예술가곡은 음악과 언어가 예술적으로 융화되어 나타나는 독특한 예술 분야이다. 이것은 19세기 유럽을 이끌었던 낭만주의의 영향으로 독일에서 시작되었다. 이 시기 독일의 대표적인 작가로 괴테(1749-1832)를 들 수 있는데, 그는 서정적인 낭만주의 시를 발표하였으며, 1795년에 '미뇽의 노래'를 완성하였다. 본 논문에서는 독일낭만주의 시대를 대표하는 괴테의 『미뇽의 노래』 중 「Nur wer die Sehnsucht kennt」를 기초로 한 베토벤, 슈베르트, 슈만, 차이코프스키, 볼프 등 5명의 작곡가들의 가곡을 음악적인 부분...
예술가곡은 음악과 언어가 예술적으로 융화되어 나타나는 독특한 예술 분야이다. 이것은 19세기 유럽을 이끌었던 낭만주의의 영향으로 독일에서 시작되었다. 이 시기 독일의 대표적인 작가로 괴테(1749-1832)를 들 수 있는데, 그는 서정적인 낭만주의 시를 발표하였으며, 1795년에 '미뇽의 노래'를 완성하였다. 본 논문에서는 독일낭만주의 시대를 대표하는 괴테의 『미뇽의 노래』 중 「Nur wer die Sehnsucht kennt」를 기초로 한 베토벤, 슈베르트, 슈만, 차이코프스키, 볼프 등 5명의 작곡가들의 가곡을 음악적인 부분과 문학적인 부분으로 분석함으로써 각 작곡가들이 추구하고자 하는 곡의 특성을 연구하였다. 베토벤은 하나의 시에 4곡을 작곡함으로써 여러 가지 형태의 선율적 변형을 시도했으며, 그 중 Ⅳ곡이 시의 강세와 억양에 가장 일치한다. 슈베르트의 「Lied der Mignon」은 시의 흐름과 일치하는 자연스러운 리듬과 선율을 사용하여 전체적인 곡의 분위기를 표현하고 있으며, 시와 음악의 유기적인 결합, 풍부한 서정적 선율, 다양한 리듬, 화성의 독특한 변화, 반주부의 중요한 역할 등에서의 자신의 음악적 특징을 잘 보이고 있다. 슈만의 「Nur wer die Sehnsucht kennt」는 시의 운율을 강세와 어긋나게 강조하고, 같은 가사에 같은 리듬을 사용하여 아주 독특한 조화를 보여 주고 있다. 또한 전체적인 조성이 관계조로 전조하여 시에서 표현하고자 하는 그리움을 조성으로 나타내고 있다. 차이코프스키의 「Nur wer die Sehnsucht kennt」 는 러시아 민요적인 선율과 많은 부속화음 사용으로 minor적 느낌으로 표현하였다. 그는 곡 전체를 반복한 슈만과는 달리 중요한 행만 반복하여 그리움을 한층 부각시키고 있으며, 반주부에 많은 Syncopation을 사용하여 잔잔하면서도 리드미컬한 느낌을 준다. 볼프의 「Mignon Ⅱ」 는 바그너의 영향을 받아 조성적으로 매우 불분명하다. 낭독조의 선율로 시의 억양과 운율을 따르고 있으며, 선율과 리듬에 동일한 동기를 써서 통일성을 유지하였다. 이상을 통해, 노래에 사용된 시는 더 이상 문학적인 시가 아닌 전문성과 독립성을 띤 음악적인 시로 탈바꿈하게 되며 작곡가가 해석하고 느끼는 의미에 따라 시의 운율, 리듬, 억양의 위치가 달라짐을 알 수 있다.
예술가곡은 음악과 언어가 예술적으로 융화되어 나타나는 독특한 예술 분야이다. 이것은 19세기 유럽을 이끌었던 낭만주의의 영향으로 독일에서 시작되었다. 이 시기 독일의 대표적인 작가로 괴테(1749-1832)를 들 수 있는데, 그는 서정적인 낭만주의 시를 발표하였으며, 1795년에 '미뇽의 노래'를 완성하였다. 본 논문에서는 독일낭만주의 시대를 대표하는 괴테의 『미뇽의 노래』 중 「Nur wer die Sehnsucht kennt」를 기초로 한 베토벤, 슈베르트, 슈만, 차이코프스키, 볼프 등 5명의 작곡가들의 가곡을 음악적인 부분과 문학적인 부분으로 분석함으로써 각 작곡가들이 추구하고자 하는 곡의 특성을 연구하였다. 베토벤은 하나의 시에 4곡을 작곡함으로써 여러 가지 형태의 선율적 변형을 시도했으며, 그 중 Ⅳ곡이 시의 강세와 억양에 가장 일치한다. 슈베르트의 「Lied der Mignon」은 시의 흐름과 일치하는 자연스러운 리듬과 선율을 사용하여 전체적인 곡의 분위기를 표현하고 있으며, 시와 음악의 유기적인 결합, 풍부한 서정적 선율, 다양한 리듬, 화성의 독특한 변화, 반주부의 중요한 역할 등에서의 자신의 음악적 특징을 잘 보이고 있다. 슈만의 「Nur wer die Sehnsucht kennt」는 시의 운율을 강세와 어긋나게 강조하고, 같은 가사에 같은 리듬을 사용하여 아주 독특한 조화를 보여 주고 있다. 또한 전체적인 조성이 관계조로 전조하여 시에서 표현하고자 하는 그리움을 조성으로 나타내고 있다. 차이코프스키의 「Nur wer die Sehnsucht kennt」 는 러시아 민요적인 선율과 많은 부속화음 사용으로 minor적 느낌으로 표현하였다. 그는 곡 전체를 반복한 슈만과는 달리 중요한 행만 반복하여 그리움을 한층 부각시키고 있으며, 반주부에 많은 Syncopation을 사용하여 잔잔하면서도 리드미컬한 느낌을 준다. 볼프의 「Mignon Ⅱ」 는 바그너의 영향을 받아 조성적으로 매우 불분명하다. 낭독조의 선율로 시의 억양과 운율을 따르고 있으며, 선율과 리듬에 동일한 동기를 써서 통일성을 유지하였다. 이상을 통해, 노래에 사용된 시는 더 이상 문학적인 시가 아닌 전문성과 독립성을 띤 음악적인 시로 탈바꿈하게 되며 작곡가가 해석하고 느끼는 의미에 따라 시의 운율, 리듬, 억양의 위치가 달라짐을 알 수 있다.
An arts song as a peculiar area of music is an. artistic sublimate of music and literature. This began in Germany under the influence of Romanticism which was popular in the Europe in the 19th century. Goethe(1749-1832), a representative writer of Germany, had published many lyric and romantic poems...
An arts song as a peculiar area of music is an. artistic sublimate of music and literature. This began in Germany under the influence of Romanticism which was popular in the Europe in the 19th century. Goethe(1749-1832), a representative writer of Germany, had published many lyric and romantic poems. Among them, the work of Mignon's Song was completed in 1975. In this paper, we analyze both the musical part and the literary part of the songs based on the poem, Nur wer die Sehnsucht kennt which is a part of Mignon's Song. The songs are composed by the five composers of Beethoven, Schubert, Schumann, Tchaikovsky, and Wolf. We present each song's characteristics its composer pursued. Beethoven composed the four songs, Sehnsucht Ⅰ. Ⅱ. Ⅲ. Ⅳ, for the poem. He tried various types of tunes, but the song Ⅳ is the most conformable with the coercion and the accents of the poem. The songs Ⅰ. Ⅱ. Ⅲ have two sections, while the song Ⅳ as well as the songs composed by the other composers has one section. Furthermore, the song Ⅱ has a Major key, but the others have minor keys. Schubert composed the song, Lied der Mignon, for the poem. It has the rhythm and the tune naturally conforming to the poem's flow. It makes a sequential progress all over to represent the atmosphere of the poem. It organically combines poem and music, so that it shows such characteristics as abundantly lyric tunes, rhythms in great variety, unique variations in harmony, and the important role of the accompaniment. Schumann composed the song, Nur wer die Sehnsucht kennt, for the poem. It places emphasis on the accents that are opposite to the rhythm of the poem. It shows an unique harmony using a single rhythm for each words. For the overall key composition, key is repeatedly switched to a related one. This represents the continuously repeated yearning expressed in the poem. Tchaikovsky also composed the song, Nur wer die Sehnsucht kennt, for the poem. It keeps the rhythm of a Russian folk song, and gives the minor's feeling using various kinds of subsidiary accords. It also makes a difference through repetition of only the important rows in the poem. It flows murmuringly and gives a rhythmical feeling through a number of syncopations. In particular, it exhibits unstable accord in the beginning of the song or the prelude. Wolf composed the song, Mignon Ⅱ, for the poem. The key composition of it is unclear through the influence of Wagner. It has the tune of reading style and follows the accents and the rhythm of the poem. It keeps its uniformity through the tune uniformity and the rhythm synchronization. It goes 6 degrees lower in minor to emphasize key words. This exactly expresses the troubled mind of Mignon although not generating a beautiful tune. In conclusion, the poem used for a song is no more a literary poem, but it is a musical poem. The musical poem has its own specialty and independency. The musical poem of one composer is different from those of others. Especially, the rhythm and accent positions are different. They are determined by the composer's interpretation and feeling of the poem.
An arts song as a peculiar area of music is an. artistic sublimate of music and literature. This began in Germany under the influence of Romanticism which was popular in the Europe in the 19th century. Goethe(1749-1832), a representative writer of Germany, had published many lyric and romantic poems. Among them, the work of Mignon's Song was completed in 1975. In this paper, we analyze both the musical part and the literary part of the songs based on the poem, Nur wer die Sehnsucht kennt which is a part of Mignon's Song. The songs are composed by the five composers of Beethoven, Schubert, Schumann, Tchaikovsky, and Wolf. We present each song's characteristics its composer pursued. Beethoven composed the four songs, Sehnsucht Ⅰ. Ⅱ. Ⅲ. Ⅳ, for the poem. He tried various types of tunes, but the song Ⅳ is the most conformable with the coercion and the accents of the poem. The songs Ⅰ. Ⅱ. Ⅲ have two sections, while the song Ⅳ as well as the songs composed by the other composers has one section. Furthermore, the song Ⅱ has a Major key, but the others have minor keys. Schubert composed the song, Lied der Mignon, for the poem. It has the rhythm and the tune naturally conforming to the poem's flow. It makes a sequential progress all over to represent the atmosphere of the poem. It organically combines poem and music, so that it shows such characteristics as abundantly lyric tunes, rhythms in great variety, unique variations in harmony, and the important role of the accompaniment. Schumann composed the song, Nur wer die Sehnsucht kennt, for the poem. It places emphasis on the accents that are opposite to the rhythm of the poem. It shows an unique harmony using a single rhythm for each words. For the overall key composition, key is repeatedly switched to a related one. This represents the continuously repeated yearning expressed in the poem. Tchaikovsky also composed the song, Nur wer die Sehnsucht kennt, for the poem. It keeps the rhythm of a Russian folk song, and gives the minor's feeling using various kinds of subsidiary accords. It also makes a difference through repetition of only the important rows in the poem. It flows murmuringly and gives a rhythmical feeling through a number of syncopations. In particular, it exhibits unstable accord in the beginning of the song or the prelude. Wolf composed the song, Mignon Ⅱ, for the poem. The key composition of it is unclear through the influence of Wagner. It has the tune of reading style and follows the accents and the rhythm of the poem. It keeps its uniformity through the tune uniformity and the rhythm synchronization. It goes 6 degrees lower in minor to emphasize key words. This exactly expresses the troubled mind of Mignon although not generating a beautiful tune. In conclusion, the poem used for a song is no more a literary poem, but it is a musical poem. The musical poem has its own specialty and independency. The musical poem of one composer is different from those of others. Especially, the rhythm and accent positions are different. They are determined by the composer's interpretation and feeling of the poem.
주제어
#괴테시 작곡가 작곡특성 Nur wer die Sehnsucht kennt
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