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K-pop이라 불리는 한국 대중음악의 인기는 세계적이다. 해외 10대 청소년들은 ‘유튜브’를 통해 K-pop을 소비하는 것에서 나아가 K-pop을 실연하는 한국의 아이돌 가수를 따라하고 이들의 공연을 직접 보기 위해 한국을 방문하기도 한다. 한국 대중음악이 외국인들에게 인기를 얻은 것은 최근의 새로운 현상은 아니다. 한국 대중음악의 발전 과정을 살펴보면, 진출방식과 규모는 다르지만 그러한 현상은 일찍부터 있었다.
1960년대 미8군 무대를 통해 공연한 패티김과 김 시스터즈 등을 시작으로 엔카 가수 계은숙과 김연자, 조용필 등은 K-pop 이전에 해외 무대로 진출해 활동했다. 1990년대에 들어서면 한국 가수들의 해외진출이 보다 적극적으로 나타난다. 김완선이‘진위엔쉬안(金元萱)’이라는 이름으로 대만에서 활동하였고, 클론이 자신들의 노래인 <빙빙빙>으로 대만에서 인기를 얻은 것 등은 이 시기의 사례이다. 이러한 사례에서 볼 수 있는 것처럼 국내 가수들은 K-pop이 ...

K-pop이라 불리는 한국 대중음악의 인기는 세계적이다. 해외 10대 청소년들은 ‘유튜브’를 통해 K-pop을 소비하는 것에서 나아가 K-pop을 실연하는 한국의 아이돌 가수를 따라하고 이들의 공연을 직접 보기 위해 한국을 방문하기도 한다. 한국 대중음악이 외국인들에게 인기를 얻은 것은 최근의 새로운 현상은 아니다. 한국 대중음악의 발전 과정을 살펴보면, 진출방식과 규모는 다르지만 그러한 현상은 일찍부터 있었다.
1960년대 미8군 무대를 통해 공연한 패티김과 김 시스터즈 등을 시작으로 엔카 가수 계은숙과 김연자, 조용필 등은 K-pop 이전에 해외 무대로 진출해 활동했다. 1990년대에 들어서면 한국 가수들의 해외진출이 보다 적극적으로 나타난다. 김완선이‘진위엔쉬안(金元萱)’이라는 이름으로 대만에서 활동하였고, 클론이 자신들의 노래인 <빙빙빙>으로 대만에서 인기를 얻은 것 등은 이 시기의 사례이다. 이러한 사례에서 볼 수 있는 것처럼 국내 가수들은 K-pop이 유튜브를 통해 지역적 제약 없이 유통되기 전에도 해외 시장에 진출하였고, 한국의 대중음악은 K-pop 현상 이전에도 세계화의 가능성을 지니고 있었다. 그러나 ‘매력적인 가수’와 ‘댄스 음악’이라는 조건이 충족됨에도 불구하고‘한국 대중음악’이라는 문화 콘텐츠가 근래에 와서야 세계적으로 확산된 배경에는 한국의 대중음악을 둘러싼 생산체계 및 기술의 변화가 있었다. K-pop이 세계화를 위해 새로운 생산체계를 갖추기 시작한 시기는 1990년대 중반이다. 1990년대 초까지의 대중음악 생산체계는 음반회사에서 음반을 제작하고 연예기획사에서 가수들의 일정을 관리하는 형태였다. 새롭게 형성된 생산체계는‘아이돌’을 양성하는‘기획사’가 가수를 발굴하는 것과 함께 음반을 시장에 공급하는 역할까지 병행하는 것이었다. 음반과 가수가 대량 생산 될 수 있는 체계를 만들면서 기획사는 대중음악 시장에서 핵심적 위치를 차지하게 되었다. 기획사와 아이돌은 한국 대중음악 시장을 크게 바꾸어 놓았다.
본 논문은 K-pop의 산업적 구조에 대한 총체적 분석을 통해 한국 대중음악 세계화의 성격을 해명하는데 목적을 둔다. K-pop의 생산구조에서 유통 및 소비구조에 이르는 K-pop의 산업적 구조와 그것의 연관효과를 분석함으로써 그동안 K-pop이 거둔 성과와 그에 수반된 문제점을 도출한다. 이를 통해 그동안 일면적·부분적 분석에서 드러나지 않았던 K-pop의 전반적 성과와 문제점을 파악하고 한국 대중음악 세계화의 성격을 체계적으로 제시하고자 한다.