황금분할점과 클라이막스는 일치함을 봄으로서 형식면에서 황금분할 원칙이 잘 적응되었음을 알 수 있다. 따라서 중심축 시스템과 황금분할의 원리가 전체적으로 혹은 부분적으로 적용되고 있다고 볼수 있는데 제1악장은 B^(♭) 장조의 조성을 가지면서도 중심축 시스템의 화성체계를 포함하며 제2악장은 장3도에 의해 구성되는 중 3화음에서 온음계적 체계를 볼 수 있다. 제 3악장에서는 선율적인 오스티나토의 음형부분을 제외한 화성적인 부분에서 중심축 시스템의 분석으로 이해되며 제 4악장에서는 장 단화음 및 4도 화음에서 반음계적 체계를 보인다. 이상에서 알수있듯이 조곡 Op.14 는 전통기법이 바르톡 특유의 작곡 기법과 함께 사용되며 중심측 시스템과 황금분할이 완전히 적용되는 "Music for string, Percussion and Celes"(1936) 과 "Sonata for 2 Pianos and Percussion"(1937) 이 작곡되기까지의 준비과정을 보이는 곡이라고 할수있다. 곡의 짜임새있는 분석없이 훌륭한 연주를 하기는 어렵다. 그러므로 이곡을 연주하고자하는 모든 이들은 연주에 앞서 바르톡의 민족주의 정신과 곡의 기원, 작곡 기법 등을 고찰해야 한다고 믿는다. 전통의 계승 및 새로움의 창조자로서의 의미에서 바르톡은 더 후대에 어쩌면 베에토벤과 같은 작곡가로서 그의 작품이 가장 보편적으로 연주되는 작곡가의 한 사람으로 여겨질지도 모른다.

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