낭만시대의 환상곡들은 소나타형 환상곡에 기반을 두면서도 18세기 고전시대에 비해서 문학적 상상력을 더욱 부각시켰다. 슈베르트의 경우 피아노를 위한 4곡의 환상곡을 작곡하였는데, 1812년에 작곡되어진 「C단조의 Largo D.993」, 1821-1823년에 작곡한 것으로 추정되어지는 그라츠 환상곡 Grazer」으로도 알려진「 C장조의 환타지아 D.605」, 1811년 작곡되어진 「환상곡 g단조 D.48」, 그리고「Wanderer Fantasy op.15」이다. 「Wanderer Fantasy op.15」는 슈베르트가 23세 때인 ...
낭만시대의 환상곡들은 소나타형 환상곡에 기반을 두면서도 18세기 고전시대에 비해서 문학적 상상력을 더욱 부각시켰다. 슈베르트의 경우 피아노를 위한 4곡의 환상곡을 작곡하였는데, 1812년에 작곡되어진 「C단조의 Largo D.993」, 1821-1823년에 작곡한 것으로 추정되어지는 그라츠 환상곡 Grazer」으로도 알려진「 C장조의 환타지아 D.605」, 1811년 작곡되어진 「환상곡 g단조 D.48」, 그리고「Wanderer Fantasy op.15」이다. 「Wanderer Fantasy op.15」는 슈베르트가 23세 때인 1822년에 작곡된 것으로, 슈베르트 자신이 1816년에 작곡한 가곡 「Der Wanderer」의 선율과 피아노 반주부의 리듬을 전 악장에 걸쳐 주요동기로 사용하고 있다. 그러므로 본 환상곡은 순환기법을 사용한 대표적인 낭만시대의 환상곡이라 할 수 있다. 본 논문에서는 바람직한 연주해석을 위해 「Wanderer Fantasy op.15」의 편집악보들을 비교하였는데 원전판을 포함한 네 가지 악보들을 비교 분석하였으며, 당시 사용되었던 피아노의 구조를 바탕으로 악곡해석의 기초적인 개념을 고찰하였다. 본 환상곡의 음역과, 다이나믹, 아티큘레이션과 같은 표현을 위한 기호들을 비교 분석하였다. 하나의 예로 다이나믹의 표현에 있어서 악보마다 각기 다른 해석을 볼 수 있었는데, 원전판에는 액센트 기호인지 데크레센도 기호인지 애매하게 해석될 수 있는 기호 때문에 어떤 편집악보에는 액센트 기호로 또 다른 편집악보에는 데크레센도 기호로 표시된 경우도 있었다.
낭만시대의 환상곡들은 소나타형 환상곡에 기반을 두면서도 18세기 고전시대에 비해서 문학적 상상력을 더욱 부각시켰다. 슈베르트의 경우 피아노를 위한 4곡의 환상곡을 작곡하였는데, 1812년에 작곡되어진 「C단조의 Largo D.993」, 1821-1823년에 작곡한 것으로 추정되어지는 그라츠 환상곡 Grazer」으로도 알려진「 C장조의 환타지아 D.605」, 1811년 작곡되어진 「환상곡 g단조 D.48」, 그리고「Wanderer Fantasy op.15」이다. 「Wanderer Fantasy op.15」는 슈베르트가 23세 때인 1822년에 작곡된 것으로, 슈베르트 자신이 1816년에 작곡한 가곡 「Der Wanderer」의 선율과 피아노 반주부의 리듬을 전 악장에 걸쳐 주요동기로 사용하고 있다. 그러므로 본 환상곡은 순환기법을 사용한 대표적인 낭만시대의 환상곡이라 할 수 있다. 본 논문에서는 바람직한 연주해석을 위해 「Wanderer Fantasy op.15」의 편집악보들을 비교하였는데 원전판을 포함한 네 가지 악보들을 비교 분석하였으며, 당시 사용되었던 피아노의 구조를 바탕으로 악곡해석의 기초적인 개념을 고찰하였다. 본 환상곡의 음역과, 다이나믹, 아티큘레이션과 같은 표현을 위한 기호들을 비교 분석하였다. 하나의 예로 다이나믹의 표현에 있어서 악보마다 각기 다른 해석을 볼 수 있었는데, 원전판에는 액센트 기호인지 데크레센도 기호인지 애매하게 해석될 수 있는 기호 때문에 어떤 편집악보에는 액센트 기호로 또 다른 편집악보에는 데크레센도 기호로 표시된 경우도 있었다.
Fantasias in the Romantic period are basically following the form of sonata but weigh more on literary imagination, compared to those pieces from the Classic period of 18th century. Frantz Schubert composed 4 fantasia for piano: 「C minor Largo D.993」 in 1812, 「Fantasy in C major D.605」, so-called Gr...
Fantasias in the Romantic period are basically following the form of sonata but weigh more on literary imagination, compared to those pieces from the Classic period of 18th century. Frantz Schubert composed 4 fantasia for piano: 「C minor Largo D.993」 in 1812, 「Fantasy in C major D.605」, so-called Grazer Fantasie, composed somewhere in between 1821-1823, 「Fantasie in G minor D.48」 in 1811, and 「「Wanderer Fantasy op.15」」. Schubert composed 「「Wanderer Fantasy op.15」」 which he composed at his age of 23 in 1822, and used the melody and accompaniment from his song 「Der Wandere」 composed in 1816 as its main theme in every movements, which constitutes the cyclic musical element method. This study is basically to suggest an appropriate musical interpretation for performance of 「「Wanderer Fantasy op.15」」, by comparing 4 different editions of it. Also, In this study, based on the structure of piano at that time, basic concept of musical interpretation was re-analysed by comparing vortragsbezeichnungen (musical signs for performance) such as staccato or dynamics or tempo in each edition. For example, dynamic mark in each edition follows different interpretation, which is prompted mainly by an ambiguous sign that is hard to tell whether it means decrescendo or accent, found in Schubert's manuscript. When Schujusha edition sees it as an accent, Henle and Schott see the same thing as decrescendo. In appendix, using musical records, two different performances, given by Kissin and Richter compared and analyzed. There are two reasons why this analysis was not included in the main discourse. First, It is possible that each performance given by the vary same person can make different interpretation of performance under various environments (eg. humidity or the size of a music hall). Second, analytical opinion obtained can provoke a serious academic credibility issue in the field. For the result, of the comparing two musical records Schubert「「Wanderer Fantasy op.15」」with fortissimo and pianissimo, Richter conveyed narrower range of dynamic then Kissin. Also Richter gives deeper and longer pedaling to make richer sound effect whereas Kissin prefers short pedaling for cleaner sound. The times took for each performance differ only by 30 seconds in the first and second movement and are almost the same in the third and forth movement. That's because whenever there is a change of motive or key, Kissin would use tempo rubato technique.
Fantasias in the Romantic period are basically following the form of sonata but weigh more on literary imagination, compared to those pieces from the Classic period of 18th century. Frantz Schubert composed 4 fantasia for piano: 「C minor Largo D.993」 in 1812, 「Fantasy in C major D.605」, so-called Grazer Fantasie, composed somewhere in between 1821-1823, 「Fantasie in G minor D.48」 in 1811, and 「「Wanderer Fantasy op.15」」. Schubert composed 「「Wanderer Fantasy op.15」」 which he composed at his age of 23 in 1822, and used the melody and accompaniment from his song 「Der Wandere」 composed in 1816 as its main theme in every movements, which constitutes the cyclic musical element method. This study is basically to suggest an appropriate musical interpretation for performance of 「「Wanderer Fantasy op.15」」, by comparing 4 different editions of it. Also, In this study, based on the structure of piano at that time, basic concept of musical interpretation was re-analysed by comparing vortragsbezeichnungen (musical signs for performance) such as staccato or dynamics or tempo in each edition. For example, dynamic mark in each edition follows different interpretation, which is prompted mainly by an ambiguous sign that is hard to tell whether it means decrescendo or accent, found in Schubert's manuscript. When Schujusha edition sees it as an accent, Henle and Schott see the same thing as decrescendo. In appendix, using musical records, two different performances, given by Kissin and Richter compared and analyzed. There are two reasons why this analysis was not included in the main discourse. First, It is possible that each performance given by the vary same person can make different interpretation of performance under various environments (eg. humidity or the size of a music hall). Second, analytical opinion obtained can provoke a serious academic credibility issue in the field. For the result, of the comparing two musical records Schubert「「Wanderer Fantasy op.15」」with fortissimo and pianissimo, Richter conveyed narrower range of dynamic then Kissin. Also Richter gives deeper and longer pedaling to make richer sound effect whereas Kissin prefers short pedaling for cleaner sound. The times took for each performance differ only by 30 seconds in the first and second movement and are almost the same in the third and forth movement. That's because whenever there is a change of motive or key, Kissin would use tempo rubato technique.
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