2000년대 이후 유럽 라이선스 뮤지컬 작품특성에 관한 연구 : 비엔나 뮤지컬 <엘리자벳>을 중심으로 Study On The Characteristics Of Europe Licensed Musical Since The 2000 - Focused On The Viennese Musical -원문보기
한국 뮤지컬 역사에서 2000년 이후는 라이선스 뮤지컬이 본격적으로 유입되고, 산업적으로도 두드러지는 성장을 보인다. 그에 발맞추어 뮤지컬 시장은 공연 시장 내에서도 비중이 가장 크다. 그만큼 대중성이 강한 매체이기 때문에 자연스럽게 가장 높은 매출과 예매율을 기록하고 있으며, 수요가 급증하고 있다. 하지만 브로드웨이와 웨스트엔드를 중심으로 하는 라이선스 뮤지컬을 근거하여 논의되는 연구는 많지만, 그 외의 문화권의 라이선스 뮤지컬에 대한 연구는 미비한 것이 사실이다. 그 이유는 관객층이 뮤지컬의 본토인 영·미권에 강한 신빙성과 신뢰감을 가지고 있기 때문일 것이다. 영·미권 뮤지컬이외에 괄목할만한 라이선스 뮤지컬은 프랑스 뮤지컬을 골자로 한 유럽뮤지컬을 들 수 있다. 2005년을 시작으로 프랑스뮤지컬을 중심으로 유럽 뮤지컬들을 라이선싱하여 들여오지만, 영·미권 뮤지컬과 비교해 보았을 때 작품수와 경제적 파급력이 그만큼 적었고, 그에 대한 연구도 선행되지 못한 것이 현실이다. 하지만, 2010년을 계기로 하여 비엔나 라이선스 뮤지컬이 처음으로 들어와, 뮤지컬 시장에 큰 파급력을 미치며 그 위상이 달라졌다. 또한 프랑스 뮤지컬도 꾸준하게 올라가면서 여전히 뮤지컬 시장 내에서 영향력을 미치는 것을 발견할 수 있다. 본 연구는 기존의 영·미권의 라이선스 뮤지컬을 중심으로 하는 연구에서 탈피하여 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황과 그에 대한 작품특성들을 고찰하고 있다. 특히 2010년 이후에 등장한 비엔나 라이선스 뮤지컬 중, 2012년에 초연을 한 <엘리자벳>을 중심으로 연구를 진행한다. 더 나아가 <엘리자벳>의 작품 내외부적 특성들을 분석하여 그 특성들이 비엔나 뮤지컬이라는 집합을 대표하고 있는지 알아본다. 본고의 구성은 다음과 같다. 먼저 제 1 장은 유럽 라이선스 뮤지컬에 대한 연구 목적과 대상 그리고 그 구성에 대해 설명한다. 또한 선행연구들을 통하여 기존연구들과 어떠한 차별점을 갖는지 알아본다. 제 2 장은 한국 내에서만 정의 내려지는 유럽뮤지컬의 정의를 설명하기 위해 오페레타부터 시작되는 역사적인 개관을 설명한다. 또한, 라이선스 뮤지컬을 정의하기 위하여 산업재산권으로부터 시작하는, 이론적이고 전략적인 의미에 대해서 알아보고자 한다. 그리고 2000년 이후에 등장하는 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황을 프랑스, 체코, 비엔나를 중심으로 살펴보고자 한다. 제 3 장은 범위를 좁혀 비엔나 라이선스 뮤지컬인 <엘리자벳>을 중심으로 하여 작품 내·외적으로 특징을 살펴보고자 한다. 대본과 음악, 그리고 스펙터클의 요소분석을 통하여 그것이 비엔나 라이선스 뮤지컬이라는 장르와의 연관성을 알아본다, 또한, 외부적으로는 스타마케팅과 ...
한국 뮤지컬 역사에서 2000년 이후는 라이선스 뮤지컬이 본격적으로 유입되고, 산업적으로도 두드러지는 성장을 보인다. 그에 발맞추어 뮤지컬 시장은 공연 시장 내에서도 비중이 가장 크다. 그만큼 대중성이 강한 매체이기 때문에 자연스럽게 가장 높은 매출과 예매율을 기록하고 있으며, 수요가 급증하고 있다. 하지만 브로드웨이와 웨스트엔드를 중심으로 하는 라이선스 뮤지컬을 근거하여 논의되는 연구는 많지만, 그 외의 문화권의 라이선스 뮤지컬에 대한 연구는 미비한 것이 사실이다. 그 이유는 관객층이 뮤지컬의 본토인 영·미권에 강한 신빙성과 신뢰감을 가지고 있기 때문일 것이다. 영·미권 뮤지컬이외에 괄목할만한 라이선스 뮤지컬은 프랑스 뮤지컬을 골자로 한 유럽뮤지컬을 들 수 있다. 2005년을 시작으로 프랑스뮤지컬을 중심으로 유럽 뮤지컬들을 라이선싱하여 들여오지만, 영·미권 뮤지컬과 비교해 보았을 때 작품수와 경제적 파급력이 그만큼 적었고, 그에 대한 연구도 선행되지 못한 것이 현실이다. 하지만, 2010년을 계기로 하여 비엔나 라이선스 뮤지컬이 처음으로 들어와, 뮤지컬 시장에 큰 파급력을 미치며 그 위상이 달라졌다. 또한 프랑스 뮤지컬도 꾸준하게 올라가면서 여전히 뮤지컬 시장 내에서 영향력을 미치는 것을 발견할 수 있다. 본 연구는 기존의 영·미권의 라이선스 뮤지컬을 중심으로 하는 연구에서 탈피하여 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황과 그에 대한 작품특성들을 고찰하고 있다. 특히 2010년 이후에 등장한 비엔나 라이선스 뮤지컬 중, 2012년에 초연을 한 <엘리자벳>을 중심으로 연구를 진행한다. 더 나아가 <엘리자벳>의 작품 내외부적 특성들을 분석하여 그 특성들이 비엔나 뮤지컬이라는 집합을 대표하고 있는지 알아본다. 본고의 구성은 다음과 같다. 먼저 제 1 장은 유럽 라이선스 뮤지컬에 대한 연구 목적과 대상 그리고 그 구성에 대해 설명한다. 또한 선행연구들을 통하여 기존연구들과 어떠한 차별점을 갖는지 알아본다. 제 2 장은 한국 내에서만 정의 내려지는 유럽뮤지컬의 정의를 설명하기 위해 오페레타부터 시작되는 역사적인 개관을 설명한다. 또한, 라이선스 뮤지컬을 정의하기 위하여 산업재산권으로부터 시작하는, 이론적이고 전략적인 의미에 대해서 알아보고자 한다. 그리고 2000년 이후에 등장하는 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황을 프랑스, 체코, 비엔나를 중심으로 살펴보고자 한다. 제 3 장은 범위를 좁혀 비엔나 라이선스 뮤지컬인 <엘리자벳>을 중심으로 하여 작품 내·외적으로 특징을 살펴보고자 한다. 대본과 음악, 그리고 스펙터클의 요소분석을 통하여 그것이 비엔나 라이선스 뮤지컬이라는 장르와의 연관성을 알아본다, 또한, 외부적으로는 스타마케팅과 글로컬라이제이션, 아비투스를 중심으로 한국인의 특성과 맞물려 살펴볼 것이다. 마지막 결론에서는 이를 토대로 비엔나 라이선스 뮤지컬이 한국 뮤지컬 시장에 어떤 영향을 끼쳤으며, 앞으로의 전망과 그에 따른 제언도 같이 제시하고자 한다.
한국 뮤지컬 역사에서 2000년 이후는 라이선스 뮤지컬이 본격적으로 유입되고, 산업적으로도 두드러지는 성장을 보인다. 그에 발맞추어 뮤지컬 시장은 공연 시장 내에서도 비중이 가장 크다. 그만큼 대중성이 강한 매체이기 때문에 자연스럽게 가장 높은 매출과 예매율을 기록하고 있으며, 수요가 급증하고 있다. 하지만 브로드웨이와 웨스트엔드를 중심으로 하는 라이선스 뮤지컬을 근거하여 논의되는 연구는 많지만, 그 외의 문화권의 라이선스 뮤지컬에 대한 연구는 미비한 것이 사실이다. 그 이유는 관객층이 뮤지컬의 본토인 영·미권에 강한 신빙성과 신뢰감을 가지고 있기 때문일 것이다. 영·미권 뮤지컬이외에 괄목할만한 라이선스 뮤지컬은 프랑스 뮤지컬을 골자로 한 유럽뮤지컬을 들 수 있다. 2005년을 시작으로 프랑스뮤지컬을 중심으로 유럽 뮤지컬들을 라이선싱하여 들여오지만, 영·미권 뮤지컬과 비교해 보았을 때 작품수와 경제적 파급력이 그만큼 적었고, 그에 대한 연구도 선행되지 못한 것이 현실이다. 하지만, 2010년을 계기로 하여 비엔나 라이선스 뮤지컬이 처음으로 들어와, 뮤지컬 시장에 큰 파급력을 미치며 그 위상이 달라졌다. 또한 프랑스 뮤지컬도 꾸준하게 올라가면서 여전히 뮤지컬 시장 내에서 영향력을 미치는 것을 발견할 수 있다. 본 연구는 기존의 영·미권의 라이선스 뮤지컬을 중심으로 하는 연구에서 탈피하여 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황과 그에 대한 작품특성들을 고찰하고 있다. 특히 2010년 이후에 등장한 비엔나 라이선스 뮤지컬 중, 2012년에 초연을 한 <엘리자벳>을 중심으로 연구를 진행한다. 더 나아가 <엘리자벳>의 작품 내외부적 특성들을 분석하여 그 특성들이 비엔나 뮤지컬이라는 집합을 대표하고 있는지 알아본다. 본고의 구성은 다음과 같다. 먼저 제 1 장은 유럽 라이선스 뮤지컬에 대한 연구 목적과 대상 그리고 그 구성에 대해 설명한다. 또한 선행연구들을 통하여 기존연구들과 어떠한 차별점을 갖는지 알아본다. 제 2 장은 한국 내에서만 정의 내려지는 유럽뮤지컬의 정의를 설명하기 위해 오페레타부터 시작되는 역사적인 개관을 설명한다. 또한, 라이선스 뮤지컬을 정의하기 위하여 산업재산권으로부터 시작하는, 이론적이고 전략적인 의미에 대해서 알아보고자 한다. 그리고 2000년 이후에 등장하는 유럽 라이선스 뮤지컬의 현황을 프랑스, 체코, 비엔나를 중심으로 살펴보고자 한다. 제 3 장은 범위를 좁혀 비엔나 라이선스 뮤지컬인 <엘리자벳>을 중심으로 하여 작품 내·외적으로 특징을 살펴보고자 한다. 대본과 음악, 그리고 스펙터클의 요소분석을 통하여 그것이 비엔나 라이선스 뮤지컬이라는 장르와의 연관성을 알아본다, 또한, 외부적으로는 스타마케팅과 글로컬라이제이션, 아비투스를 중심으로 한국인의 특성과 맞물려 살펴볼 것이다. 마지막 결론에서는 이를 토대로 비엔나 라이선스 뮤지컬이 한국 뮤지컬 시장에 어떤 영향을 끼쳤으며, 앞으로의 전망과 그에 따른 제언도 같이 제시하고자 한다.
In the history of musicals in Korea, from 2000, foreign licensed musicals began to be introduced genuinely, and industrially, the field has shown significant growth up to now. Along with that, musicals form the largest part in the performing arts market. As musicals are the media having popular appe...
In the history of musicals in Korea, from 2000, foreign licensed musicals began to be introduced genuinely, and industrially, the field has shown significant growth up to now. Along with that, musicals form the largest part in the performing arts market. As musicals are the media having popular appeal, they naturally record the highest sales and highest rate of ticket booking, and the demand of them is increasing sharply. Research has been conducted on foreign licensed musicals mostly produced in Broadway or West End, but those from the other cultures have been hardly studied so far. It may be because the audience tends to have great trust and faith in England and America as the mainland of musicals. Aside from British or American musicals, European musicals, mainly French musicals, are also noticeable foreign licensed musicals. From 2005, we have licensed and introduced European musicals, mainly French musicals, but compared with British or American musicals, the number of works or their economic ripple effect is rather low, so not much research has been performed on them yet. But in 2010, Viennese licensed musicals were introduced first, and they have exerted great ripple effect in the musical market and changed their own status in it. Also, we can see that French musicals have constantly elevated their own status and still exert influence on the musical market. Being freed from advanced research mainly dealing with British and American licensed musicals, this author considers the current status of European licensed musicals and their work characteristics. Especially, among the Viennese licensed musicals produced after 2010, this study focuses on having its premiere in 2012. Furthermore, this study analyzes both the internal and external work characteristics of to see if those characteristics really represent the group of Viennese musicals. The organization of this article is as follows: first, Chapter 1 explains the purpose of this study on European licensed musicals and its subjects and organization. Also, advanced research is reviewed to see how this study is differentiated from that. Chapter 2 explains the historical outline of European musicals starting with Opérette to clarify the definition of European musicals only existing in Korea. Also, to define foreign licensed musicals, this study examines their theoretical and strategic meanings starting with industrial property rights. Also, this thesis is going to examine the stats of European licensed musicals emerging after 2000 centering around France, Czech, or Vienna. Narrowing the range, Chapter 3 examines one of the Viennese licensed musicals, , in terms of its internal and external work characteristics. Through analysis on its script, music, and spectacle elements, this study intends to see if those are associated with the genre of Viennese licensed musicals. Also, externally, this study will discuss star-marketing, glocalization, or habitus, too, in connection with Koreans’ characteristics. Lastly, in conclusion, this author will present how Viennese licensed musicals have influenced the Korean musical market and provide the prospect of them and implications based on that.
In the history of musicals in Korea, from 2000, foreign licensed musicals began to be introduced genuinely, and industrially, the field has shown significant growth up to now. Along with that, musicals form the largest part in the performing arts market. As musicals are the media having popular appeal, they naturally record the highest sales and highest rate of ticket booking, and the demand of them is increasing sharply. Research has been conducted on foreign licensed musicals mostly produced in Broadway or West End, but those from the other cultures have been hardly studied so far. It may be because the audience tends to have great trust and faith in England and America as the mainland of musicals. Aside from British or American musicals, European musicals, mainly French musicals, are also noticeable foreign licensed musicals. From 2005, we have licensed and introduced European musicals, mainly French musicals, but compared with British or American musicals, the number of works or their economic ripple effect is rather low, so not much research has been performed on them yet. But in 2010, Viennese licensed musicals were introduced first, and they have exerted great ripple effect in the musical market and changed their own status in it. Also, we can see that French musicals have constantly elevated their own status and still exert influence on the musical market. Being freed from advanced research mainly dealing with British and American licensed musicals, this author considers the current status of European licensed musicals and their work characteristics. Especially, among the Viennese licensed musicals produced after 2010, this study focuses on having its premiere in 2012. Furthermore, this study analyzes both the internal and external work characteristics of to see if those characteristics really represent the group of Viennese musicals. The organization of this article is as follows: first, Chapter 1 explains the purpose of this study on European licensed musicals and its subjects and organization. Also, advanced research is reviewed to see how this study is differentiated from that. Chapter 2 explains the historical outline of European musicals starting with Opérette to clarify the definition of European musicals only existing in Korea. Also, to define foreign licensed musicals, this study examines their theoretical and strategic meanings starting with industrial property rights. Also, this thesis is going to examine the stats of European licensed musicals emerging after 2000 centering around France, Czech, or Vienna. Narrowing the range, Chapter 3 examines one of the Viennese licensed musicals, , in terms of its internal and external work characteristics. Through analysis on its script, music, and spectacle elements, this study intends to see if those are associated with the genre of Viennese licensed musicals. Also, externally, this study will discuss star-marketing, glocalization, or habitus, too, in connection with Koreans’ characteristics. Lastly, in conclusion, this author will present how Viennese licensed musicals have influenced the Korean musical market and provide the prospect of them and implications based on that.
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