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안톤 베베른은 그의 스승인 쇤베르크에 의해 시작된 무조음악과 12음기법을 더 발전시켜 또 다른 자신만의 새로운 작곡방식을 구축시켰다. 그의 대부분의 작품들은 압축된 동기 구조로써 음악적 재료의 반복을 피하고 절제된 구성을 가져 매우 짧고 간결하여, 작곡기법적인 면에서나 형식적인 면에서 <음악의 경제성>을 구현한다. 또한, 작품 대부분이 음열로 작곡 되어져 매우 계산적이고 수리적이지만 그의 음향세계는 각 악기의 성부가 폴리포니(polyphony)한 입장에서 형식이나 구성의 일부로 동화되어 나타난다. String Quartet op.5는 안톤 베베른의 현악4중주 중 첫 작품으로서 1909년에 작곡되어졌다. 이 곡은 그의 작곡기법들의 실험이 시작된 시발점으로 12음기법에 의하지 않은 무조성 음악으로 표현주의적 성격을 강하게 나타낸다. 기악곡으로는 처음으로 5악장으로 작곡되었으며 음색선율의 첫 시도가 이루어졌다. 이 곡에 나타나는 특징으로 첫째, 형식면에서 3부 형식이었던 제1악장을 제외하고는 매우 자유로운 형식을 취하고 있다. 그는 형식을 나누는 수단으로 tempo의 변화를 사용했는데, 빈번한 tempo변화로 연주자나 청중들에게 극한의 집중성을 요구한다. 둘째, 각 악장마다 중요음정들이 존재하였다. 이 음정들은 ...

안톤 베베른은 그의 스승인 쇤베르크에 의해 시작된 무조음악과 12음기법을 더 발전시켜 또 다른 자신만의 새로운 작곡방식을 구축시켰다. 그의 대부분의 작품들은 압축된 동기 구조로써 음악적 재료의 반복을 피하고 절제된 구성을 가져 매우 짧고 간결하여, 작곡기법적인 면에서나 형식적인 면에서 <음악의 경제성>을 구현한다. 또한, 작품 대부분이 음열로 작곡 되어져 매우 계산적이고 수리적이지만 그의 음향세계는 각 악기의 성부가 폴리포니(polyphony)한 입장에서 형식이나 구성의 일부로 동화되어 나타난다. String Quartet op.5는 안톤 베베른의 현악4중주 중 첫 작품으로서 1909년에 작곡되어졌다. 이 곡은 그의 작곡기법들의 실험이 시작된 시발점으로 12음기법에 의하지 않은 무조성 음악으로 표현주의적 성격을 강하게 나타낸다. 기악곡으로는 처음으로 5악장으로 작곡되었으며 음색선율의 첫 시도가 이루어졌다. 이 곡에 나타나는 특징으로 첫째, 형식면에서 3부 형식이었던 제1악장을 제외하고는 매우 자유로운 형식을 취하고 있다. 그는 형식을 나누는 수단으로 tempo의 변화를 사용했는데, 빈번한 tempo변화로 연주자나 청중들에게 극한의 집중성을 요구한다. 둘째, 각 악장마다 중요음정들이 존재하였다. 이 음정들은 대칭축의 중요한 역할로 대칭에 의해 서로 다른 곳에서 반복되며 여기에서 파생된 음정들은 또 하나의 중심음정으로 자리매김하게 된다. 셋째, 베베른은 fff에서 ppp까지 극한의 대비되는 다이나믹을 사용하였는데, 섬세한 셈여림은 악기에서 악기로 흐르는 선율의 색채감이 선명한 음향세계를 형성하고 곡의 긴장감을 증폭시킨다. 넷째, 각 악장의 짧은 선율들은 여러 악기들에 의해 점묘적으로 분산되어 음색선율이 나타난다. 또한 pizzicato, tremolo, ponticello, col legno, con sordino등의 다양한 연주기법들을 대비시킴으로서 얻는 음색의 변화는 응축된 통일성내에서의 최대한의 다양성을 보인다. 다섯째, 각 주제의 리듬은 확대시키거나 축소시켜 반복하고, 불필요한 음들은 절제하고 한번 등장한 음이나 음정은 최대한으로 전개시킨다. 또, 시작 음과 끝 음을 동일 음으로 하여 압축된 동기구조와 절제된 구성을 아주 잘 보여준다. 작품5번은 12음기법이 아직 확립되지 않은 초기 무조 작품이지만, 동일음의 반복을 피하고 다양한 음들을 사용하여 후에 나올 음렬기법을 예고하고 있다. 안톤 베베른의 극도로 농축된 음악 속에 다양하고 섬세한 음향의 표현은 후기 작품에서도 계속되어 새로운 음악의 가능성을 개척해 나갔음을 알 수 있다.