[논문]고구려 고분 벽화에 나타난 여자 복식 특징과 디자인 고증 연구 - 평양 지역을 중심으로 -

이언영; 정희정; 이인성

문제 정의

이에 본 연구는 평양 지역을 중심으로 고분 벽화 의 특징을 살펴보고, 고구려 고분 벽화에 표현된 여 자 복식에 관하여 분석하여 고구려 복식의 미적 특 징 고찰을 통해 고구려 복식의 조형미와 양식적인 특징을 알아보고자 한다. 또한, 미적 가치를 재현하 여 고구려 복식 디자인을 고증함으로써 일반인에게 고구려 복식을 인식시키고 이러한 고구려 복식의 기 초 자료를 제공함에 그 목적이 있다. 이러한 복식에 대한 재조명은 고구려 문화유산으로 인한 역사적 소 유권 논란 즉, 동북공정에 대한 반감과 대립되어 있 는 상황인 시점에서 볼 때 이는 전 세계에 고구려 역 사의 재조명 인식과 함께 한국의 문화유산이 라는 인 식을 확인시키기 위해서라도 이에 대한 큰 의의가 있 겠다.
이에 본 연구는 평양 지역을 중심으로 고분 벽화 의 특징을 살펴보고, 고구려 고분 벽화에 표현된 여 자 복식에 관하여 분석하여 고구려 복식의 미적 특 징 고찰을 통해 고구려 복식의 조형미와 양식적인 특징을 알아보고자 한다. 또한, 미적 가치를 재현하 여 고구려 복식 디자인을 고증함으로써 일반인에게 고구려 복식을 인식시키고 이러한 고구려 복식의 기 초 자료를 제공함에 그 목적이 있다. 이러한 복식에 대한 재조명은 고구려 문화유산으로 인한 역사적 소 유권 논란 즉, 동북공정에 대한 반감과 대립되어 있 는 상황인 시점에서 볼 때 이는 전 세계에 고구려 역 사의 재조명 인식과 함께 한국의 문화유산이 라는 인 식을 확인시키기 위해서라도 이에 대한 큰 의의가 있 겠다.
이처럼 고구려 복식의 미에 대한 다양한 연구는 이루어지고 있으나, 그 아름다움을 재현해 내는 노력은 아직 부 족한 실정이다. 이에 본 연구는 평양 지역을 중심으로 고분 벽화 의 특징을 살펴보고, 고구려 고분 벽화에 표현된 여 자 복식에 관하여 분석하여 고구려 복식의 미적 특 징 고찰을 통해 고구려 복식의 조형미와 양식적인 특징을 알아보고자 한다. 또한, 미적 가치를 재현하 여 고구려 복식 디자인을 고증함으로써 일반인에게 고구려 복식을 인식시키고 이러한 고구려 복식의 기 초 자료를 제공함에 그 목적이 있다.
이처럼 고구려 복식의 미에 대한 다양한 연구는 이루어지고 있으나, 그 아름다움을 재현해 내는 노력은 아직 부 족한 실정이다. 이에 본 연구는 평양 지역을 중심으로 고분 벽화 의 특징을 살펴보고, 고구려 고분 벽화에 표현된 여 자 복식에 관하여 분석하여 고구려 복식의 미적 특 징 고찰을 통해 고구려 복식의 조형미와 양식적인 특징을 알아보고자 한다. 또한, 미적 가치를 재현하 여 고구려 복식 디자인을 고증함으로써 일반인에게 고구려 복식을 인식시키고 이러한 고구려 복식의 기 초 자료를 제공함에 그 목적이 있다.

가설 설정

황색 당초 문양 자수로 화려하게 표현하였다. (4) 허리띠 ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 진한 초록색 ③ 재현 특징: 부인이 손을 모은 자세를 하고 있어 벽화에서 허리띠의 색상은 뚜렷하게 보이지 않으나, 장식선인 진한 녹색일 것이라 가정하여 제작하였다. (5) 거(裾) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 진한 녹색, 자주색 ③ 재현 특징: 저고리 아랫단에 역삼각형의 천을 잘라 붙인 장식으로 진한 녹색의 선을 덧대어 강조 하였다.
(3) 허리띠 ① 소재： 산탄 실크 ② 색상: 자주색 ③ 재현 특징: 가로 200cm, 세로 7cm으로 제작하 고, 금색으로 3줄의 원모양을 수놓았다. (4) 치마(상) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 오방색 ③ 재현 특징: 고분 벽화에 나타난 재단 해석은 다 양하다. 그 당시 사선재단이 없을 것이라고 사료되 어 일자재단으로 허리 부분부터 주름을 표현하였다.
황색 당초 문양 자수로 화려하게 표현하였다. (4) 허리띠 ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 진한 초록색 ③ 재현 특징: 부인이 손을 모은 자세를 하고 있어 벽화에서 허리띠의 색상은 뚜렷하게 보이지 않으나, 장식선인 진한 녹색일 것이라 가정하여 제작하였다. (5) 거(裾) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 진한 녹색, 자주색 ③ 재현 특징: 저고리 아랫단에 역삼각형의 천을 잘라 붙인 장식으로 진한 녹색의 선을 덧대어 강조 하였다.
제 15 권 제 3 호 이언영•정희정•이인성 179 〈표 1> 벽화에 나타난 복식 특징 고분명 여자 복식 상의 하의 형태 색 선, 문양 형태 색 선, 문양 안악3호분 포, 저고리, 백삼, 반비 흰색 운당초 문양 치마 흰색 수산리 우임직령 저고리 흰색, 검은색 가선 치마 붉은색, 흰색, 검은색 줄 색동, 가선 쌍영총 저고리 붉은색, 흰색, 검은색, 황금색 점 문양 치마 흰색, 파란색, 노란색 가선, 점 문양 2. 작품 설명 1) 재현 작품 I (1) 속 저고리 (백삼) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 미색 ③ 재현 특징: 제일 안쪽에 입는 옷으로 문양이나 장식은 없다. 깃의 색은 몸판과 같은 색이고 횐 한삼이 포 밖으 로 나와 손을 감출 수 있는 만큼의 긴 소매 길이로 표현하였다.
본 연구에서는 안악 3호분의 여자 주인공과 수산 리 벽화의 곡예 감상도의 여인, 쌍영총의 거마 행렬 도의 여인의 복식을 비교하여 3작품의 고구려 복식 재현을 시도하였다. 재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다. 이를 적용하여 벽화에서 저고리 길이는 8.

제안 방법

U니ike the rock carving works of prehi마oric times, mur시 paintings composed of line and color tones in tombs are characterized more by its social aspect and symbolism as a serious form of art than other cultural heritage of Goguryo. In response to that, this study analyzed the dress and ornaments of women found in Anak No. 3 ancient tomb, Susan-ri ancient tomb, Ssangyeongchong, which are the ancient tombs in Pyeongyang from 4th century to 5th century, have relatively more ancient tombs than any other places and preserved the mural paintings well, by using the plate, slide, literature and data related to relics in order to figure out the characteristics of women's dress and ornament in Goguryo, and the lifestyle and social aspect of Goguryo. Key words: Goguryo（고구려）, tomb mural paintings（고분 벽화）, the anak No.
한가지의 색을 10cm로 재단하여 5가지의 색을 연결 하고, 이것을 5개씩 반복하여 25개의 폭을 이은 색동 주름치마를 제작하였다. 3) 재현 작품 III (1) 저고리(유) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 연한 분홍색, 자주색 ③ 재현 특징: 깃과 끝동을 자주색으로 표현하고 황색의 수를 놓아 도련을 둘렀다. 소매는 양손이 감 추어 질 수 있도록 길게 재단하였다.
깃의 색은 몸판과 같은 색이고 횐 한삼이 포 밖으 로 나와 손을 감출 수 있는 만큼의 긴 소매 길이로 표현하였다. (2) 저고리(유) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 황금 노란색 ③ 재현 특징: 넓고 풍성함을 강조하기 위해 밑이 불룩하고 수구로 갈수록 모아지는 형태의 소매를 제 작하였고, 끝동에 초록색 선을 대었다. 또한 당초문 양의 자수를 표현하였다.
(5) 거(裾) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 진한 녹색, 자주색 ③ 재현 특징: 저고리 아랫단에 역삼각형의 천을 잘라 붙인 장식으로 진한 녹색의 선을 덧대어 강조 하였다. (6) 치마(상) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 연한 산호색, 진한 녹색 ③ 재현 특징; 길이가 길고, 품이 넉넉하게 보이도 록 44인치 3폭을 이어 주름을 많이 잡은 긴 통치마 로 제작하였다. 치마 밑단에는 진한 녹색 선을 두르 고, 붉은색의 운당초 문양의 수를 놓았다 2) 재현 작품 II (1) 저고리(유) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 진한 자주색, 주황색 ③ 재현 특징: 자주색 우임 저고리에 깃과 소매에 -547 180 고구려 고분 벽화에 나타난 여자 복식 특징과 디자인 고증 연구 복식문화연구 는 주황색의 선을 대 주었고, 저고리 밑단 도련에 금 색수를 놓아 화려함을 표현하였다.
(2) 저고리(유) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 황금 노란색 ③ 재현 특징: 넓고 풍성함을 강조하기 위해 밑이 불룩하고 수구로 갈수록 모아지는 형태의 소매를 제 작하였고, 끝동에 초록색 선을 대었다. 또한 당초문 양의 자수를 표현하였다. (3) 반비 ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 자주색 ③ 재현 특징: 저고리의 색상과 동일한 운당초 문 양을 수놓았다.
연구방법은 고구려 고분 벽화를 지역 • 시대별로 구분하여 다른 벽화에 비해 비교적 화면의 보존 상 태도 좋으며, 여자 복식을 알아보기 위한 등장 인물 이 많은 14C 중엽〜 15C에 축조된 전기의 평양권 고 분 벽화로 한정하여 연구하였다. 또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다. 인물화와 풍속화를 자료로 사용하되 실물을 직접 볼 수 없는 단점을 보완하기 위해 주로 도판, 슬라이드, 문헌자료를 토대로 고찰하였으며, 3개의 고분 벽화 에서 고찰한 복식의 특징을 재현하여, 고구려 복식 디자인을 고증하였다.
연구방법은 고구려 고분 벽화를 지역 • 시대별로 구분하여 다른 벽화에 비해 비교적 화면의 보존 상 태도 좋으며, 여자 복식을 알아보기 위한 등장 인물 이 많은 14C 중엽〜 15C에 축조된 전기의 평양권 고 분 벽화로 한정하여 연구하였다. 또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다. 인물화와 풍속화를 자료로 사용하되 실물을 직접 볼 수 없는 단점을 보완하기 위해 주로 도판, 슬라이드, 문헌자료를 토대로 고찰하였으며, 3개의 고분 벽화 에서 고찰한 복식의 특징을 재현하여, 고구려 복식 디자인을 고증하였다.
저고리에는 가선 장식이 되어 있 어 특징적이고, 깃과 도련에 수를 저고리의 색상과 동일하게 놓았다. 또한, 깃 둘레에 자주색의 얇은 선 을 둘러주어 깔끔한 이미지를 표현하였다. 하의는 빳빳한 재질감을 보이는 주름치마로 삼각형 구도를 그리고 있다.
저고리에는 가선 장식이 되어 있 어 특징적이고, 깃과 도련에 수를 저고리의 색상과 동일하게 놓았다. 또한, 깃 둘레에 자주색의 얇은 선 을 둘러주어 깔끔한 이미지를 표현하였다. 하의는 빳빳한 재질감을 보이는 주름치마로 삼각형 구도를 그리고 있다.
작품 구성 앞에서 살펴보았듯이 고구려 고분 벽화에서 보여 지는 의복은 신분에 따라 형태, 색상에서 차이를 지 니며, 직선적인 재단과 상 • 하의의 서로 다른 배색, 문양과 가선 등의 이색적인 장식선이 특징적으로 보 여졌다. 본 연구에서는 안악 3호분의 여자 주인공과 수산 리 벽화의 곡예 감상도의 여인, 쌍영총의 거마 행렬 도의 여인의 복식을 비교하여 3작품의 고구려 복식 재현을 시도하였다. 재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다.
작품 구성 앞에서 살펴보았듯이 고구려 고분 벽화에서 보여 지는 의복은 신분에 따라 형태, 색상에서 차이를 지 니며, 직선적인 재단과 상 • 하의의 서로 다른 배색, 문양과 가선 등의 이색적인 장식선이 특징적으로 보 여졌다. 본 연구에서는 안악 3호분의 여자 주인공과 수산 리 벽화의 곡예 감상도의 여인, 쌍영총의 거마 행렬 도의 여인의 복식을 비교하여 3작품의 고구려 복식 재현을 시도하였다. 재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다.
특히 고구려를 주제로 한 MBC-〈주몽〉, SBS- 〈연개소문〉, KBS-〈대조영〉등 역사극이 진행되고 있으며, 드라마〈주몽〉은 시청률 40%를 넘어서는 등 고구려 역사에 관한 대중의 관심도는 계속적으로 높 아지고 있다. 연구방법은 고구려 고분 벽화를 지역 • 시대별로 구분하여 다른 벽화에 비해 비교적 화면의 보존 상 태도 좋으며, 여자 복식을 알아보기 위한 등장 인물 이 많은 14C 중엽〜 15C에 축조된 전기의 평양권 고 분 벽화로 한정하여 연구하였다. 또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다.
재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다. 이를 적용하여 벽화에서 저고리 길이는 8.4cm 였으므로 재현 길이는 84cm로 하였고, 치마는 허리 부터 치마 밑단까지 길이 약 1.19cm를 10배하여 약 120cm로 재현하였다. 화장의 길이는 손을 모으고 있 었으므로 그 치수를 정확히 알 수는 없으나 손이 여 며졌을 때 손이 보이는지의 여부에 따라 길이를 기 본 size에다 약 10〜15cm 추가하여 길게 재단하였다.
재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다. 이를 적용하여 벽화에서 저고리 길이는 8.4cm 였으므로 재현 길이는 84cm로 하였고, 치마는 허리 부터 치마 밑단까지 길이 약 1.19cm를 10배하여 약 120cm로 재현하였다. 화장의 길이는 손을 모으고 있 었으므로 그 치수를 정확히 알 수는 없으나 손이 여 며졌을 때 손이 보이는지의 여부에 따라 길이를 기 본 size에다 약 10〜15cm 추가하여 길게 재단하였다.
또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다. 인물화와 풍속화를 자료로 사용하되 실물을 직접 볼 수 없는 단점을 보완하기 위해 주로 도판, 슬라이드, 문헌자료를 토대로 고찰하였으며, 3개의 고분 벽화 에서 고찰한 복식의 특징을 재현하여, 고구려 복식 디자인을 고증하였다. H.
또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다. 인물화와 풍속화를 자료로 사용하되 실물을 직접 볼 수 없는 단점을 보완하기 위해 주로 도판, 슬라이드, 문헌자료를 토대로 고찰하였으며, 3개의 고분 벽화 에서 고찰한 복식의 특징을 재현하여, 고구려 복식 디자인을 고증하였다. H.
그 당시 사선재단이 없을 것이라고 사료되 어 일자재단으로 허리 부분부터 주름을 표현하였다. 한가지의 색을 10cm로 재단하여 5가지의 색을 연결 하고, 이것을 5개씩 반복하여 25개의 폭을 이은 색동 주름치마를 제작하였다. 3) 재현 작품 III (1) 저고리(유) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 연한 분홍색, 자주색 ③ 재현 특징: 깃과 끝동을 자주색으로 표현하고 황색의 수를 놓아 도련을 둘렀다.
그 당시 사선재단이 없을 것이라고 사료되 어 일자재단으로 허리 부분부터 주름을 표현하였다. 한가지의 색을 10cm로 재단하여 5가지의 색을 연결 하고, 이것을 5개씩 반복하여 25개의 폭을 이은 색동 주름치마를 제작하였다. 3) 재현 작품 III (1) 저고리(유) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 연한 분홍색, 자주색 ③ 재현 특징: 깃과 끝동을 자주색으로 표현하고 황색의 수를 놓아 도련을 둘렀다.

대상 데이터

(2) 폐슬 ① 소재: 산탄실크 ② 색상: 자주색 ③ 재현 특징: 가로 28cm, 세로 40cm로 제작하고, 당초 문양을 수놓아 저고리 밑단과 연결되는 느낌으 로 표현하였다. (3) 허리띠 ① 소재： 산탄 실크 ② 색상: 자주색 ③ 재현 특징: 가로 200cm, 세로 7cm으로 제작하 고, 금색으로 3줄의 원모양을 수놓았다. (4) 치마(상) ① 소재: 산탄 실크 ② 색상: 오방색 ③ 재현 특징: 고분 벽화에 나타난 재단 해석은 다 양하다.
붉은색 바 탕에는 운당초문을 화려하게 수놓았거나 직금 되었 고, 진동둘레와 소매에 짙은 녹색 선을 대었다. 소매 는 흰 한삼을 달았으며, 폐슬을 착용하였다. 하의에 는 미색의 통치마에 잔주름을 잡은 치마 단이 보이 며, 옆에 띠와 치마고름 같은 것이 보인다.
붉은색 바 탕에는 운당초문을 화려하게 수놓았거나 직금 되었 고, 진동둘레와 소매에 짙은 녹색 선을 대었다. 소매 는 흰 한삼을 달았으며, 폐슬을 착용하였다. 하의에 는 미색의 통치마에 잔주름을 잡은 치마 단이 보이 며, 옆에 띠와 치마고름 같은 것이 보인다.
특히 고구려를 주제로 한 MBC-〈주몽〉, SBS- 〈연개소문〉, KBS-〈대조영〉등 역사극이 진행되고 있으며, 드라마〈주몽〉은 시청률 40%를 넘어서는 등 고구려 역사에 관한 대중의 관심도는 계속적으로 높 아지고 있다. 연구방법은 고구려 고분 벽화를 지역 • 시대별로 구분하여 다른 벽화에 비해 비교적 화면의 보존 상 태도 좋으며, 여자 복식을 알아보기 위한 등장 인물 이 많은 14C 중엽〜 15C에 축조된 전기의 평양권 고 분 벽화로 한정하여 연구하였다. 또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다.
안악 3호분-여자 주인공과 시녀(출처: 한국회화사연구).
특히 고구려를 주제로 한 MBC-〈주몽〉, SBS- 〈연개소문〉, KBS-〈대조영〉등 역사극이 진행되고 있으며, 드라마〈주몽〉은 시청률 40%를 넘어서는 등 고구려 역사에 관한 대중의 관심도는 계속적으로 높 아지고 있다. 연구방법은 고구려 고분 벽화를 지역 • 시대별로 구분하여 다른 벽화에 비해 비교적 화면의 보존 상 태도 좋으며, 여자 복식을 알아보기 위한 등장 인물 이 많은 14C 중엽〜 15C에 축조된 전기의 평양권 고 분 벽화로 한정하여 연구하였다. 또한 평양권의 고 분 벽화 중 여자 인물상의 분석이 다른 벽화에 비해 용이한 3개의 고분인 안악 3호분, 수산리 고분 벽화, 쌍영총에 나타난 여인의 복식을 위주로 분석하였다.
3. 쌍영총（5세기 후기） 1） 고분 특징 평안남도 남포시 용강군 용강읍 안성리에 있으며, 북쪽 구릉위에서 발견된 5세기 말엽의 고구려 벽화 무덤으로, 처음 발견되었을 때는 '진지동 1호 무덤' 이라고 불렸다. 남향으로 반 지하에 구죽한 '여（呂）， 자형 두방무덤으로 앞방 남벽 중앙에 널길 달려 있 고, 앞방과 널방 통로 좌우에 8각돌 기둥이 하나씩 세워져 있어 쌍영총이라 부르고 북한에서는 '쌍기둥 무덤'이라고 한다勺 현실 북벽에 위치한 주인공 부부상（그림 11）은 호 화로운 장방 안에서 부부가 평상위에 정좌하고 있다.

성능/효과

깃의 색은 몸판과 같은 색이고 횐 한삼이 포 밖으 로 나와 손을 감출 수 있는 만큼의 긴 소매 길이로 표현하였다. (2) 저고리(유) ① 소재: 실크 양단 ② 색상: 황금 노란색 ③ 재현 특징: 넓고 풍성함을 강조하기 위해 밑이 불룩하고 수구로 갈수록 모아지는 형태의 소매를 제 작하였고, 끝동에 초록색 선을 대었다. 또한 당초문 양의 자수를 표현하였다.
H. 고분 벽화에 나타난 여자 복식 고찰 1. 안악 3호분(357년) 1) 고분 특징 초기 고분 벽화의 가장 대표적인 예로 황해도 안 악군 유설리에 위치한 축조 연대를 알 수 있는 가장 이른 시기의 고분으로 북한 국보 제28호이다. 북한 의 지정 명칭은 하무덤 '동수묘'라고도 하며, 미천왕 릉이라 하는 이 무덤은 현무암과 석회암의 큰 판석 으로 짜여진 돌방무덤(석실봉토분)의 다실묘로 그 규모가 거대하고 표현 양식이 다양하다。〈그림 1〉은 주인공 부인상이 전실 서측실 남벽 에 위치하는데, 이는 당시 지배증의 호화로운 생활 상을 엿볼 수 있게 해준다.
우교차 뒤쪽 여인은 검은색 의 깃과 도련이 달린 누런색 우임직령의 긴 저고리 를 입고 팔짱을 끼고 있으며, 하의로는 잔주름이 잡 히고 검은색 단이 달린 주름치마를 입었다. 皿 작품 제작 1. 작품 구성 앞에서 살펴보았듯이 고구려 고분 벽화에서 보여 지는 의복은 신분에 따라 형태, 색상에서 차이를 지 니며, 직선적인 재단과 상 • 하의의 서로 다른 배색, 문양과 가선 등의 이색적인 장식선이 특징적으로 보 여졌다. 본 연구에서는 안악 3호분의 여자 주인공과 수산 리 벽화의 곡예 감상도의 여인, 쌍영총의 거마 행렬 도의 여인의 복식을 비교하여 3작품의 고구려 복식 재현을 시도하였다.
우물의 우측 여인 은 앉아있어 치마의 모양은 알 수 없으나 색상은 밝 은 흰색이고, 검정에 가까운 색의 깃과 소매 끝동의 장식선이 보인다. 2. 수산리 고분 벽화 （5세기 중기~후기） 1） 고분 특징 수산리 고분 벽화는 남포직할시（南浦直轄市） 대 안구역 수산리에 있는 벽화 고분으로, 우리나라 고 대 미술 사상 귀중한 문화유산이라 할 수 있다. 고분 의 추정 연대는 인물 풍속 및 사신도 그리고 장식 문 양을 벽화 내용으로 하는 고분들과 공통점 이 많은 5 세기 고구려 고분이며 1972년에 발굴되었다3）.
〈그림 13〉은 고분의 통 로 벽에 그려진 벽화로 양 벽에는 소가 끄는 수레의 행렬과 기를 든 개마무사（鎧馬武士）와 그 아래로 세 여인이 보인다. 2） 의복 특징 〈그림 11〉의 주인공 부부는 평상에 정면을 향하 여 나란히 앉아있는 모습으로 검은색 동정이 달린 통이 넓은 주황색 우임직령의 포를 입고 있다. 평상 〈그림 11> 평상 생활（출처: 한 구회화사연구）.
벽화 는 인물풍속도를 주제로 하고 있는데, 북쪽 벽에는 주인공 부부가 장막을 친 화려한 방에서 시중을 받 으면서 호화로운 생 활을 하는 장면을 보여주는 실내 생활도（그림 7）를 그렸고, 서쪽 벽에는 주인공 부부 가 남녀 시중을 거느리고 교예를 구경하는 장면으로 〈그림 9〉에서는 주인공이 양산을 받으면서 나가는 장면을 볼 수 있다. 2） 의복 특징 〈그림 7〉의 여자 주인공은 검은색 긴 저고리에 색동치마를 입었으며, 오른쪽 앞에 있는 시녀는 검 은색 긴 저고리에 주름치마를 입고 있다. 주인공 부부의 곡예감상도〈그림 9, 10〉에서 보면 여주인공의 옷깃과 소매, 도련 끝에 아름다운 문양을 〈그림 7> 수산리 벽화-주인공 부부의 생활도（출처: 한 국회화사연구）.
하의는 빳빳한 재질감을 보이는 주름치마로 삼각형 구도를 그리고 있다. 3가지 벽화에 나타난 복식 형태 중에 안악 3호분의 복식은 수산리 벽화나 쌍영총과는 달 리 상의의 형태와 구조에서 우리 고유의 복식이 아 닌 중국의 영향을 받은 의복으로 나타났다. 이상에서 열거한 3가지 벽화의 복식 특징을 요약 하면〈표 1〉과 같다.
하의는 빳빳한 재질감을 보이는 주름치마로 삼각형 구도를 그리고 있다. 3가지 벽화에 나타난 복식 형태 중에 안악 3호분의 복식은 수산리 벽화나 쌍영총과는 달 리 상의의 형태와 구조에서 우리 고유의 복식이 아 닌 중국의 영향을 받은 의복으로 나타났다. 이상에서 열거한 3가지 벽화의 복식 특징을 요약 하면〈표 1〉과 같다.
제 15권제 3 호 이언영•정희정•이인성 177 또 다른 시녀인 헌출한 높은 키의 두 여인이 있는데 （그림 8）, 부드러운 어깨의 곡선을 가진 저고리는 흰 색 바탕에 검은색 도련과 끝동으로 뚜렷하게 표현했 으며, 삼각 실루엣의 발을 덮는 긴 주름치마를 입고 있다. 또한, 따뜻한 느낌을 주는 윗옷의 색상과 흰색 의 치마로 조화시키고, 윗저고리의 검은색 선과 대 조시켜 독창적 색감을 표현하였다. 3.
〈그림 5> 는 디딜방아를 찧는 여인으로 중국의 여인과 같은 착장 방법으로써 저고리도 매우 짧고, 걷어 올린듯 한 소매가 현대 저고리와 같은 느낌이 든다. 또한, 힙 선에서의 둥근 라인으로 보아 주름이 잡혀있는 발목 길이의 치마의 모습이 나타났다.〈그림 6〉을 보면 네모 난 우물가에서 물을 푸고 있는 여인이 있다• 우 물의 좌측의 여인은 붉은색의 저고리를 입고 있으며, 깃과 소매 모두 저고리와 똑같은 색상을 띄고 있다.
〈그림 5> 는 디딜방아를 찧는 여인으로 중국의 여인과 같은 착장 방법으로써 저고리도 매우 짧고, 걷어 올린듯 한 소매가 현대 저고리와 같은 느낌이 든다. 또한, 힙 선에서의 둥근 라인으로 보아 주름이 잡혀있는 발목 길이의 치마의 모습이 나타났다.〈그림 6〉을 보면 네모 난 우물가에서 물을 푸고 있는 여인이 있다• 우 물의 좌측의 여인은 붉은색의 저고리를 입고 있으며, 깃과 소매 모두 저고리와 똑같은 색상을 띄고 있다.
-548 제 15 권 제 3 호 이언영•정희정•이인성 181 사상을 보여주는 듯 무덤 주인의 생전 생활 모습들 이 그대로 그려져 있다. 선이 강하게 표현되어 대담 한 고구려인의 기상을 볼 수 있으며, 풍속, 예절, 복 식, 미용 등의 다양한 생활상을 엿볼 수 있다 벽화에 나타난 고구려 복식 특징을 살펴보면 직 선적인 재단으로 절개선을 최대한 단순화하고 있으 며, 복식마다 가장자리에 두른 이색 선 장식 등이 특 징적이게 나타났다. 복식에 나타난 색상은 부분적이 며 제한적이었지만, 대부분의 복식은 상의와 하의에 서로 다른 색상을 사용하고 있음을 알 수 있었고, 운 당초, 당초, 가선, 점 문양 등이 나타났다.
선이 강하게 표현되어 대담 한 고구려인의 기상을 볼 수 있으며, 풍속, 예절, 복 식, 미용 등의 다양한 생활상을 엿볼 수 있다 벽화에 나타난 고구려 복식 특징을 살펴보면 직 선적인 재단으로 절개선을 최대한 단순화하고 있으 며, 복식마다 가장자리에 두른 이색 선 장식 등이 특 징적이게 나타났다. 복식에 나타난 색상은 부분적이 며 제한적이었지만, 대부분의 복식은 상의와 하의에 서로 다른 색상을 사용하고 있음을 알 수 있었고, 운 당초, 당초, 가선, 점 문양 등이 나타났다. 이를 바탕으로 한 3벌의 고구려 복식은 재현으로 안악 3호분의 상의 형태와 구조가 중국의 영향으로 인하여 다른 복식 양상을 하고 있음을 알 수 있었고, 수산리 벽화 고분과 쌍영총에서 보이는 상의는 긴 저고리에 대를 둘러 입은 우리 고유의 민족 복식임 을 알 수 있다.
선이 강하게 표현되어 대담 한 고구려인의 기상을 볼 수 있으며, 풍속, 예절, 복 식, 미용 등의 다양한 생활상을 엿볼 수 있다 벽화에 나타난 고구려 복식 특징을 살펴보면 직 선적인 재단으로 절개선을 최대한 단순화하고 있으 며, 복식마다 가장자리에 두른 이색 선 장식 등이 특 징적이게 나타났다. 복식에 나타난 색상은 부분적이 며 제한적이었지만, 대부분의 복식은 상의와 하의에 서로 다른 색상을 사용하고 있음을 알 수 있었고, 운 당초, 당초, 가선, 점 문양 등이 나타났다. 이를 바탕으로 한 3벌의 고구려 복식은 재현으로 안악 3호분의 상의 형태와 구조가 중국의 영향으로 인하여 다른 복식 양상을 하고 있음을 알 수 있었고, 수산리 벽화 고분과 쌍영총에서 보이는 상의는 긴 저고리에 대를 둘러 입은 우리 고유의 민족 복식임 을 알 수 있다.
복식에 나타난 색상은 부분적이 며 제한적이었지만, 대부분의 복식은 상의와 하의에 서로 다른 색상을 사용하고 있음을 알 수 있었고, 운 당초, 당초, 가선, 점 문양 등이 나타났다. 이를 바탕으로 한 3벌의 고구려 복식은 재현으로 안악 3호분의 상의 형태와 구조가 중국의 영향으로 인하여 다른 복식 양상을 하고 있음을 알 수 있었고, 수산리 벽화 고분과 쌍영총에서 보이는 상의는 긴 저고리에 대를 둘러 입은 우리 고유의 민족 복식임 을 알 수 있다. 이는 초기에 영향을 받은 복식이 중 기, 후기로 갈수록 토착화되고 정착되었던 것으로 사료된다.
복식에 나타난 색상은 부분적이 며 제한적이었지만, 대부분의 복식은 상의와 하의에 서로 다른 색상을 사용하고 있음을 알 수 있었고, 운 당초, 당초, 가선, 점 문양 등이 나타났다. 이를 바탕으로 한 3벌의 고구려 복식은 재현으로 안악 3호분의 상의 형태와 구조가 중국의 영향으로 인하여 다른 복식 양상을 하고 있음을 알 수 있었고, 수산리 벽화 고분과 쌍영총에서 보이는 상의는 긴 저고리에 대를 둘러 입은 우리 고유의 민족 복식임 을 알 수 있다. 이는 초기에 영향을 받은 복식이 중 기, 후기로 갈수록 토착화되고 정착되었던 것으로 사료된다.
본 연구에서는 안악 3호분의 여자 주인공과 수산 리 벽화의 곡예 감상도의 여인, 쌍영총의 거마 행렬 도의 여인의 복식을 비교하여 3작품의 고구려 복식 재현을 시도하였다. 재현 연구에 있어 시대에 따른 표현 양식의 차이로 인해 결과적으로는 다소 다른 형태로 묘사될 수도 있다는 사실을 가정하여 본 논 문에서는 재현할 기본 size를 선정하였는데, 총장은 인체 body의 키를 조절하여 적절하다고 여겨지는 158cm로, 화장은 기본 여자 size인 75cm로 정하여 비례를 대입하였다 고분 벽화의 그림은 ［북한의 문 화재와 문화유적］에 실려 있는 사진을 이용하여 총 장과의 비례를 대입하였더니 약 10배라는 수치가 나 왔다. 이를 적용하여 벽화에서 저고리 길이는 8.

후속연구

하의는 치마의 다양한 형태를 엿볼 수 있 었는데 주름치마, 색동치마, 주름이 없는 치마 등이 나타났다. 연구의 제한점으로는 고구려 고분 벽화에 대해 이제까지 다양한 연구가 이루어졌으나 복식유물이 남아있지 않아 실물을 직접 볼 수 없으며, 또한 근거 자료가 부족하여 복식고증 제작에 많은 어려움이 따 랐다. 참고문헌 김기웅 (1991).
하의는 치마의 다양한 형태를 엿볼 수 있 었는데 주름치마, 색동치마, 주름이 없는 치마 등이 나타났다. 연구의 제한점으로는 고구려 고분 벽화에 대해 이제까지 다양한 연구가 이루어졌으나 복식유물이 남아있지 않아 실물을 직접 볼 수 없으며, 또한 근거 자료가 부족하여 복식고증 제작에 많은 어려움이 따 랐다. 참고문헌 김기웅 (1991).

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고구려 고분 벽화에 나타난 여자 복식 특징과 디자인 고증 연구 - 평양 지역을 중심으로 -
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