오늘날 조선시대 가구의 조형미를 뒷받침하는 요소는 바로 목리(木理)의 구성과 이음, 짜임에 있다. 이러한 작업은 가구를 제작할 때 먼저 목재를 판재로 베어 어떤 부분을 어디에 어떻게 사용할 것을 장인은 먼저 구상 한다. 그러한 과정 중에 가장 아름다운 목리의 부분은 가구의 전면 문판에 판재로 쓰고 나머지 부분을 각재로 사용하게 된다. 이러한 과정 중 장인의 안목에 따라 나뭇결을 효과적으로 활용하는 것이 장인의 능력이고 이러한 노력들은 조선시대 가구의 가장 본질적인 조형장식에 속하며 그 아름다운 목리를 극대화시켜 잘 활용하는 것이 최선의 방법이었다. 그러한 노력은 조선시대 가구의 조형미를 크게 달라지게 하였다. 가구 제작에 있어 목재는 중요한 요소로 작용한다. 목재는 가구 재료로다른 재료가 갖지 못한 독특한 질감(texture)과 나뭇결(wood Grain)을 갖고 있다. 특히 목재의 목리는 인공으로 만들어진 문양이 아닌 자연의 오랜 세월 수많은 자연환경의 변화 속에서 만들어진 문양이기 때문이다. 그러한 이유로 인간은 나무를 보는 자체로도 ...
오늘날 조선시대 가구의 조형미를 뒷받침하는 요소는 바로 목리(木理)의 구성과 이음, 짜임에 있다. 이러한 작업은 가구를 제작할 때 먼저 목재를 판재로 베어 어떤 부분을 어디에 어떻게 사용할 것을 장인은 먼저 구상 한다. 그러한 과정 중에 가장 아름다운 목리의 부분은 가구의 전면 문판에 판재로 쓰고 나머지 부분을 각재로 사용하게 된다. 이러한 과정 중 장인의 안목에 따라 나뭇결을 효과적으로 활용하는 것이 장인의 능력이고 이러한 노력들은 조선시대 가구의 가장 본질적인 조형장식에 속하며 그 아름다운 목리를 극대화시켜 잘 활용하는 것이 최선의 방법이었다. 그러한 노력은 조선시대 가구의 조형미를 크게 달라지게 하였다. 가구 제작에 있어 목재는 중요한 요소로 작용한다. 목재는 가구 재료로다른 재료가 갖지 못한 독특한 질감(texture)과 나뭇결(wood Grain)을 갖고 있다. 특히 목재의 목리는 인공으로 만들어진 문양이 아닌 자연의 오랜 세월 수많은 자연환경의 변화 속에서 만들어진 문양이기 때문이다. 그러한 이유로 인간은 나무를 보는 자체로도 진한 감동을 느낄 수 있고 목재에 나타나는 목리의 아름다운 모습을 보면 편안한 안식과 숙연함을 느낄 수 있다. 나무는 보는 시각과 계절에 따라 각기 다른 모습을 지니고 있어 보는 이로 하여금 다양성을 느낄 수 있게 하는 매력을 가지고 있다. 목재의 특성을 크게 3가지로 분류하면 목리, 재색(材色), 향기(香氣)로 나눌 수 있다. 또한 문양의 모습은 목재의 제재 방법에 따라 횡단면(목구(木口), End grain)과 판목(板目, Flat grain)면, 정목(柾目, Edge grain)면 무늬로 나타나고 그 형상에 따라 다양한 문양으로 표현되며 가구 제작에 있어 유용한 재료가 된다. 횡단면의 경우 목재의 결이 가로 줄무늬나 세로 줄무늬 형식으로 나타나 판재용으로는 부적합 하나 현대 가구의 디자인 문양(Pattern)을 요하는 부분에는 다양한 구성을 통해 마름하면 기하학적인 문양(Pattern)을 얻을 수 있다. 또한 문양은 생장륜과 목재조직의 특성에 의해 나타나는 것과, 판목판과 정목판에 의해 생겨나는 것이 가장 일반적인 형태이다. 판목판의 경우 가구 제작에 있어 판재에 주로 쓰이는 부분으로 넓은결과 아름다운 문양(Pattern)을 얻을 수 있어 조형적 문양을 요하는 가구의 천판, 문판, 복판, 머름칸, 서랍 등에 사용하면 훌륭한 가구를 제작할 수 있다. 정목판의 경우는 문양이 곧은결을 지니고 있어 가구 제작시 골재에 해당되는 기둥, 쇠목, 동자, 마대 등에 사용하면 변형을 최소화할 수 있는 가구를 제작할 수 있다. 목재의 성장 과정 중 상해에 의해 생겨나는 혹 등에 나타나는 절류문양 이나 목재줄기의 아래쪽이나 뿌리부분에서 나타날 수 있는 불규칙적인 형상의 근주문양은 문양이 특이하고 추상적인 모습을 지니고 있어 특히 느티나무 등에 많이 나타나는 문양으로 가구 제작시 문판, 복판 등에 사용하면 조형이 높은 가구를 제작할 수 있다. 또한 균에 의해 피해를 받아 생겨나는 색소문양의 일종인 얼룩줄 형상의 문양이 있는데 이 문양은 주로 감나무에 먹이 들어간 먹감나무에 나타나며 산수화 모습을 닮은 문양을 지니고 있어 가구 제작시 주로 문판, 복판, 머름칸, 서랍에 사용하면 매우 뛰어난 장식적인 효과를 지니고 있어 귀하게 사용되는 문양이다. 가구 제작에 특히 고려해야 할 사항은 목재의 성질, 함수율, 밀도, 인장강도, 표면광택, 색채, 내구성, 방충 등으로 나눌 수 있으며 질 좋은 가구를 제작하기 위해서는 목재의 특성을 잘 파악하여 선택해야 한다. 또한 목재는 물체의 팽창률, 열전도율, 광선굴절률 등 물리적인 환경에 의해 변형되기 쉬우므로 목재 건조 방법 중 자연건조 방법과 인공건조 방법을 이용하여 목재의 변형을 막아야 한다. 자연건조 방법은 그늘에서 오랜 세월 자연 바람에 말리는 방법으로 가구 제작용으로 사용하려면 5∼10년 정도 목재의 종류와 상태에 따라 건조를 해야 가구 제작을 할 수가 있으며 인공건조 방법은 화학약품처리 및 건조기 등에 의해 건조한다. 목재는 건조를 많이 할수록 목재의 강도는 커지므로 다양한 건조 방법을 통해 가구 제작에 들어가야 한다. 또한 목재 고유의 목리와 문양을 선택하여 형태와 색채, 비례를 적절히 유도하고 그러한 구성은 가구 제작에 조형을 극대화 할 수 있는 요소가 되기 때문에 신중하게 고려해야 한다. 조선시대 가구 크기 비교는 일반 가구와 기타 가구 크기를 비교하였다. 일반 가구의 장 종류는 머릿장, 옷장, 의걸이장, 책장, 찬장, 찬탁으로 구분하였고 그 외 가구는 농, 반닫이, 서안, 사방탁자, 소반, 문갑, 경상, 가께수리, 궤, 함으로 크기를 비교하였다. 조선시대 가구의 전면 중앙 부분에 자리하고 있는 문판(복판)의 크기, 가로와 세로 길이를 알 수 있는 천판의 크기, 전체의 높이를 알 수 있는 골재의 크기, 가장 아랫부분의 가구를 지탱하는 다리(마대)의 크기, 측면의 크기를 알 수 있는 측널의 크기 등으로 비교 분석하였다. 소반은 문판(복판)이 없는 관계로 분석에서 제외했다. 조선시대 가구를 제작하는 목재의 종류는 다양하지만 목리를 잘 활용한 목재는 감나무, 느티나무, 소나무 등을 볼 수 있다. 가구의 내부는 주로 오동나무를 사용하였고 가구의 기본 틀이라 할 수 있는 기둥, 쇠목, 동자, 마대, 족대 등은 가구 전체의 기본 구조적인 역할을 하는 부분으로 매우 중요하며 가구의 건실함을 구성하는 부분으로 가구의 짜임새와 안정된 비례와 조형을 표현하는 부분이다. 그로 인해 목재 선택에 있어 정목판의 곧은결을 사용하였다. 목리는 주로 판목판과 절류문양, 근주문양을 사용했으며 목재는 소나무, 느티나무, 참죽나무 등을 많이 사용하였다. 또한 가구의 가장 아름다운 조형을 표현하는 복판, 쥐벽칸, 머름칸은 목리의 최상을 골라 가구의 조형성을 높이는데 심혈을 기울였음을 볼 수 있다. 그 중 주로 사용한 목재는 소나무, 느티나무, 감나무이며 소나무는 손쉽게 구할 수 있었던 나무였고 또한 느티나무는 소나무에 비하면 그 수가 많지 않지만 마을 정자나무와 주변 산에서 구할 수 있었던 나무이다. 먹감나무는 감나무에 색소가 들어간 희귀성이 있는 목재로 그 수는 많지 않았다. 먹감나무의 목리는 한 폭의 산수화를 연상하는 동양의 아름다움을 나무에 표현한 모습을 지니고 있어 소목장들에게 가장 귀한 목재로 칭송을 받았고 소목장들은 먹감나무를 구하기 위해 많은 노력을 하였다. 먹감나무라고 해서 다 아름다운 무늬를 지니고 있는 것이 아니어서 진경산수(眞景山水)의 모습을 지닌 먹감나무는 평생에 만날 수 있는 기회가 많지 않았기 때문에 행운의 나무로 귀하게 대접받았다. 조선시대 가구의 종합 분석 결과는 형태의 단순 명료함과 나뭇결의 대비가 동색계열의 조화와 함께 전체적으로 통일되고 안정감을 잘 나타내고 있다. 또한 나무가 그대로 서 있는 느낌과 자연 그대로를 집안에 옮겨 놓은 느낌을 주며 시간과 공간의 흔적이 그대로 담겨 있는 모습을 하고 있다. 재료의 종류와 성질에 따라 가구를 제작하였으며 전체적 조형 느낌을 보면서 제작하는데 그 매력이 있다 하겠다. 이 또한 자연과 조화를 이루는 세상을 꿈꿨기 때문이라 생각된다. 조선시대 가구를 한마디로 표현하면 자연, 대범, 편안함이다. 또한 장점을 살펴보면 재료의 두께가 일본 목가구보다 얇은 것이 특징이다. 그로 인해 재료가 적게 들어가고 짜맞춤 기법에 의한 건실함이 그대로 스며들어 있어 그 모습이 단순하고 절제된 모습과 균형이 조형적으로 비례되기 때문에 그 가치를 높이 평가 받고 있는 것이다. 조선시대 가구의 형태에 목리의 특성을 응용한 디자인 제안은 다음과 같은 형식으로 제시하였다. 안방가구와 거실가구로 분류하여 안방가구의 종류는 삼층장, 이층농을 디자인하였고 거실가구는 문갑과 테이블로 디자인 제안을 하였다. 디자인 제안 형식은 조선시대 가구의 형태를 그대로 재현하는 형식이 아닌 조선시대 가구의 정수를 현대의 생활공간에 합리적으로 적용될 수 있는 형태로 변형하여 제안하였다. 첫째, 가구 복판(문판)은 목재의 자연적인 목리와 문양을 현대 디자인 패턴으로 시각화 하였다. 둘째, 조선시대 가구의 형태를 현대의 생활환경에 조화롭게 합일될 수 있도록 간결화 하여 제안하였다. 셋째, 조선시대 가구를 종류별로 구분하고 이를 현대의 생활공간에 미 적, 합리적으로 적용되도록 디자인하였다. 넷째, 디자인 컨셉은 가구 사용자의 취향과 공간, 감성에 따라 다양한 패턴과 형태를 욕구에 맞게 선택할 수 있도록 방향성을 제시하였 다. 디자인 컨셉은 가구 사용자의 취향과 공간, 감성에 따라 다양한 패턴과 형태를 욕구에 맞게 선택할 수 있는 방향을 제시하는데 그 목적이 있다. 21세기 가구 디자인 트렌드는 다양성을 지니고 있어 소비자의 욕구와 감성을 어떻게 자극하고 디자인 방향을 어떻게 제시하는가 하는데 목표 설정을 해야 하는 시기라 할 수 있다. 그러한 측면에서 본 디자인 제안은 조선시대 가구의 이미지와 철학, 시대적 문화를 현대문화로 재해석하여 조선시대 가구 형태를 현대가구 형태로 디자인하였으며 그 중에서 중요한 디자인 요소는 목재의 목리 및 문양과 패턴의 조합을 통해 진화하는 디자인 방법을 모색하고 최대한 활용하여 새로운 디자인 구조로 전개를 시도하였다. 본 논문은 조선시대 가구에 스며있는 철학과 목리의 적용방법 등을 분석함으로써 새로운 미래의 목가구 작업에 목리의 활용 방법을 제시하는데 그 목적이 있다. 본 연구는 논제와 같이 조선시대 가구 형태에 따른 구성요소와 목리의 상관관계를 분석 연구함으로써 향후 목가구 조형성에 목리를 접목한 제작 방법 및 문양패턴 디자인을 제안하였다. 미래의 가구 제작은 현대 공예 조형과 목리의 적절한 적용이 이루어졌을 때 비로소 아름다운 목가구가 형성될 것이라 사료된다.
오늘날 조선시대 가구의 조형미를 뒷받침하는 요소는 바로 목리(木理)의 구성과 이음, 짜임에 있다. 이러한 작업은 가구를 제작할 때 먼저 목재를 판재로 베어 어떤 부분을 어디에 어떻게 사용할 것을 장인은 먼저 구상 한다. 그러한 과정 중에 가장 아름다운 목리의 부분은 가구의 전면 문판에 판재로 쓰고 나머지 부분을 각재로 사용하게 된다. 이러한 과정 중 장인의 안목에 따라 나뭇결을 효과적으로 활용하는 것이 장인의 능력이고 이러한 노력들은 조선시대 가구의 가장 본질적인 조형장식에 속하며 그 아름다운 목리를 극대화시켜 잘 활용하는 것이 최선의 방법이었다. 그러한 노력은 조선시대 가구의 조형미를 크게 달라지게 하였다. 가구 제작에 있어 목재는 중요한 요소로 작용한다. 목재는 가구 재료로다른 재료가 갖지 못한 독특한 질감(texture)과 나뭇결(wood Grain)을 갖고 있다. 특히 목재의 목리는 인공으로 만들어진 문양이 아닌 자연의 오랜 세월 수많은 자연환경의 변화 속에서 만들어진 문양이기 때문이다. 그러한 이유로 인간은 나무를 보는 자체로도 진한 감동을 느낄 수 있고 목재에 나타나는 목리의 아름다운 모습을 보면 편안한 안식과 숙연함을 느낄 수 있다. 나무는 보는 시각과 계절에 따라 각기 다른 모습을 지니고 있어 보는 이로 하여금 다양성을 느낄 수 있게 하는 매력을 가지고 있다. 목재의 특성을 크게 3가지로 분류하면 목리, 재색(材色), 향기(香氣)로 나눌 수 있다. 또한 문양의 모습은 목재의 제재 방법에 따라 횡단면(목구(木口), End grain)과 판목(板目, Flat grain)면, 정목(柾目, Edge grain)면 무늬로 나타나고 그 형상에 따라 다양한 문양으로 표현되며 가구 제작에 있어 유용한 재료가 된다. 횡단면의 경우 목재의 결이 가로 줄무늬나 세로 줄무늬 형식으로 나타나 판재용으로는 부적합 하나 현대 가구의 디자인 문양(Pattern)을 요하는 부분에는 다양한 구성을 통해 마름하면 기하학적인 문양(Pattern)을 얻을 수 있다. 또한 문양은 생장륜과 목재조직의 특성에 의해 나타나는 것과, 판목판과 정목판에 의해 생겨나는 것이 가장 일반적인 형태이다. 판목판의 경우 가구 제작에 있어 판재에 주로 쓰이는 부분으로 넓은결과 아름다운 문양(Pattern)을 얻을 수 있어 조형적 문양을 요하는 가구의 천판, 문판, 복판, 머름칸, 서랍 등에 사용하면 훌륭한 가구를 제작할 수 있다. 정목판의 경우는 문양이 곧은결을 지니고 있어 가구 제작시 골재에 해당되는 기둥, 쇠목, 동자, 마대 등에 사용하면 변형을 최소화할 수 있는 가구를 제작할 수 있다. 목재의 성장 과정 중 상해에 의해 생겨나는 혹 등에 나타나는 절류문양 이나 목재줄기의 아래쪽이나 뿌리부분에서 나타날 수 있는 불규칙적인 형상의 근주문양은 문양이 특이하고 추상적인 모습을 지니고 있어 특히 느티나무 등에 많이 나타나는 문양으로 가구 제작시 문판, 복판 등에 사용하면 조형이 높은 가구를 제작할 수 있다. 또한 균에 의해 피해를 받아 생겨나는 색소문양의 일종인 얼룩줄 형상의 문양이 있는데 이 문양은 주로 감나무에 먹이 들어간 먹감나무에 나타나며 산수화 모습을 닮은 문양을 지니고 있어 가구 제작시 주로 문판, 복판, 머름칸, 서랍에 사용하면 매우 뛰어난 장식적인 효과를 지니고 있어 귀하게 사용되는 문양이다. 가구 제작에 특히 고려해야 할 사항은 목재의 성질, 함수율, 밀도, 인장강도, 표면광택, 색채, 내구성, 방충 등으로 나눌 수 있으며 질 좋은 가구를 제작하기 위해서는 목재의 특성을 잘 파악하여 선택해야 한다. 또한 목재는 물체의 팽창률, 열전도율, 광선굴절률 등 물리적인 환경에 의해 변형되기 쉬우므로 목재 건조 방법 중 자연건조 방법과 인공건조 방법을 이용하여 목재의 변형을 막아야 한다. 자연건조 방법은 그늘에서 오랜 세월 자연 바람에 말리는 방법으로 가구 제작용으로 사용하려면 5∼10년 정도 목재의 종류와 상태에 따라 건조를 해야 가구 제작을 할 수가 있으며 인공건조 방법은 화학약품처리 및 건조기 등에 의해 건조한다. 목재는 건조를 많이 할수록 목재의 강도는 커지므로 다양한 건조 방법을 통해 가구 제작에 들어가야 한다. 또한 목재 고유의 목리와 문양을 선택하여 형태와 색채, 비례를 적절히 유도하고 그러한 구성은 가구 제작에 조형을 극대화 할 수 있는 요소가 되기 때문에 신중하게 고려해야 한다. 조선시대 가구 크기 비교는 일반 가구와 기타 가구 크기를 비교하였다. 일반 가구의 장 종류는 머릿장, 옷장, 의걸이장, 책장, 찬장, 찬탁으로 구분하였고 그 외 가구는 농, 반닫이, 서안, 사방탁자, 소반, 문갑, 경상, 가께수리, 궤, 함으로 크기를 비교하였다. 조선시대 가구의 전면 중앙 부분에 자리하고 있는 문판(복판)의 크기, 가로와 세로 길이를 알 수 있는 천판의 크기, 전체의 높이를 알 수 있는 골재의 크기, 가장 아랫부분의 가구를 지탱하는 다리(마대)의 크기, 측면의 크기를 알 수 있는 측널의 크기 등으로 비교 분석하였다. 소반은 문판(복판)이 없는 관계로 분석에서 제외했다. 조선시대 가구를 제작하는 목재의 종류는 다양하지만 목리를 잘 활용한 목재는 감나무, 느티나무, 소나무 등을 볼 수 있다. 가구의 내부는 주로 오동나무를 사용하였고 가구의 기본 틀이라 할 수 있는 기둥, 쇠목, 동자, 마대, 족대 등은 가구 전체의 기본 구조적인 역할을 하는 부분으로 매우 중요하며 가구의 건실함을 구성하는 부분으로 가구의 짜임새와 안정된 비례와 조형을 표현하는 부분이다. 그로 인해 목재 선택에 있어 정목판의 곧은결을 사용하였다. 목리는 주로 판목판과 절류문양, 근주문양을 사용했으며 목재는 소나무, 느티나무, 참죽나무 등을 많이 사용하였다. 또한 가구의 가장 아름다운 조형을 표현하는 복판, 쥐벽칸, 머름칸은 목리의 최상을 골라 가구의 조형성을 높이는데 심혈을 기울였음을 볼 수 있다. 그 중 주로 사용한 목재는 소나무, 느티나무, 감나무이며 소나무는 손쉽게 구할 수 있었던 나무였고 또한 느티나무는 소나무에 비하면 그 수가 많지 않지만 마을 정자나무와 주변 산에서 구할 수 있었던 나무이다. 먹감나무는 감나무에 색소가 들어간 희귀성이 있는 목재로 그 수는 많지 않았다. 먹감나무의 목리는 한 폭의 산수화를 연상하는 동양의 아름다움을 나무에 표현한 모습을 지니고 있어 소목장들에게 가장 귀한 목재로 칭송을 받았고 소목장들은 먹감나무를 구하기 위해 많은 노력을 하였다. 먹감나무라고 해서 다 아름다운 무늬를 지니고 있는 것이 아니어서 진경산수(眞景山水)의 모습을 지닌 먹감나무는 평생에 만날 수 있는 기회가 많지 않았기 때문에 행운의 나무로 귀하게 대접받았다. 조선시대 가구의 종합 분석 결과는 형태의 단순 명료함과 나뭇결의 대비가 동색계열의 조화와 함께 전체적으로 통일되고 안정감을 잘 나타내고 있다. 또한 나무가 그대로 서 있는 느낌과 자연 그대로를 집안에 옮겨 놓은 느낌을 주며 시간과 공간의 흔적이 그대로 담겨 있는 모습을 하고 있다. 재료의 종류와 성질에 따라 가구를 제작하였으며 전체적 조형 느낌을 보면서 제작하는데 그 매력이 있다 하겠다. 이 또한 자연과 조화를 이루는 세상을 꿈꿨기 때문이라 생각된다. 조선시대 가구를 한마디로 표현하면 자연, 대범, 편안함이다. 또한 장점을 살펴보면 재료의 두께가 일본 목가구보다 얇은 것이 특징이다. 그로 인해 재료가 적게 들어가고 짜맞춤 기법에 의한 건실함이 그대로 스며들어 있어 그 모습이 단순하고 절제된 모습과 균형이 조형적으로 비례되기 때문에 그 가치를 높이 평가 받고 있는 것이다. 조선시대 가구의 형태에 목리의 특성을 응용한 디자인 제안은 다음과 같은 형식으로 제시하였다. 안방가구와 거실가구로 분류하여 안방가구의 종류는 삼층장, 이층농을 디자인하였고 거실가구는 문갑과 테이블로 디자인 제안을 하였다. 디자인 제안 형식은 조선시대 가구의 형태를 그대로 재현하는 형식이 아닌 조선시대 가구의 정수를 현대의 생활공간에 합리적으로 적용될 수 있는 형태로 변형하여 제안하였다. 첫째, 가구 복판(문판)은 목재의 자연적인 목리와 문양을 현대 디자인 패턴으로 시각화 하였다. 둘째, 조선시대 가구의 형태를 현대의 생활환경에 조화롭게 합일될 수 있도록 간결화 하여 제안하였다. 셋째, 조선시대 가구를 종류별로 구분하고 이를 현대의 생활공간에 미 적, 합리적으로 적용되도록 디자인하였다. 넷째, 디자인 컨셉은 가구 사용자의 취향과 공간, 감성에 따라 다양한 패턴과 형태를 욕구에 맞게 선택할 수 있도록 방향성을 제시하였 다. 디자인 컨셉은 가구 사용자의 취향과 공간, 감성에 따라 다양한 패턴과 형태를 욕구에 맞게 선택할 수 있는 방향을 제시하는데 그 목적이 있다. 21세기 가구 디자인 트렌드는 다양성을 지니고 있어 소비자의 욕구와 감성을 어떻게 자극하고 디자인 방향을 어떻게 제시하는가 하는데 목표 설정을 해야 하는 시기라 할 수 있다. 그러한 측면에서 본 디자인 제안은 조선시대 가구의 이미지와 철학, 시대적 문화를 현대문화로 재해석하여 조선시대 가구 형태를 현대가구 형태로 디자인하였으며 그 중에서 중요한 디자인 요소는 목재의 목리 및 문양과 패턴의 조합을 통해 진화하는 디자인 방법을 모색하고 최대한 활용하여 새로운 디자인 구조로 전개를 시도하였다. 본 논문은 조선시대 가구에 스며있는 철학과 목리의 적용방법 등을 분석함으로써 새로운 미래의 목가구 작업에 목리의 활용 방법을 제시하는데 그 목적이 있다. 본 연구는 논제와 같이 조선시대 가구 형태에 따른 구성요소와 목리의 상관관계를 분석 연구함으로써 향후 목가구 조형성에 목리를 접목한 제작 방법 및 문양패턴 디자인을 제안하였다. 미래의 가구 제작은 현대 공예 조형과 목리의 적절한 적용이 이루어졌을 때 비로소 아름다운 목가구가 형성될 것이라 사료된다.
Nowadays elements that support beauty of furniture in the Joseon Dynasty are construction of wood grain, joint and texture. A craftsman first cut the wood into the board plank, and then shaped his or her idea of what part of the wood will be used, how the wood will be used and where the wood will be...
Nowadays elements that support beauty of furniture in the Joseon Dynasty are construction of wood grain, joint and texture. A craftsman first cut the wood into the board plank, and then shaped his or her idea of what part of the wood will be used, how the wood will be used and where the wood will be used. During the process, the most beautiful part of wood grain is used for entire door panel of furniture and the rest part is employed for square lumber. When making furniture, it is craftsmen’s ability to use wood grain effectively according to the expert’s eye. These efforts are regarded as most essential figurative decoration of furniture in the Joseon Dynasty. Also, it was the best way to make good use of wood grain by maximizing beauty of it. After all, these efforts give variety to the furniture in Jeseon Dynasty. With regard to making furniture, wood forms an important factor. Wood has unique texture and wood grain. Especially, wood grain comes from not artificial patterns but patterns made by a change in nature for a long time. For this reason, human beings are deeply moved by the sight of tree. Also, they can feel the comfortable rest and reverence when they see the beauty of wood grain. Since trees have different figures according to a point of view and seasons, people can feel the variety. The characteristics of wood are classified into three types; wood grain, color of wood, and fragrance. In addition, the wood pattern is represented by the sawing method; cross-section, end grain, flat grain and edge grain. The various wood patterns are expressed in accordance with its figure and it becomes a useful material in furniture manufacture. In the case of cross-section, the wood grain has wide stripes patterns and length stripes patterns. Thus, it is not appropriate for board planks. However, geometrical figures can be obtained through cutting out the lumber using various constituents in the areas that require design pattern of modern furniture. Furthermore, wood patterns have two general forms. One is to do with growth rings and the wood patterns by the features of wood formation. The other is to do with the plain sawn and the quarter sawn. In the case of the plain sawn, it is mainly used for board planks. As it has wide texture and beautiful patterns, it is utilized for the furniture that requires figurative patterns such as top plates, door plates, middle plates, wainscot plates and drawers. On the other hand, the quarter sawn has the straight texture. Thus, it is used for the furniture that can minimize the modification such as pillars corresponding to the aggregate, the center boards in the front of a chest of drawers, and gunny sacks. Both the burl figure caused by knots on trees due to injuries during a growth period and the stump wood figure represented on the bottom of the trunk or the root have peculiar and abstract patterns. Above all, the stump wood figure is displayed frequently on zelkova trees. If it is used for door plates and middle plates, we can make high-quality furniture. Furthermore, the zebra-print wood pattern, which is one of the pigment patterns, is occurred by damage cause by fungi. It is displayed frequently on the persimmon trees containing ink patterns. Because the persimmon trees have the pattern looking like a landscape painting, it has excellent decorative effect. Accordingly, it is used for door plates, middle plates, wainscot plates and drawers. Also, wood tends to be easily affected by physical circumstances such as the rate of expansion, thermal conductivity and a reflective index. Thus, modifications should be prevented through the wood drying. The wood drying has two ways; the nature seasoning and the artificial seasoning. The nature seasoning refers to the method that wood is dried in the shade by wind for long years. In order to use for making furniture, wood should be dried for five to ten years according to kinds and conditions of the wood. On the other hand, the artificial seasoning is used by chemicals or dryer. The more wood is dried the more strength the wood has. Accordingly, furniture should be made by various wood drying ways. Also, the inherent grain and patterns of wood should be selected. The shape of wood and the proportion of the color should be leaded appropriately. Because such construction becomes an element which can maximize aesthetic value of sculpture, those things should be considered with care. The size comparison of furniture in Joseon dynasty gets divided into general furniture size and the other’s size. The kinds of cabinets are classified into head cabinets, wardrobes, wardrobe chests, book shelves, and cupboards. The rest of furniture is compared according to the size such as suitcases, clothes chests with a hinged front flap, desks, dining tables, stationary chests, boxed and chests. In addition, furniture in Joseon dynasty is analyzed according to the size of door plates, top plates whose width and length are recognizable, the legs which support the furniture and the side panel. Sub compartments are excluded since they do not have the door plate. The diverse kinds of wood used in manufacturing furniture in Joseon dynasty include pine trees, zelkova trees, persimmon trees and chinaberry trees. The wood grain of persimmon trees, zelkova trees and pine trees is frequently used. Paulownia trees mostly are used for the inner parts of furniture. The basic frame of furniture is pillars, the center board in the front of a chest of drawers and gunny sacks. These parts are very important since they express the structure of furniture and stable proportion. Thus, the straight grain of the quarter-sawn board whose heart wood grain part is narrow is used. Plain-sawn boards, burl figures, and stump wood figures are mainly used. And pine trees zelkova trees and chinaberry trees are primarily used. In addition, the best wood grain is selected for the middle plate and the wainscot plate as they express the most beautiful figuration. The mainly used wood is pine trees, zelkova trees and ink-persimmon trees. In the case of pine trees, they are easily found. And zelkova trees can be obtained from shade trees and surrounding mountains. Ink-persimmon trees decorating with ink pattern are very rare and cannot be found easily. Since the wood grain of ink-persimmon trees carries the beauty of the Orient as if artists drew landscape paints, cabinetmakers considered the trees as most valuable wood. Cabinetmakers made efforts to get the ink-persimmon trees. However, all the ink-persimmon trees do not have beautiful patterns. The ink-persimmon trees having the wonderful patterns were regarded as a lucky tree since cabinetmakers do not have many opportunities to meet the trees. A the result of comprehensive analysis on furniture in Joseon dynasty, the furniture shows the simple shape and contrast of wood grain well-matched with similar colors. On the whole, the furniture in Joseon dynasty represents uniformity and stability well. Also, it makes a favorable impression as if the tree stood there and nature was transferred to the house. The furniture keeps the traces of time and room. The appealing factors of furniture in Joseon dynasty can be summarized into these words; nature, generousness and comfort. Also, the characteristic of the furniture is its thinner thickness than Japanese furniture. Thus, it requires less material sand shows moderate shape. Due to the soundness of the furniture, its value is evaluated highly. The new design suggestion applying the features of wood grain to furniture in Joseon is proposed by the following form; cabinet design, trunk design, cedar chest design, stationery chest design, table design and subcompartment design suggestion. The suggestion was not the form reappearing the shape of furniture in Joseon dynasty. Instead, it proposes the design that simplifies the furniture’s overall impression in a modern style and utilizes various patterns of wood grain. First, the suggestion visualizes the natural wood grain to modern design patterns. Second, the suggestion presents the shape of furniture in Joseon dynasty in the form of modern furniture Third, the suggestion presents modern design by classifying the furniture in Joseon dynasty. The purpose of design concept is to show the new direction where furniture-users can choose different patterns and shapes according to the needs, taste and sensitivity. The furniture design trend in 21C should set the goal at stimulating consumer’s needs and sensitivity through the diversity. Thus, this design suggestion reinterprets the image, philosophy and the culture of furniture in Joseon dynasty into modern culture. As a result, the furniture in Joseon dynasty’s shape is designed in the form of modern furniture. One of the important design elements is to try to use the wood grain and the pattern harmoniously while finding a developing new design method. This thesis’s objective is to represent the ways of using wood grain in the future furniture manufacturing by analyzing on the philosophy and application of wood grain of furniture in Joseon dynasty. This research suggests the new design trend applying the wood grain to furniture manufacture by analyzing on correlation between the elements in accordance with the shape of furniture in the Joseon dynasty and wood grain. In the future, blended furniture would be born into the world when the wood grain is applied to modern industrial arts appropriately.
Nowadays elements that support beauty of furniture in the Joseon Dynasty are construction of wood grain, joint and texture. A craftsman first cut the wood into the board plank, and then shaped his or her idea of what part of the wood will be used, how the wood will be used and where the wood will be used. During the process, the most beautiful part of wood grain is used for entire door panel of furniture and the rest part is employed for square lumber. When making furniture, it is craftsmen’s ability to use wood grain effectively according to the expert’s eye. These efforts are regarded as most essential figurative decoration of furniture in the Joseon Dynasty. Also, it was the best way to make good use of wood grain by maximizing beauty of it. After all, these efforts give variety to the furniture in Jeseon Dynasty. With regard to making furniture, wood forms an important factor. Wood has unique texture and wood grain. Especially, wood grain comes from not artificial patterns but patterns made by a change in nature for a long time. For this reason, human beings are deeply moved by the sight of tree. Also, they can feel the comfortable rest and reverence when they see the beauty of wood grain. Since trees have different figures according to a point of view and seasons, people can feel the variety. The characteristics of wood are classified into three types; wood grain, color of wood, and fragrance. In addition, the wood pattern is represented by the sawing method; cross-section, end grain, flat grain and edge grain. The various wood patterns are expressed in accordance with its figure and it becomes a useful material in furniture manufacture. In the case of cross-section, the wood grain has wide stripes patterns and length stripes patterns. Thus, it is not appropriate for board planks. However, geometrical figures can be obtained through cutting out the lumber using various constituents in the areas that require design pattern of modern furniture. Furthermore, wood patterns have two general forms. One is to do with growth rings and the wood patterns by the features of wood formation. The other is to do with the plain sawn and the quarter sawn. In the case of the plain sawn, it is mainly used for board planks. As it has wide texture and beautiful patterns, it is utilized for the furniture that requires figurative patterns such as top plates, door plates, middle plates, wainscot plates and drawers. On the other hand, the quarter sawn has the straight texture. Thus, it is used for the furniture that can minimize the modification such as pillars corresponding to the aggregate, the center boards in the front of a chest of drawers, and gunny sacks. Both the burl figure caused by knots on trees due to injuries during a growth period and the stump wood figure represented on the bottom of the trunk or the root have peculiar and abstract patterns. Above all, the stump wood figure is displayed frequently on zelkova trees. If it is used for door plates and middle plates, we can make high-quality furniture. Furthermore, the zebra-print wood pattern, which is one of the pigment patterns, is occurred by damage cause by fungi. It is displayed frequently on the persimmon trees containing ink patterns. Because the persimmon trees have the pattern looking like a landscape painting, it has excellent decorative effect. Accordingly, it is used for door plates, middle plates, wainscot plates and drawers. Also, wood tends to be easily affected by physical circumstances such as the rate of expansion, thermal conductivity and a reflective index. Thus, modifications should be prevented through the wood drying. The wood drying has two ways; the nature seasoning and the artificial seasoning. The nature seasoning refers to the method that wood is dried in the shade by wind for long years. In order to use for making furniture, wood should be dried for five to ten years according to kinds and conditions of the wood. On the other hand, the artificial seasoning is used by chemicals or dryer. The more wood is dried the more strength the wood has. Accordingly, furniture should be made by various wood drying ways. Also, the inherent grain and patterns of wood should be selected. The shape of wood and the proportion of the color should be leaded appropriately. Because such construction becomes an element which can maximize aesthetic value of sculpture, those things should be considered with care. The size comparison of furniture in Joseon dynasty gets divided into general furniture size and the other’s size. The kinds of cabinets are classified into head cabinets, wardrobes, wardrobe chests, book shelves, and cupboards. The rest of furniture is compared according to the size such as suitcases, clothes chests with a hinged front flap, desks, dining tables, stationary chests, boxed and chests. In addition, furniture in Joseon dynasty is analyzed according to the size of door plates, top plates whose width and length are recognizable, the legs which support the furniture and the side panel. Sub compartments are excluded since they do not have the door plate. The diverse kinds of wood used in manufacturing furniture in Joseon dynasty include pine trees, zelkova trees, persimmon trees and chinaberry trees. The wood grain of persimmon trees, zelkova trees and pine trees is frequently used. Paulownia trees mostly are used for the inner parts of furniture. The basic frame of furniture is pillars, the center board in the front of a chest of drawers and gunny sacks. These parts are very important since they express the structure of furniture and stable proportion. Thus, the straight grain of the quarter-sawn board whose heart wood grain part is narrow is used. Plain-sawn boards, burl figures, and stump wood figures are mainly used. And pine trees zelkova trees and chinaberry trees are primarily used. In addition, the best wood grain is selected for the middle plate and the wainscot plate as they express the most beautiful figuration. The mainly used wood is pine trees, zelkova trees and ink-persimmon trees. In the case of pine trees, they are easily found. And zelkova trees can be obtained from shade trees and surrounding mountains. Ink-persimmon trees decorating with ink pattern are very rare and cannot be found easily. Since the wood grain of ink-persimmon trees carries the beauty of the Orient as if artists drew landscape paints, cabinetmakers considered the trees as most valuable wood. Cabinetmakers made efforts to get the ink-persimmon trees. However, all the ink-persimmon trees do not have beautiful patterns. The ink-persimmon trees having the wonderful patterns were regarded as a lucky tree since cabinetmakers do not have many opportunities to meet the trees. A the result of comprehensive analysis on furniture in Joseon dynasty, the furniture shows the simple shape and contrast of wood grain well-matched with similar colors. On the whole, the furniture in Joseon dynasty represents uniformity and stability well. Also, it makes a favorable impression as if the tree stood there and nature was transferred to the house. The furniture keeps the traces of time and room. The appealing factors of furniture in Joseon dynasty can be summarized into these words; nature, generousness and comfort. Also, the characteristic of the furniture is its thinner thickness than Japanese furniture. Thus, it requires less material sand shows moderate shape. Due to the soundness of the furniture, its value is evaluated highly. The new design suggestion applying the features of wood grain to furniture in Joseon is proposed by the following form; cabinet design, trunk design, cedar chest design, stationery chest design, table design and subcompartment design suggestion. The suggestion was not the form reappearing the shape of furniture in Joseon dynasty. Instead, it proposes the design that simplifies the furniture’s overall impression in a modern style and utilizes various patterns of wood grain. First, the suggestion visualizes the natural wood grain to modern design patterns. Second, the suggestion presents the shape of furniture in Joseon dynasty in the form of modern furniture Third, the suggestion presents modern design by classifying the furniture in Joseon dynasty. The purpose of design concept is to show the new direction where furniture-users can choose different patterns and shapes according to the needs, taste and sensitivity. The furniture design trend in 21C should set the goal at stimulating consumer’s needs and sensitivity through the diversity. Thus, this design suggestion reinterprets the image, philosophy and the culture of furniture in Joseon dynasty into modern culture. As a result, the furniture in Joseon dynasty’s shape is designed in the form of modern furniture. One of the important design elements is to try to use the wood grain and the pattern harmoniously while finding a developing new design method. This thesis’s objective is to represent the ways of using wood grain in the future furniture manufacturing by analyzing on the philosophy and application of wood grain of furniture in Joseon dynasty. This research suggests the new design trend applying the wood grain to furniture manufacture by analyzing on correlation between the elements in accordance with the shape of furniture in the Joseon dynasty and wood grain. In the future, blended furniture would be born into the world when the wood grain is applied to modern industrial arts appropriately.
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