본 논문은 바흐의 미사곡 중 Kyrie와 Gloria의 음악수사학적 분석을 통해 그 안에 함의되어 있는 신학적 의미들을 연구하고자 한다. 이를 위해 먼저 음악수사학이 전성기에 이르는 바로크시기의 음악에 대해 살펴보고, 이어서 음악수사학의 형성과 그 내용에 대해서 연구할 것이다. 그런데 그 이전에 이 이론이 형성된 배경과 시대적 상황에 대해 알아보려고 한다. 한 예술작품이 만들어진 시대의 사상과 정신을 아는 것은 그 작품을 아는 것만큼이나 중요하기 때문이다. 그런 다음 바흐의 미사곡 중, 다섯 곡의 Kyrie와 Gloria를 음악수...
본 논문은 바흐의 미사곡 중 Kyrie와 Gloria의 음악수사학적 분석을 통해 그 안에 함의되어 있는 신학적 의미들을 연구하고자 한다. 이를 위해 먼저 음악수사학이 전성기에 이르는 바로크시기의 음악에 대해 살펴보고, 이어서 음악수사학의 형성과 그 내용에 대해서 연구할 것이다. 그런데 그 이전에 이 이론이 형성된 배경과 시대적 상황에 대해 알아보려고 한다. 한 예술작품이 만들어진 시대의 사상과 정신을 아는 것은 그 작품을 아는 것만큼이나 중요하기 때문이다. 그런 다음 바흐의 미사곡 중, 다섯 곡의 Kyrie와 Gloria를 음악수사학적으로 분석할 것인데, 논문의 목적에 맞게 음형을 찾고 분석하기보다는 가사에 담겨진 신학적 의미를 어떻게 표현하였는지에 초점을 맞추려고 한다. 음악과 수사이론의 관계는 이미 고대의 퀸틸리아누스(A. Quintilianus, 35-96)에 의해서 언급되었다. 그레고리오 성가와 르네상스 음악에서도 가사를 음으로 표현하려는 시도를 쉽게 찾아 볼 수 있다. 하지만 이를 위한 이론이 확립되어 있지 않았다. 이런 상황은 르네상스시기에 나타난 다양한 음악 체계, 곧 제 2작법, 상징이론 그리고 감정이론 등에서도 마찬가지였다. 1600년경에 와서야 부어마이스터(Joachim Burmeister, 1566?-1629)에 의해 음악과 수사이론을 체계적으로 결합시키고, 이제까지 형성되어 온 음악이론들을 명명(命名)하고 설명하는 작업이 이루어진다. 이 과정에서 수사이론의 용어를 도입하게 되었고, 이를 계기로 수사이론의 많은 개념들이 음악 안으로 유입되어 음악수사학의 구조적인 체계가 형성되었다. 또한 르네상스와 바로크시기에 나타난 다양한 음악 이론들, 곧 감정이론, 상징이론 그리고 음형이론 등의 영향을 받아 음악수사학의 표현적인 측면도 정립되었다. 요한 세바스찬 바흐(Johann Sebastian Bach)는 바로크 시대의 전성기를 맞이하는 1685년에 태어났다. 그는 뛰어난 작곡자이자 연주가이면서 훌륭한 신앙인이었다. 음악수사학에 정통했던 그는 이를 도구로 하여 자신의 감정과 신앙을 표현했다. 음악수사학의 다양한 기법은 가사의 내용은 물론, 가사의 함의를 표현하는 데에도 도움이 되었다. 그래서 바흐의 작품에는 드러난 음들 이면에 수많은 상징과 의미가 담겨 있다. 본 논문은 바흐의 미사곡에 담겨진 수많은 함의 중, 그의 신앙심과 신학을 표현한 부분을 연구하려고 한다. 연구대상으로 삼은 곡은 일반적으로 Kyrie와 Gloria만을 포함하는 ‘Missa brevis(BWV233-236)’와, 전체 미사 통상문을 작곡한 B단조미사곡(BWV232)중 Kyrie와 Gloria이다. 즉 바흐의 미사곡 중에서 Kyrie와 Gloria를 대상으로 하였다. 이들 작품을 음악수사학적으로 분석하여 음들 이면에 있는, 바흐가 표현하고자 했던 그의 신앙과 신학을 연구하도록 하겠다. 바흐의 종교적 신념이나 신학은 악보에 나타나 있지 않다. 하지만 그는 자신의 음악에 그것을 표현하였고, 후대 사람들은 이제 음 자체의 아름다움을 즐기는 것은 물론 그의 작품을 통해 신앙을 다지고 굳건히 한다. 바흐의 많은 작품에 함의된 그의 신앙심이 더 연구되고 해석되어 하느님께로 향하는 길 위에 있는 우리들에게 빛을 비추어 주었으면 한다.
본 논문은 바흐의 미사곡 중 Kyrie와 Gloria의 음악수사학적 분석을 통해 그 안에 함의되어 있는 신학적 의미들을 연구하고자 한다. 이를 위해 먼저 음악수사학이 전성기에 이르는 바로크시기의 음악에 대해 살펴보고, 이어서 음악수사학의 형성과 그 내용에 대해서 연구할 것이다. 그런데 그 이전에 이 이론이 형성된 배경과 시대적 상황에 대해 알아보려고 한다. 한 예술작품이 만들어진 시대의 사상과 정신을 아는 것은 그 작품을 아는 것만큼이나 중요하기 때문이다. 그런 다음 바흐의 미사곡 중, 다섯 곡의 Kyrie와 Gloria를 음악수사학적으로 분석할 것인데, 논문의 목적에 맞게 음형을 찾고 분석하기보다는 가사에 담겨진 신학적 의미를 어떻게 표현하였는지에 초점을 맞추려고 한다. 음악과 수사이론의 관계는 이미 고대의 퀸틸리아누스(A. Quintilianus, 35-96)에 의해서 언급되었다. 그레고리오 성가와 르네상스 음악에서도 가사를 음으로 표현하려는 시도를 쉽게 찾아 볼 수 있다. 하지만 이를 위한 이론이 확립되어 있지 않았다. 이런 상황은 르네상스시기에 나타난 다양한 음악 체계, 곧 제 2작법, 상징이론 그리고 감정이론 등에서도 마찬가지였다. 1600년경에 와서야 부어마이스터(Joachim Burmeister, 1566?-1629)에 의해 음악과 수사이론을 체계적으로 결합시키고, 이제까지 형성되어 온 음악이론들을 명명(命名)하고 설명하는 작업이 이루어진다. 이 과정에서 수사이론의 용어를 도입하게 되었고, 이를 계기로 수사이론의 많은 개념들이 음악 안으로 유입되어 음악수사학의 구조적인 체계가 형성되었다. 또한 르네상스와 바로크시기에 나타난 다양한 음악 이론들, 곧 감정이론, 상징이론 그리고 음형이론 등의 영향을 받아 음악수사학의 표현적인 측면도 정립되었다. 요한 세바스찬 바흐(Johann Sebastian Bach)는 바로크 시대의 전성기를 맞이하는 1685년에 태어났다. 그는 뛰어난 작곡자이자 연주가이면서 훌륭한 신앙인이었다. 음악수사학에 정통했던 그는 이를 도구로 하여 자신의 감정과 신앙을 표현했다. 음악수사학의 다양한 기법은 가사의 내용은 물론, 가사의 함의를 표현하는 데에도 도움이 되었다. 그래서 바흐의 작품에는 드러난 음들 이면에 수많은 상징과 의미가 담겨 있다. 본 논문은 바흐의 미사곡에 담겨진 수많은 함의 중, 그의 신앙심과 신학을 표현한 부분을 연구하려고 한다. 연구대상으로 삼은 곡은 일반적으로 Kyrie와 Gloria만을 포함하는 ‘Missa brevis(BWV233-236)’와, 전체 미사 통상문을 작곡한 B단조미사곡(BWV232)중 Kyrie와 Gloria이다. 즉 바흐의 미사곡 중에서 Kyrie와 Gloria를 대상으로 하였다. 이들 작품을 음악수사학적으로 분석하여 음들 이면에 있는, 바흐가 표현하고자 했던 그의 신앙과 신학을 연구하도록 하겠다. 바흐의 종교적 신념이나 신학은 악보에 나타나 있지 않다. 하지만 그는 자신의 음악에 그것을 표현하였고, 후대 사람들은 이제 음 자체의 아름다움을 즐기는 것은 물론 그의 작품을 통해 신앙을 다지고 굳건히 한다. 바흐의 많은 작품에 함의된 그의 신앙심이 더 연구되고 해석되어 하느님께로 향하는 길 위에 있는 우리들에게 빛을 비추어 주었으면 한다.
The purpose of this paper is to study on the theological implications in Kyrie and Gloria among the Bach's Mass through the analysis of Musical Rhetoric. For this, I will examine music of the baroque period, the periodical background of Musical Rhetoric, beforehand and study on the formation of Musi...
The purpose of this paper is to study on the theological implications in Kyrie and Gloria among the Bach's Mass through the analysis of Musical Rhetoric. For this, I will examine music of the baroque period, the periodical background of Musical Rhetoric, beforehand and study on the formation of Musical Rhetoric and its contents. But before that, I intend to examine the background forming this theory and periodical situation because to realize thoughts and spirits of the period some artistic work was made is important as much as to realize the work itself. And then, I will analyze Kyrie and Gloria of five music, among the Bach's Mass, under Musical Rhetoric. I intend to focus on how the theological implications included in lyrics are expressed, rather than finding and analyzing figures for the purpose of this paper. The relationship between music and rhetoric theory was already mentioned by A. Quintilianus(35-96) in ancient times. In Gregorian Chant and Renaissance music, we can find the trial intending to express lyrics with note easily. But there was just a situation but the theory was not established. This situation was also showed in various musical systems of Renaissance, such as ‘seconda prattica’, musical symbolism, ‘Affektenlehre’, etc. In about 1600, Joachim Burmeister(1566?-1629) combined music with rhetoric theory systematically, named the musical theories which had been formed till then and explained them. In this process, the word of rhetoric theory was introduced so many concepts of rhetoric theory flowed in music and structural system of Music Rhetoric was formed. In addition, the expressional aspect of Music Rhetoric was established under the sway of various musical theories which had been showed since the Renaissance, such as ‘Affektenlehre’, musical symbolism, ‘Figurenlehre’, etc. Johann Sebastian Bach was born in 1685, the heyday of the Baroque culture. He was an excellent composer, a performing musician and a good believer. He was familiar with Music Rhetoric and expressed his own emotion and faith with it. Various methods of Music Rhetoric was helpful to express not only lyrics content but also the things which was not shown in lyrics. So there are many symbols and implications behind of notes shown in Bach's works. This paper intends to study on the part expressing his own piety and theology, among lots of implications of Bach's Mass. The objects of study are ‘Missa brevis(BWV233-236)’ including only Kyrie and Gloria generally as well as Kyrie and Gloria among B minor Mass(BWV232) composing the whole ordinary of the Mass. In other words, among Bach's Mass, the objects of this paper are Kyrie and Gloria. By analyzing these works under Musical Rhetoric, I will study on his own piety and theology he intended to express, behind the notes. His religious belief or theology is not shown in the scores. But he expressed them in his music and descendants not only enjoy the beauty of notes themselves but also continue in the faith strongly through his works. I hope that his piety included in lots of his works is studied and interpreted more so it shines us who are standing on the road to God.
The purpose of this paper is to study on the theological implications in Kyrie and Gloria among the Bach's Mass through the analysis of Musical Rhetoric. For this, I will examine music of the baroque period, the periodical background of Musical Rhetoric, beforehand and study on the formation of Musical Rhetoric and its contents. But before that, I intend to examine the background forming this theory and periodical situation because to realize thoughts and spirits of the period some artistic work was made is important as much as to realize the work itself. And then, I will analyze Kyrie and Gloria of five music, among the Bach's Mass, under Musical Rhetoric. I intend to focus on how the theological implications included in lyrics are expressed, rather than finding and analyzing figures for the purpose of this paper. The relationship between music and rhetoric theory was already mentioned by A. Quintilianus(35-96) in ancient times. In Gregorian Chant and Renaissance music, we can find the trial intending to express lyrics with note easily. But there was just a situation but the theory was not established. This situation was also showed in various musical systems of Renaissance, such as ‘seconda prattica’, musical symbolism, ‘Affektenlehre’, etc. In about 1600, Joachim Burmeister(1566?-1629) combined music with rhetoric theory systematically, named the musical theories which had been formed till then and explained them. In this process, the word of rhetoric theory was introduced so many concepts of rhetoric theory flowed in music and structural system of Music Rhetoric was formed. In addition, the expressional aspect of Music Rhetoric was established under the sway of various musical theories which had been showed since the Renaissance, such as ‘Affektenlehre’, musical symbolism, ‘Figurenlehre’, etc. Johann Sebastian Bach was born in 1685, the heyday of the Baroque culture. He was an excellent composer, a performing musician and a good believer. He was familiar with Music Rhetoric and expressed his own emotion and faith with it. Various methods of Music Rhetoric was helpful to express not only lyrics content but also the things which was not shown in lyrics. So there are many symbols and implications behind of notes shown in Bach's works. This paper intends to study on the part expressing his own piety and theology, among lots of implications of Bach's Mass. The objects of study are ‘Missa brevis(BWV233-236)’ including only Kyrie and Gloria generally as well as Kyrie and Gloria among B minor Mass(BWV232) composing the whole ordinary of the Mass. In other words, among Bach's Mass, the objects of this paper are Kyrie and Gloria. By analyzing these works under Musical Rhetoric, I will study on his own piety and theology he intended to express, behind the notes. His religious belief or theology is not shown in the scores. But he expressed them in his music and descendants not only enjoy the beauty of notes themselves but also continue in the faith strongly through his works. I hope that his piety included in lots of his works is studied and interpreted more so it shines us who are standing on the road to God.
주제어
#음악수사학 바흐 미사곡
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