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문제 정의
- 고증의 범위는 의복류에 중점을 두어 다섯 처용 가운데서 동처용을 선정하고, 사용된 소재와 복색 은 문헌에 충실하고자 현존 구입 가능한 근접소재 에 천연염색의 실험방법을 제시하고자 한다. 일반 적 인 복식 의 구성단계에 따라서 그 과정을 자세히 기술하여 이해를 돕고자 하였다.
- 이에 본 연구는 현재까지 연행되어 오고, 궁중무 의 중요한 지위를 차지하여 온 處容舞에서 처용이 착용한 복식을 악학궤 범에 의거 하여 고증 제작하 고자 한다. 조선 초기의 악학궤범은 樂人과 舞人의 복식에 관하여 그림과 치수, 색, 소재 등을 제시하여 여말 선초의 복식 구조를 이해하는 중요한 문헌 사료이다.
- 고증의 범위는 의복류에 중점을 두어 다섯 처용 가운데서 동처용을 선정하고, 사용된 소재와 복색 은 문헌에 충실하고자 현존 구입 가능한 근접소재 에 천연염색의 실험방법을 제시하고자 한다. 일반 적 인 복식 의 구성단계에 따라서 그 과정을 자세히 기술하여 이해를 돕고자 하였다. 완성된 복식은 학 회전시회를 거쳐 공개되었고 현행 처용무보존회 의 연희자 3인의 착용평가를 거쳤다.
제안 방법
- 1. 문헌에서 제시한 치수와 그림을 비교하여 실 물 크기로 제도하였다. 이때 척(尺), 분(分), 촌(寸) 으로 기록된 布帛尺은, 경국대전의 布帛尺을 기준 (尺=46.
- 3. 이를 각각 염색하는 방법으로 천연염색의 과정을 자료로 제시하였다. 필요한 색상은 靑, 糸I, 黃, 綠, 黑으로 소목, 치자, 쪽염, 먹을 사용하였다.
- 5cm 폭은 전폭으로 옷감의 폭을 그대로 전 부 사용하면 52an가 된다. 문헌의 그림에 의하면 幡 의 폭보다 매우 좁아야 하나, 본 연구는 문헌의 치 수를 우선으로 하여 전폭을 52cm로 하였다. 纓은紅色綃를 사용하였고, 그 길이가 112cm로 매우 길 다.
- 이때 염 액은 탁한 청록색이 된다. 서 서 히 온도를 70-C까지 올려 산화되 지 않도록 안정 시켜 산소의 용해에 의한 색소의 산화를 최소한으 로 줄인다. 서서히 염액의 온도를 30-40-C로 낮추 어 직물이 액면 위로 올라오지 않도록 담가서 10분 간 염색한다.
- 소매 형태는과 같이 직 선형 소매로 진동에서 수구로 좁아지는 형태인데 문헌의 치수인 56cm의 진동과 22cm의 수구를 연결 하면 그 차이가 있으므로 제도상의 문제뿐만 아니라 악학궤범에 제시된 형 태와 맞지 않기 때문에 이 부분에서 56cm의 절반인 29cm를 진동으로 하였다.
- 악학궤범 처용무복식의 각 의복별 척은 경국대 전의 布帛尺(척 =46.80, 촌=4.68 분=0.468)을 기준으로 현재 사용되는 cm로 환산하여 처용무복을 제작 하였다.2)
- 원하는 색을 얻을 때까지 수회 염색을 반복 한 뒤 마지막에 수세하여 공기 중에서 건조시킨다. 이상의 5가지 색채의 염색물 결과를 color readerJx777을 이용하여 먼셀값을 측정하고 PANTONE® for fashion and home으로 색상을 비 교하였다. 각각의 값은 홍색 19-1656TPX, 황색 13-0739TPX, 녹색 19-5920TPX, 흑색 19-4203TPX, 청색 19-4118TPX 으로, 해당하는 color의 번호를 괄호 안에 표기하였다.
- 처용무복식 은 衣와 裙, 汗衫, 裳, 天衣와 吉慶, 帶 와 鞋, 紗帽, 假面으로 구성 되는데, 본 연구에서는 직물소재를중심으로제작하는東處容의 衣와 裙, 汗衫, 裳 및 天衣의 5종류를 다루고자 한다.
- 처용무복식은 동일 의복에서도 부분별로 소재 와 색상이 다르므로 각 부분에 사용된 소재와 색 상을 분류한 후 염색하여 마름질하였다. 옷감의 분량과 색상은 5처용 중의한 무용수인 東處容服 을 기준한 것이다.
- 사용된 소재는, 문헌에 제시된 소 재 의 특성과 가장 유사한 재료를 기존의 직물 중에서 선택하여 사용하였다. 특히 한 의복에 있어서도 부분별로 각각 다른 색상이 사용되어 색상별 옷감 의 필요량을 확인하기 위하여 머슬린 제작을 실시하였다. 사용된 색상과 소재는 靑緞, 白綃, 紅綃, 紅 緞, 黃綃, 黑緞, 綠緞, 紅金線(금사 양단) 등이다.
대상 데이터
- 또 裙의 안감인 바지폭에 사 용되어서 폭55cm, 길이 2000cm이다. 紅色 紬는 天衣의 안감으로 사용되었고 폭55cm, 길이 400 on이다. 黃色綃는 裳의 겉감에서 옆 부분의 裳, 帽의 가장 아랫부분, 衣의 소매에 사용되었고, 폭55ctn, 길이 280cm이다.
- 폭55cm, 길이 815cm이다. 紅金線(금사양단)은 衣의 胸과 깃, 상의 蟾중 간 부분에 사용되었으며, 시접은 모두 2颌씩 두 어 사용량은 폭55cm, 길이 175cm이다. 紅色綃는 衣의 안감으로 길, 소매, 섶, 胸에, 裳의 겉감으 로는 纓, 허 리말기, 허리끈에, 또 裳의 안감인 옆 부분에 사용되었다.
- 처 용무복의 領과 胸에서 紅金線과 綠色 緞 이 사용 되 었는데 紅金線은 裳의 幡부분에도 사용되었다. 紅金線은 특정 직물을 칭한다고 생각하지만 紅金線 에 대한 구체 적 인 자료가 없고, 요즘 확인할 수 없는 직물로서 정확히 알 수 없어 추후의 연구가 요구되 며 본 고증에서는 紅金線 대 신 금사양단을 사용하였다. 또, 이외에도 문헌에는 裙의 안감에 관하여 언급이 없으므로 紅色裙의 안감으로는 衣의 안감 과 같은 종류인 紅色綃를 사용하였다.
- 특히 한 의복에 있어서도 부분별로 각각 다른 색상이 사용되어 색상별 옷감 의 필요량을 확인하기 위하여 머슬린 제작을 실시하였다. 사용된 색상과 소재는 靑緞, 白綃, 紅綃, 紅 緞, 黃綃, 黑緞, 綠緞, 紅金線(금사 양단) 등이다.
- 처용무복식 의 소재는 緞, 綃, 紬로, 동일의복에 서도 부분별로 소재가 다르고, 색상 또한 차이 나 게 사용되었다. 사용된 소재는, 문헌에 제시된 소 재 의 특성과 가장 유사한 재료를 기존의 직물 중에서 선택하여 사용하였다. 특히 한 의복에 있어서도 부분별로 각각 다른 색상이 사용되어 색상별 옷감 의 필요량을 확인하기 위하여 머슬린 제작을 실시하였다.
- 汗衫의 소재는 처용무의 손동 작을 통해 보여지기 때문에 춤사위를 잘 표현해 주는 가벼운 綃를 사용한 것으로 본다. 사용된 직물의 밀도는 162E102/inch의 얇고 빳빳한 견직물이다. 紬는 天衣의 뒷면에만 사용되었으며, 사용된 직 물은 밀도 129是108/inch의 명주이다.
- 깃의 앞 중심에는 단령에 연결된 직사각형의 흉 (胸)이 있으며, 소재는 모두 紅金線으로 녹색의 선 이 둘러져 있다. 여전히 홍금선의 소재고찰에 이견 이 있으나 본 연구에서는 이에 홍색 金絲洋緞을 사용하였다. 처용무복의 단령은<표2>의 출토단령에 비하여 넓은 치수이다.
- 적색은 홍화나 소목, 꼭두서니 등의 염색재료가 있으며, 본 실험에서는 소목을 사용하였다. 소목은 매염제의 종류에 따라 갈색에서 분홍색까지 다양 하게 염색되는데, 소목 염액에 명반을 사용하여 붉 은색 이 나오도록 하였다.
- 白色綃는 汗衫에 사용되었으며, 소매가 길어 많은 분량이 소요되었다. 폭55cm, 길이 815cm이다. 紅金線(금사양단)은 衣의 胸과 깃, 상의 蟾중 간 부분에 사용되었으며, 시접은 모두 2颌씩 두 어 사용량은 폭55cm, 길이 175cm이다.
- 이를 각각 염색하는 방법으로 천연염색의 과정을 자료로 제시하였다. 필요한 색상은 靑, 糸I, 黃, 綠, 黑으로 소목, 치자, 쪽염, 먹을 사용하였다. 홍 염은 소목의 수세 견뢰도를 높이 기 위해 2회 반복 염색을 하였고, 황염은 치자를, 녹염은 쪽염에 치 자액으로 재염색하고 매염을 하였다.
- 황색으로는 울금, 치 자, 황벽, 뽕나무, 등나무, 억 새풀, 자귀나무 등의 염재가 있는데, 본 연구에서는 치자를 사용하였다. 치자는 가장 손쉽게 염액을 추출할 수 있으며, 색상이 선명하다.
- 흑색으로 사용되는 나무에 떡 갈나무, 개옻나무, 고 로쇠나무 등이 있는데, 본 연구에서는 서화에서 쓰는 먹을 갈아서 사용하였다. 먹으로 흑색 염 액을 추출하 는방법은 다음과같다.
성능/효과
- 2. 처용무복식 의 소재는 緞, 綃, 紬로, 동일의복에 서도 부분별로 소재가 다르고, 색상 또한 차이 나 게 사용되었다. 사용된 소재는, 문헌에 제시된 소 재 의 특성과 가장 유사한 재료를 기존의 직물 중에서 선택하여 사용하였다.
- 다만 복식 전체를 착용하는 순서에 있어서 현행 연희시에는 裳을 衣의 안쪽에 입고 있으나, 蔽膝과 같이 裳을 衣의 겉쪽으로 즉, 帶에 걸어 서 착용한다면 상의 구조적 특징과 색상의 조화 등 에서 오는 춤사위와 표현미가 보다 효과적 이라고 판단된다. 그러므로 고증된 처용무복은 다양한 복 식구조를 갖고 오방색 의미 적 조화를 통하여 큰 동 작의 춤사위를 표현하는데 적절한 舞服임을 규명 할수 있었다.
- 문헌에 기록된 치수를 그대로 사용하여 옷을 제 작한 결과 조선 초기에 규격화되어 기록된 악학궤 범의 의복으로 그 당시의 처용무복을 착용한 무인 의 신체 치수를 유추할 수 있었다<;그림 12>. 전체적인 착용 상을 확인하기 위해 고증된 처용무복을 국 립국악원 처용무 단원들에게 입혀 본 결과 무형문 화재 제39호 처용무의 기능보유자 김천흥옹(95세) 은 치수가 크고 뻣뻣하나 품격미가 있다고 했으며, 전수자 김용목은 처용무복의 蔓花紋이 현재의 조 명이나 무대에서의 표현성은 미약하나 춤의 동작 과 착용감은 월등하다고 했다.
- 문헌에 기록된 치수를 그대로 사용하여 옷을 제 작한 결과 조선 초기에 규격화되어 기록된 악학궤 범의 의복으로 그 당시의 처용무복을 착용한 무인 의 신체 치수를 유추할 수 있었다<그림 12>. 전체적인 착용 상을 확인하기 위해 고증된 처용무복을 국 립국악원 처용무 단원들에게 입혀 본 결과 무형문 화재 제39호 처용무의 기능보유자 김천흥옹(95세) 은 치수가 크고 뻣뻣하나 품격미가 있다고 했으며, 전수자 김용목은 처용무복의 蔓花紋이 현재의 조 명이나 무대에서의 표현성은 미약하나 춤의 동작 과 착용감은 월등하다고 했다. 전수자 이 진호는 색 상과 형태가 안정적이고 춤의 의미가 잘 표현된다.
후속연구
- 복식은 인간의 정서와 밀착하여 실생활과 밀접 한 관계를 맺으며, 그 시대의 생활풍습의 특성과 의식이 복합적으로 작용하여 구조적 특색이 만들 어 진다. 복식 의 고증 제작은 당시 사람들의 삶의 모습을 이해하는 가시적 자료의 재현으로 실물복 식이 부재하는 시대의상의 자료로서 적극 활용될 수 있다고 본다.
- 또한 출토 복식과 문헌을 통한 구성법도 밀도 있게 이루어져야 된다고 본다. 이상에서 살펴본 소고가 한국복식의 시대별 의복 규명과 고증재현의 자료로 우선 활용되 리 라 기 대 한다.
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