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문제 정의
- 제1장에서는 20세기 초반 모던 디자인 형성기의 디자인 인식을 극명하게 보여주며 디자인사의 전개에 큰 영향을 미친 ''적을수록 많다"라는 디자인 경구와 20세기 중반 포스트모던 디자인의 출현 시기를 대변하는 ''적을수록 지루하다", 그리고 20세기 후반 다원주의 시대의 디자인 경향을 잘 보여주고 있는 "나는 적음과 많음을 믿는다" 등 세 개의 말을 통해 20세기 디자인 스타일의 특성을 살펴보고자 한다.
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1990년대에 들어서면서 스탁은 '오브제-오브제'의 시기를 맞게 되는데 이때부터 그는 오랫동안 존재해온 사물의 원형과 공동의 기억에 관심을 가지고 이미지의 가독성 속에 존재하는 보편성을 주구하고자 하였다.
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그는 20세기 디자인사의 전개 과정에서 계속되어온 '적음'과 '많음' 사이의 긴장 관계를 해소하고 그 둘을 화해시키고자 했다.
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기하학적 순수성과 기능성에 많은 관심을 가지고 있던 바이어는 로만 타입Roman type의 디자인을 기하학적인 질서로 환원하여 더 새롭고 현대적이며 읽기 쉽고, 또 국제적인 감각을 지닌 서체로 만들고자 했다.
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마이크 밀스는 바이어가 같은 해에 개발한 유니버설 타입은 예술과 산업을 통합하려는 거대한 바우하우스 프로젝트의 일부였으며, 바이어는 이 서체를 헨리 포드의 공장에서 생산되는 자동차처럼 합리적인 계획에 따라 디자인하고자 했다고 평가하였다.
- 반데란스와 리코는 컴퓨터 기술을 적극 활용하면서 디자인에 있어서의 표현성과 복잡성의 한계에 도전하였고 기존의 디자인 전통을 따르는 것에 만족하지 않고 자신들만의 새로운 디자인 세계를 창조하고자 했다.32)
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본 연구는 1990년대 후반 이후 다시 새롭게 부각되고 있는 그래픽 디자인에서의 미니멀 경향을 역사적인 맥락에서 어떻게 평가할 것인가 하는 문제의식에서 출발하였다.
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본 연구는 20세기 후반에 등장한 미니멀 그래픽스의 새로운 경향을 어떻게 볼 것인가 하는 문제의식에서 출발하였고, 이러한 문제를 역사적인 맥락에서 고찰해보고자 했다.
- 본 장에서는 20세기 디자인사의 흐름을 특징짓는 세 개의 디자인 경구와 헬러와 핑크가 제시한 그래픽 디자인에 있어서의 '단순성'과 '복잡성'의 문제에 주목하면서 20세기 그래픽 디자인에 나타난 미니멀 경향들의 특성들을 살펴보고자 한다.
- 산업혁명 초기 기계 미학의 성립 과정에서 그랬던 것처럼 1980년대 중반 이후 그래픽 디자이너들은 컴퓨터와 인터넷 등 새로운 매체가 지닌 가능성을 적극적으로 탐색하고 실험하면서 새로운 시대에 어울리는 디자인 미학을 확립하고자 했다.36)
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제2장에서는 20세기 그래픽디자인사에서 나타난 미니멀 경향들을 20세기 초반과 중반, 그리고 후반의 시기로 나누어 고찰하고자 한다.
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