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라캉의 욕망이론은 대상을 향한 주체의 채워질 수 없는 욕망에 관한 것이다. 욕망은결핍을 충족하고자 하는 의지에서 발현된 것이지만 주체가 늘 끊임없이 다른 대상을 욕망하기 때문에 결코 소멸될 수 없다. 때문에 주체는 욕망의 종결을 꿈꾸며 상상적 각본에 의한 상상적 드라마를 연출한다. 이것이 바로 환상이다. 환상은 허구적 이미지인 환각을 지칭하기도 하지만 그 근원에는 현실을 반영한 주체의 욕망이 기초되어 있다. 욕망을 충족시킬 수 있는 것은 오직 죽음뿐이므로 환상은 실재하지 않는 대상을 향한 갈망의산물이다. 이는 상상을 통해서라도 결핍을 해소하고 싶은 주체의 욕망이 과잉된 형태이며, 이 과잉은 굳이 필요하지 않은, 즉 잉여적 속성을 지닌다. 본 연구는 이와 같은 잉여적 속성이 1933년에 버스비 버클리와 워너 브라더스 영화사로부터 탄생한 세 편의 히트작인 <42번가>, <골드디거 1933>, <풋라이트 퍼레이드>가 이전의 뮤지컬 영화와는 다른 특징을 갖는데 가장 중요한 역할을 수행했다는 관점을 가지고 시대의 경계를 구분 짓는다. 이 영화들은 뮤지컬 영화의 형태 중 쇼 뮤지컬의 범위에 해당하는 백스테이지 뮤지컬로서, 버스비 버클리의 트레이드마크인 거대한 스케일의 군무와 신체 구석구석을 훑듯이면밀하게 촬영하는 크로취 샷이 두드러지게 나타난다는 특징을 공통적으로 가지고 있다.그러나 사실 이 요소들은 영화의 ...

라캉의 욕망이론은 대상을 향한 주체의 채워질 수 없는 욕망에 관한 것이다. 욕망은결핍을 충족하고자 하는 의지에서 발현된 것이지만 주체가 늘 끊임없이 다른 대상을 욕망하기 때문에 결코 소멸될 수 없다. 때문에 주체는 욕망의 종결을 꿈꾸며 상상적 각본에 의한 상상적 드라마를 연출한다. 이것이 바로 환상이다. 환상은 허구적 이미지인 환각을 지칭하기도 하지만 그 근원에는 현실을 반영한 주체의 욕망이 기초되어 있다. 욕망을 충족시킬 수 있는 것은 오직 죽음뿐이므로 환상은 실재하지 않는 대상을 향한 갈망의산물이다. 이는 상상을 통해서라도 결핍을 해소하고 싶은 주체의 욕망이 과잉된 형태이며, 이 과잉은 굳이 필요하지 않은, 즉 잉여적 속성을 지닌다. 본 연구는 이와 같은 잉여적 속성이 1933년에 버스비 버클리와 워너 브라더스 영화사로부터 탄생한 세 편의 히트작인 <42번가>, <골드디거 1933>, <풋라이트 퍼레이드>가 이전의 뮤지컬 영화와는 다른 특징을 갖는데 가장 중요한 역할을 수행했다는 관점을 가지고 시대의 경계를 구분 짓는다. 이 영화들은 뮤지컬 영화의 형태 중 쇼 뮤지컬의 범위에 해당하는 백스테이지 뮤지컬로서, 버스비 버클리의 트레이드마크인 거대한 스케일의 군무와 신체 구석구석을 훑듯이면밀하게 촬영하는 크로취 샷이 두드러지게 나타난다는 특징을 공통적으로 가지고 있다.그러나 사실 이 요소들은 영화의 내러티브 전개에 있어 크게 중요하지 않은 과잉된 연출이다. 다시 말해 내러티브를 이해함에 있어 굳이 필요하지 않은 불필요한 장면들인 것이다. 하지만 아이러니하게도 바로 이 과잉된 연출이 버클리의 스타일을 만들었고 영화를성공으로 이끌었다. 어려운 현실에서 벗어나고자 하는 욕망을 지닌 관객들에게 환상의대상으로서 작용했기 때문이다. 1933년의 뮤지컬 영화가 환상의 대상으로서 작용했다는 것은 영화를 바라보는 관객들의 욕망이 이전과는 달라졌음을 의미한다. 1920년대 후반 초기 뮤지컬 영화를 바라봤던관객들의 욕망은 토키가 선사하는 생경함만으로도 영화를 즐길 수 있는 순수한 성질의것이었다. 그러나 경제대공황이라는 척박한 현실이 계속해서 비슷한 스타일만 양산하는뮤지컬 장르로부터 등을 돌리게 만들었다. 그런 관객들의 관심을 다시 끌어온 것이 바로<42번가>와 그 후 연이어 제작된 <골드디거 1933>, <풋라이트 퍼레이드>이다. 이 영화들이 더 이상 토키를 새로워하지 않아 뮤지컬에 대한 기대가 없던 관객들에게 다시금 많은 호응을 받을 수 있던 이유는 여체의 위력을 강조한 크로취 샷과 군무로 섹슈얼리티의스펙터클을 보여주었기 때문이다. 더 화려하고 웅장해진 춤과 노래, 그리고 시선을 훔치는 아름다운 여배우들의 노출은 물리적 현실에서 벗어나고픈 욕망을 지닌 관객들에게 환상의 대상이 되었고 뮤지컬 장르에 새로운 국면을 맞이하게 하였다. 요컨대 본 논문은 이와 같은 논지를 전개해 나가기 위해 라캉적 관점의 욕망과 환상이론을 바탕으로 뮤지컬 영화사에 있어 1933년의 버스비 버클리식 백스테이지 영화가지니는 의미와 역할에 관하여 논한 것이다.

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