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문제 정의
- 따라서 본 연구는 한국의 예복에 대한 변화 양상의 특징을 파악하기 위하여 1940년 이후 의 결혼식 사진을 수집하여 이를 바탕으로 정장 복식 의 장식적 변화를 분석하고자 하며 이를 위한 구체적인 목적은 다음과 같다. 첫째, 결혼식에서 양가 어머니의 복식을 형태 간 상관을 구하고 색과 무늬에 따른 장식의 변화를 분석하여 범주화하고도식화한다.
- 본 연구는 결혼식 사진을 통해 한국 여성 의 예복에 대한 변화 양상의 특징을 파악하고자 한 것이다. 1943 년부터 2000년까지의 결혼식 사진 344장을 대상으로 양가 어머니의 의복 유형, 의복 형태, 의복의 상하배색, 무늬정도, 의복 색을 내용 분석, 백분율, 시계열 분석을 하였으며 그 결과는 다음과 같다.
- 본 연구는 예복에 대한 변천과정을 실제 의 결혼 사진을 사용하여 정장 복식의 형태와 장식에 대한 양적 분석을 하고자 한다. 이는 예복연구에 대한 새로운 접근 방법으로 결혼식에 나타난 정장 복식의 형태와 장식적 변화를 앎으로서 문화적 맥락에서 복식을 이해하는데 큰 도움이 될 뿐만 아니라 현대인에게 적절한 의복 규범을 알려주는 계기가 될 것이다.
제안 방법
- 1943 년부터 2000년까지의 결혼식 사진 344장을 대상으로 양가 어머니의 의복 유형, 의복 형태, 의복의 상하배색, 무늬정도, 의복 색을 내용 분석, 백분율, 시계열 분석을 하였으며 그 결과는 다음과 같다.
- 2) 복식의 장식 정도는 신랑, 신부어머니의 복식에서 의복 유형, 의복 형태, 의복색, 의복의 상하 배색, 의복에 나타난 무늬를 중심으로 내용 분석 한다.
- 3) 복식의 장식적 변화는 내용 분석된 장식 정도를 5 년 단위로 시계열 분석으로 분석하여 변화의 전체적 흐름을 파악한다.
- 1) 자료의 시대적 배경, 결혼 당사자의 사회. 경제 적지위를 파악하기 위하여 결혼년 월일, 결혼 장소, 신랑, 신부의 직업을 알아본다.
- 첫째, 결혼식에서 양가 어머니의 복식을 형태 간 상관을 구하고 색과 무늬에 따른 장식의 변화를 분석하여 범주화하고도식화한다. 둘째, 결혼 당시의 사회적 상황, 패션 트랜드와의 복 장식의 관련성을 조사한다.
- 무늬 사용은 다섯 가지로 범주화하였다 : level 1은 무늬 없음, level 2a는 깃, 고름, 끝동에 무늬, level 2b - 고름, 소매, 치마에 무늬, level3은문직물, level4는 전체 무늬 (금박, 자수, 그림 등)로 정 하였다.
- 양가 어머니 의복의 형태적, 장식적 특징을 종합분석하여 그 특징에 따라 네 가지로 범주화하였다.Table 2-Table5는 각 범주 유형의 특징과 그에 따른 도식화이다.
- 양가 어머니의 의복 유형이 한복이었으므로 의복형태는 착용한 한복의상의길이, 하의 길이, 하의폭을 중심 으로 분석하였다.
- 첫째, 결혼식에서 양가 어머니의 복식을 형태 간 상관을 구하고 색과 무늬에 따른 장식의 변화를 분석하여 범주화하고도식화한다. 둘째, 결혼 당시의 사회적 상황, 패션 트랜드와의 복 장식의 관련성을 조사한다.
대상 데이터
- 본 연구의 자료는 1943년부터 280년까지 의 결혼식 가족 사진이었으며, 각 연대별 자료의 수는 1940년대 1 장, 1950년대 1장, 1960년대 11장, 1970년대 147장, 1980 년대 77장, 1990년대 107장이었다. 결혼과 관련한 사진을 수집한 결과 1970년 이전의 결혼사진은 결혼식 이끝난후신랑, 신부두 사람만이 기념촬영을 한경우가대부분으로 본 연구의 자료로 사용하기 어려웠다.
- 연구방법은 문헌자료분석 방법으로 1943년부터 2000년까지 의 결혼식의 가족사진 34M장을 수집 하고분석하였다. 이 자료는 한국의 일반 가정에서 소장하고 있는 결혼식의 가족사진이므로 착용자가 실제로착용한 의복을 분석하였다는 측면에서 자료의 내적, 외 적 타당성이 신문, 잡지 등의 내용보다 높을 것으로기대되었다.
데이터처리
- 이 자료는 한국의 일반 가정에서 소장하고 있는 결혼식의 가족사진이므로 착용자가 실제로착용한 의복을 분석하였다는 측면에서 자료의 내적, 외 적 타당성이 신문, 잡지 등의 내용보다 높을 것으로기대되었다. 분석 방법은 내용 분석, 백분율, 시계열 분석, 상관관계 분석을 사용하였다.
- 상의길 이, 하의길 이, 하의폭 간의 관계를 알아보기 위하여 Pearson의 적률상 관계수를 하였다. Table 1과같이 상의 길 이와 하의 폭은 부적 관계를 보여 상의 길이가 짧을수록 하의 폭이 넓어졌으며, 하의길이와 하의폭은 정적관계를 보여 하의길이 가 길수록 하의폭이넓어졌다.
성능/효과
- 4) 의복 형태와 장식적 특징으로 격식 차림의 수준을범 주화하고 의복을 도식 화한다.
- 결과적으로 한복 형태의 변화는 70년 이후 서양 복과 이중구조를 이루며 예복으로서의 화려함을 갖게 되 었고 이러한 특징은 시대 별 한복의 범주화를 가능하게 하였다. 범주화의 특징은 그 당시의 유행과 시대정신을 반영하면서 의복이 하나의 문화라는 것을 알 수 있었다.
- 결혼식에서 주빈이 되는 양가 어머니의 의복 유형은 본 연구에서 다룬 전시기에 걸쳐 거의 모든 어머니들이 한복을 착용(97.1%)하고 있는 것으로 나타났다. 즉, 모든일상복이 서양복으로 변하였으나 결혼과 같은 특별한의식을 위한 여자의 예복으로는 아직까지도 한복을착용하고 있는 것으로 나타났다.
- 넷째, 자료의 선정에 있어서 다른 매체(신문, 잡지, 광고 등)의 자료와 비교해볼 때 중년 여성의 예복으로서 의 한복은 잡지나 광고에서 제시 하고 있는 것보다 장식이 적은 점잖은 형태이며 치마 길이도 활동에 불편을 주지 않도록 배려하고 있음을 알 수 있었다. 이는 연구자료로 실제 의 사진을 사용함으로써 실생활에서의 의 복 착용을 보다 정확히 알 수 있도록 해준다.
- 둘째, 사회적 상황과 복식 변화의 관련성에서 의복의 특징 변화가 두드러졌던 시점은 60년대 후에서 70 년대 초와 90년대 초로 한국의 사회적 사건과 경제적상황이 복식에 영향을 주는 것을 알 수 있었다.
- 1970년대는 1975년부터 풍부한 A라인의 사다리꼴 실루엣으로 치마의 볼륨을 강조하였고 길이는 신발을 가릴 정도로 길어졌다. 또한 장식의 과잉현상으로 자수, 금박, 나염, 그림의 방법으로 장식이 없는 부위를 찾아볼 수 없을 정도로 확산되었다. 1980년대는 저고리 길이는 극히 단소화되고 치마의 길이는 바닥에 끌릴 정도로 길며 치마폭의 확대로 풍성함을 더해주고 있으며 장식에서는 1986년부터 모자이크, 누빔, 아플리케, 그림 찍기 등 새로운 방법이 시도되었다.
- 범주화의 특징은 그 당시의 유행과 시대정신을 반영하면서 의복이 하나의 문화라는 것을 알 수 있었다. 그러나 연구 대상의 시기가 1943년부터 2000년까지의 약 60년으로 대략 15년-20년 기간을 중심으로 유행변화가 있었던 것으로 추정할 수는 있었으나 뚜렷한 주기나 주기 순환의 규칙은 존재하지 않았다.
- 김찬주 등(2001)은 20세기 초(19세기 말에서 20세기 초)와 20세기말의 전통 한복의 변화를 비교하여 한복 유형의 변화를 분석하였다. 분류 범주는 20세기 초의 한복을 기준으로 형태 변형과 장식 정도로 현대 한복을 분류하여 범주화하였으며 형태적인 면에서 시간의 흐름에도 불구하고 한복의 전통성을 비교적 잘 유지하고 있으나 한복 유형과 장식에서 다양한 시도가 있었으며 예복의 성격이 뚜렷해진 것으로 나타났다.
- 셋째, 패션 트랜드를 제시하는 잡지나 광고의 자료를 연구한 선행연구와 본 연구 결과를 비교해볼 때 변화의 경향은 같으나 변화 시점이 일치하지 않는 것으로 나타났다.즉한복의 형태와장식 방법(배색, 무늬의사용과 표현방법)은 같았으나 실제 착용된 시점은 잡지 에나타난 것보다 늦게 나타나고 있으며 장식의 양은 대체로 적게 사용되고 있었다.
- 신랑, 신부의 사회경제적 지위를 파악하기 위하여 신랑직업과 신부 직업을 조사분석한 결과, 신랑의 직업 은화이 트칼라(37.5%), 자영업 (30.5%)의 순으로 나타났다. 신부의 직업 은 68%가 무직으로 나타나 여성 의 사회 진출이 남성과는 달리 어려 웠던 것으로 나타났다.
- 의복형태, 상의와 하의의 배색, 무늬정도는시대에 따라 변화하였음을 알 수 있었고 그에 따른 특징은 네 가지로 범주화하여 도식화할 수 있었다. 의복색은결혼 당사자의 성에 따라 신랑 어머니는 녹색 .
- 전체적으로 한복의 형태와 장식의 특징을 연대별로 분석한 결과 형태적인 면에서는 전통적인 선과 실루엣을 유지하고 있었으나 사용되는 색과 배색, 무늬의 표현 방법과 양은 전통적인 것에 새로운 것을 더하여 디자인의 다양화를 주는 요인으로 활용하고 있는 것으로 보인다.
- 1%)하고 있는 것으로 나타났다. 즉, 모든일상복이 서양복으로 변하였으나 결혼과 같은 특별한의식을 위한 여자의 예복으로는 아직까지도 한복을착용하고 있는 것으로 나타났다. 이는 이주현 등(2001) 의 연구에서 현대 한국인들이 전통한복을착용하기에적합한 TPO로 자신 또는 가족이나 집안의 결혼식 및회갑연 등으로 인식하고 있는 것으로 나타난 결과와일치하는 것으로 예복에 대한 태도가 실제 의복 착용에 그대로 적용되고 있음을 알 수 있다.
- 첫째, 복식 변화에 있어서 본 연구 대상의 97%가 한복을 착용한 것으로 나타나 결혼식이 라는 상황에 맞는여성 예복의 유형은 한국 고유의복인 한복인 것으로 나타났다. 의복형태, 상의와 하의의 배색, 무늬정도는시대에 따라 변화하였음을 알 수 있었고 그에 따른 특징은 네 가지로 범주화하여 도식화할 수 있었다.
후속연구
- 본 연구는 신문이나 잡지 등에 소개된 한복과 실제착용한 한복의 차이를 분석할 수 있었으며 특히, 중년여성의 결혼식과 같은 격식 차림 상황에서 착용한 것을 분석하였다는 측면에서의 의가 있었으며 후속연구로는 남성복의 예복에 대한 연구와 예복에 있어서의남성복과 여성복의 변화 양상에 대한 연구가 이루어져야 할 것으로 사료된다.
- 이 자료는 한국의 일반 가정에서 소장하고 있는 결혼식의 가족사진이므로 착용자가 실제로착용한 의복을 분석하였다는 측면에서 자료의 내적, 외 적 타당성이 신문, 잡지 등의 내용보다 높을 것으로기대되었다. 분석 방법은 내용 분석, 백분율, 시계열 분석, 상관관계 분석을 사용하였다.
- 하고자 한다. 이는 예복연구에 대한 새로운 접근 방법으로 결혼식에 나타난 정장 복식의 형태와 장식적 변화를 앎으로서 문화적 맥락에서 복식을 이해하는데 큰 도움이 될 뿐만 아니라 현대인에게 적절한 의복 규범을 알려주는 계기가 될 것이다.
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