본 논문은 슈베르트(Franz Peter Schubert, 1797-1828) 피아노 소나타의 초기, 중기, 후기에 나타난 시기별 특징을 연구하고, 그 중 세 개의 마지막 소나타 D.958, D.959, D.960의 1악장(Sonata Allegro Form)을 분석·연구하여 슈베르트 소나타의 특징에 대해 논하고자 한다. 슈베르트의 피아노 소나타는 형식면에서 전통적인 틀을 유지하고 있지만, 화성적인 면에서는 낭만적이고 자유로운 진행을 하고 있다. 초기와 중기에는 이러한 자유로운 화성 진행이 아주 혁신적으로 나타나지 않지만, 후기의...
본 논문은 슈베르트(Franz Peter Schubert, 1797-1828) 피아노 소나타의 초기, 중기, 후기에 나타난 시기별 특징을 연구하고, 그 중 세 개의 마지막 소나타 D.958, D.959, D.960의 1악장(Sonata Allegro Form)을 분석·연구하여 슈베르트 소나타의 특징에 대해 논하고자 한다. 슈베르트의 피아노 소나타는 형식면에서 전통적인 틀을 유지하고 있지만, 화성적인 면에서는 낭만적이고 자유로운 진행을 하고 있다. 초기와 중기에는 이러한 자유로운 화성 진행이 아주 혁신적으로 나타나지 않지만, 후기의 세 작품에는 자유롭게 사용한 화성이 완성도 높게 나타나고 있다. 이 세 후기 소나타는 4악장 구성으로 악장의 형식과 구성배열이 모두 같으며, 특히 1악장은 Sonata Allegro Form으로 전통적인 형식을 따르고 있다. 주제별 조성 관계는 대체적으로 전통적인 형식을 바탕으로 나타나며, 곡의 흐름은 오케스트라적 음향과 가곡적인 성향을 가진 서정적 선율과 주제 선율의 다양한 변주, 갑작스러운 화음과 다양한 방법의 전조-반음계적 전조, 이명동음 전조 등-로 화려한 화성적 색채를 추구하였다. 이렇듯 그의 피아노 소나타는 고전적, 낭만적 요소를 모두 담고 있으며, 자신만의 소나타 형식을 만들어 냈다.
본 논문은 슈베르트(Franz Peter Schubert, 1797-1828) 피아노 소나타의 초기, 중기, 후기에 나타난 시기별 특징을 연구하고, 그 중 세 개의 마지막 소나타 D.958, D.959, D.960의 1악장(Sonata Allegro Form)을 분석·연구하여 슈베르트 소나타의 특징에 대해 논하고자 한다. 슈베르트의 피아노 소나타는 형식면에서 전통적인 틀을 유지하고 있지만, 화성적인 면에서는 낭만적이고 자유로운 진행을 하고 있다. 초기와 중기에는 이러한 자유로운 화성 진행이 아주 혁신적으로 나타나지 않지만, 후기의 세 작품에는 자유롭게 사용한 화성이 완성도 높게 나타나고 있다. 이 세 후기 소나타는 4악장 구성으로 악장의 형식과 구성배열이 모두 같으며, 특히 1악장은 Sonata Allegro Form으로 전통적인 형식을 따르고 있다. 주제별 조성 관계는 대체적으로 전통적인 형식을 바탕으로 나타나며, 곡의 흐름은 오케스트라적 음향과 가곡적인 성향을 가진 서정적 선율과 주제 선율의 다양한 변주, 갑작스러운 화음과 다양한 방법의 전조-반음계적 전조, 이명동음 전조 등-로 화려한 화성적 색채를 추구하였다. 이렇듯 그의 피아노 소나타는 고전적, 낭만적 요소를 모두 담고 있으며, 자신만의 소나타 형식을 만들어 냈다.
This thesis aims to explore characteristics of Franz Peter Schubert's (1797-1828) early, middle and later sonatas and to analyze the first movement (e.g. sonata allegro form) of his last three sonatas D.958, D.959 and D.960. In a way of form, Schubert's piano sonatas maintain the traditional sonata ...
This thesis aims to explore characteristics of Franz Peter Schubert's (1797-1828) early, middle and later sonatas and to analyze the first movement (e.g. sonata allegro form) of his last three sonatas D.958, D.959 and D.960. In a way of form, Schubert's piano sonatas maintain the traditional sonata form. but progress romantically and freely in the aspect of harmony. The innovative progress of harmony is not revealed freely in his early and middle sonatas. However, in the last three sonatas, the freely used harmony puts perfection. Last three sonatas have four movements and the construction of these movements have the same form and compositional arrangement. In particular, the first movement of three sonatas follows traditional sonata allegro form. In terms of the relationship of thematic tonality, his later sonatas generally show a more traditional form compared to his early and middle ones. And, they pursue in full harmonical color - lyrical melody, a variety of variations of a theme, sudden chord and various signs of chromatic and enharmonic scales - in terms of the flow of music. In conclusion, Franz Peter Schubert's sonatas are filled with traditonal and romantic factors at the same time within his own style.
This thesis aims to explore characteristics of Franz Peter Schubert's (1797-1828) early, middle and later sonatas and to analyze the first movement (e.g. sonata allegro form) of his last three sonatas D.958, D.959 and D.960. In a way of form, Schubert's piano sonatas maintain the traditional sonata form. but progress romantically and freely in the aspect of harmony. The innovative progress of harmony is not revealed freely in his early and middle sonatas. However, in the last three sonatas, the freely used harmony puts perfection. Last three sonatas have four movements and the construction of these movements have the same form and compositional arrangement. In particular, the first movement of three sonatas follows traditional sonata allegro form. In terms of the relationship of thematic tonality, his later sonatas generally show a more traditional form compared to his early and middle ones. And, they pursue in full harmonical color - lyrical melody, a variety of variations of a theme, sudden chord and various signs of chromatic and enharmonic scales - in terms of the flow of music. In conclusion, Franz Peter Schubert's sonatas are filled with traditonal and romantic factors at the same time within his own style.
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