선택한 단어 수는 입니다.
최소 단어 이상 선택하여야 합니다.
최소 단어 이상 선택하여야 합니다.
선택한 단어 수는 30입니다.
최대 10 단어까지만 선택 가능합니다.
최대 10 단어까지만 선택 가능합니다.
문제 정의
- 또한 홀에 따른 sn 차이보다 무대 위치에 따른 sti이 크기 때문에, 홀간 평균 ST1 을 비교하는 것 못지않게 하나의 홀에서 다양한 지점에 따른 다양한 값의 ST1 의 영향을 평가할 필요가 있었다. 따라서 본 연구에서는 측정된 皿을 기준으로 무대 위 무대음장 조건이 다른 5지점을 선정하여 현장에서 실시한 청감평가를 통해 선호요인을 분석하고 자 하였으며, 기존에 고려되지 않았던 성악가의 선호모 델을 ST1 등의 평가지표에 적용하여 그 유의성을 알아보 고자 하였다.
- 또한 홀에 따른 sn 차이보다 무대 위치에 따른 sti이 크기 때문에, 홀간 평균 ST1 을 비교하는 것 못지않게 하나의 홀에서 다양한 지점에 따른 다양한 값의 ST1 의 영향을 평가할 필요가 있었다. 따라서 본 연구에서는 측정된 皿을 기준으로 무대 위 무대음장 조건이 다른 5지점을 선정하여 현장에서 실시한 청감평가를 통해 선호요인을 분석하고 자 하였으며, 기존에 고려되지 않았던 성악가의 선호모 델을 ST1 등의 평가지표에 적용하여 그 유의성을 알아보 고자 하였다.
- 본 연구에서는 실제 연주공간에서 다양한 ST1 환경에 따른 연주자의 선호도 평가를 통해 기존 무대음향지표인 ST1 의 유효성을 평가하고자 한다. 기악연주자로부터 도출되었던 ST1 이 성악가의 선호도와도 관련이 있는지 파악하고, 어떤 요소가 전체적인 선호도 형성에 기여하는지 그 선호인자를 평가하였다.
- 본 연구에서는 실제 연주공간에서 다양한 ST1 환경에 따른 연주자의 선호도 평가를 통해 기존 무대음향지표인 ST1 의 유효성을 평가하고자 한다. 기악연주자로부터 도출되었던 ST1 이 성악가의 선호도와도 관련이 있는지 파악하고, 어떤 요소가 전체적인 선호도 형성에 기여하는지 그 선호인자를 평가하였다.
가설 설정
- . 무대 측벽과 후벽에 가까운 위치는 기악연주자에게는 선호되지만 성악연주자에게는 선호되지 않음.
- . 무대 측벽과 후벽에 가까운 위치는 기악연주자에게는 선호되지만 성악연주자에게는 선호되지 않음.
제안 방법
- 자연적으로 형성된 무대음장의 변화를 이용하기 위해 그림 1의 (a)와 같이 3 m 간격으로 15지점을 선정하여 음원을 배치하였고, 이를 둘러싼 주변 음장의 대표값을 추출하기 위해 4방위에서 측정한 결과를 평균하였다. 측정장비는 그림 1의 (b)와 같이 무대 위에서 무지향성음원과 무지향성 마이크로폰 (AKG 414)을 1 m 간격으로 배치하여 로그형의 사인 스윕 (Swept-sine)신호를 이용하여 임펄스 리스펀스를 측정하였으며, 추가적으로 객석음향 지표의 영향을 평가하기 위해서 더미헤드의 측정도 병행하였다. 표 1은 측정에 사용된 장비의 목록을 나타낸다.
- 이 때 고려된 객석음향지표는 RT (잔향시간; T30), Ts (center time), IACCE3(초기음의 양이상관도)과 IACCu (후기음의 양이상관도)의 네 가지이다. RT와 Ts는 500과 1,000 Hz 평균값을 사용하였고, IAC8는 500에서 2,000 Hz 평균값을 80 ms를 기준으로 초기음 (0-80 ms)은 IACCE3로 후기음 (80ms-∞)은 IACCL3로 평가하였다. 기존의 객석음향 지표가 무대위 음원과 객석부의 수음점간 측정결임에 반해 본 논문에서 언급하는 모든 객석음향 지표는 무대 위에서 음원과 수음점간 거리를 1 足 유지시킨 채 측정한 결과이다.
- 이 때 고려된 객석음향지표는 RT (잔향시간; T30), Ts (center time), IACCE3(초기음의 양이상관도)과 IACCu (후기음의 양이상관도)의 네 가지이다. RT와 Ts는 500과 1,000 Hz 평균값을 사용하였고, IAC8는 500에서 2,000 Hz 평균값을 80 ms를 기준으로 초기음 (0-80 ms)은 IACCE3로 후기음 (80ms-∞)은 IACCL3로 평가하였다. 기존의 객석음향 지표가 무대위 음원과 객석부의 수음점간 측정결임에 반해 본 논문에서 언급하는 모든 객석음향 지표는 무대 위에서 음원과 수음점간 거리를 1 足 유지시킨 채 측정한 결과이다.
- 본 연구에서는 실제 연주공간에서 다양한 ST1 환경에 따른 연주자의 선호도 평가를 통해 기존 무대음향지표인 ST1 의 유효성을 평가하고자 한다. 기악연주자로부터 도출되었던 ST1 이 성악가의 선호도와도 관련이 있는지 파악하고, 어떤 요소가 전체적인 선호도 형성에 기여하는지 그 선호인자를 평가하였다. 또한 실험결과의 비교를 위해 동일한 상황에서 기악연주자의 실험을 병행하였다.
- 기악연주자로부터 도출되었던 ST1 이 성악가의 선호도와도 관련이 있는지 파악하고, 어떤 요소가 전체적인 선호도 형성에 기여하는지 그 선호인자를 평가하였다. 또한 실험결과의 비교를 위해 동일한 상황에서 기악연주자의 실험을 병행하였다. 본 연구 실험의 조건은 실제 대형 공연장의 무대에서 위치에 따른 다양한 무대음장조건을 이용하였다.
- 기악연주자로부터 도출되었던 ST1 이 성악가의 선호도와도 관련이 있는지 파악하고, 어떤 요소가 전체적인 선호도 형성에 기여하는지 그 선호인자를 평가하였다. 또한 실험결과의 비교를 위해 동일한 상황에서 기악연주자의 실험을 병행하였다. 본 연구 실험의 조건은 실제 대형 공연장의 무대에서 위치에 따른 다양한 무대음장조건을 이용하였다.
- 또한, 무대음장의 다양한 측면을 분석하기 위해 기존의 객석음향 지표도 측정하였다. 이 때 고려된 객석음향지표는 RT (잔향시간; T30), Ts (center time), IACCE3(초기음의 양이상관도)과 IACCu (후기음의 양이상관도)의 네 가지이다.
- 실제 무대라는 실험조건의 제약이 크기 때문에 현장에서 청감실험을 원활히 진행하기 위해 ST1 이 서로 다른 5개 지점을 지점을 선정하여 비교평가를 실시하였다.(ST1 은 약 2 dB간격으로 선정됨, 실제 1.
- 평가인자는 Gade의 연구 [3]를 참고하여 선정하였으며, 추가적으로 연주자와 인터뷰를 통해 주관적 인자로 무대 위에서 인지되는 공간의 크기와 자기 연주음의 방향성을 포함하였다. 주관적 선호인자는 솔로연주와 듀엣연주로 실험상황에 따라 구분하였다. 실험결과는 각 지표별로 5점 척도를 이용하여 2회 평가한 후 그 평균값을 사용하였다.
- 청감평가시 피험자의 주관적 선호요인을 세부적으로 도출하기 위해 기존의 연구들을 바탕으로 표 4와 같은 주관적 지표를 사용하였다. 평가인자는 Gade의 연구 [3]를 참고하여 선정하였으며, 추가적으로 연주자와 인터뷰를 통해 주관적 인자로 무대 위에서 인지되는 공간의 크기와 자기 연주음의 방향성을 포함하였다. 주관적 선호인자는 솔로연주와 듀엣연주로 실험상황에 따라 구분하였다.
- 청감평가시 피험자의 주관적 선호요인을 세부적으로 도출하기 위해 기존의 연구들을 바탕으로 표 4와 같은 주관적 지표를 사용하였다. 평가인자는 Gade의 연구 [3]를 참고하여 선정하였으며, 추가적으로 연주자와 인터뷰를 통해 주관적 인자로 무대 위에서 인지되는 공간의 크기와 자기 연주음의 방향성을 포함하였다. 주관적 선호인자는 솔로연주와 듀엣연주로 실험상황에 따라 구분하였다.
- 표 3은 선정된 무대 지점 (A-E)의 설명을 나타낸다. 피험자는 각 지점의 주변환경을 시각적으로 인지하지 못하도록 안대 착용 후 실험 보조자의 도움으로 위치를 이동하였고, 피험자가 해당 위치를 알지 못하도록 하였다.
- 현장 측정 및 청감평가는 3,048석 규모의 실제 다목적 공연장에서 오케스트라 쉘을 설치한 후 실시하였다. 대상 공연장은 전형적인 팬 형태의 평면으로서 객석부는 3개층으로 나뉘어 있었다.
- 현장 측정 및 청감평가는 3,048석 규모의 실제 다목적 공연장에서 오케스트라 쉘을 설치한 후 실시하였다. 대상 공연장은 전형적인 팬 형태의 평면으로서 객석부는 3개층으로 나뉘어 있었다.
대상 데이터
- 실제 무대라는 실험조건의 제약이 크기 때문에 현장에서 청감실험을 원활히 진행하기 위해 ST1 이 서로 다른 5개 지점을 지점을 선정하여 비교평가를 실시하였다.(ST1 은 약 2 dB간격으로 선정됨, 실제 1.5〜2.5 dB) 실험에는 그림 2와 같이 성악가 2인 (소프라노)과 기악연주자 2인 (바이올린, 클라리넷)이 피험자로 참여하였다. 소프라노 피험자는 성악을 전공하는 대학생이었으며, 기악연주자는 오케스트라 단원으로 활동하는 전문 연주자였다.
- 실제 무대라는 실험조건의 제약이 크기 때문에 현장에서 청감실험을 원활히 진행하기 위해 ST1 이 서로 다른 5개 지점을 지점을 선정하여 비교평가를 실시하였다.(ST1 은 약 2 dB간격으로 선정됨, 실제 1.5〜2.5 dB) 실험에는 그림 2와 같이 성악가 2인 (소프라노)과 기악연주자 2인 (바이올린, 클라리넷)이 피험자로 참여하였다. 소프라노 피험자는 성악을 전공하는 대학생이었으며, 기악연주자는 오케스트라 단원으로 활동하는 전문 연주자였다.
- 2. Four subjects who were participated in the field performance test. (a) Soprano 1 (b) Soprano 2 (c) Vi이inist (d) Clarinetist
- 현장 측정 및 청감평가는 3,048석 규모의 실제 다목적 공연장에서 오케스트라 쉘을 설치한 후 실시하였다. 대상 공연장은 전형적인 팬 형태의 평면으로서 객석부는 3개층으로 나뉘어 있었다. 실내 용적은 36,000 m3이고 무대부 면적은 270 m2이다.
- 또한 실험결과의 비교를 위해 동일한 상황에서 기악연주자의 실험을 병행하였다. 본 연구 실험의 조건은 실제 대형 공연장의 무대에서 위치에 따른 다양한 무대음장조건을 이용하였다.
- 대상 공연장은 전형적인 팬 형태의 평면으로서 객석부는 3개층으로 나뉘어 있었다. 실내 용적은 36,000 m3이고 무대부 면적은 270 m2이다. 공연장 객석의 중주파수대역 평균 잔향시간은 1.
데이터처리
- 자연적으로 형성된 무대음장의 변화를 이용하기 위해 그림 1의 (a)와 같이 3 m 간격으로 15지점을 선정하여 음원을 배치하였고, 이를 둘러싼 주변 음장의 대표값을 추출하기 위해 4방위에서 측정한 결과를 평균하였다. 측정장비는 그림 1의 (b)와 같이 무대 위에서 무지향성음원과 무지향성 마이크로폰 (AKG 414)을 1 m 간격으로 배치하여 로그형의 사인 스윕 (Swept-sine)신호를 이용하여 임펄스 리스펀스를 측정하였으며, 추가적으로 객석음향 지표의 영향을 평가하기 위해서 더미헤드의 측정도 병행하였다.
- 자연적으로 형성된 무대음장의 변화를 이용하기 위해 그림 1의 (a)와 같이 3 m 간격으로 15지점을 선정하여 음원을 배치하였고, 이를 둘러싼 주변 음장의 대표값을 추출하기 위해 4방위에서 측정한 결과를 평균하였다. 측정장비는 그림 1의 (b)와 같이 무대 위에서 무지향성음원과 무지향성 마이크로폰 (AKG 414)을 1 m 간격으로 배치하여 로그형의 사인 스윕 (Swept-sine)신호를 이용하여 임펄스 리스펀스를 측정하였으며, 추가적으로 객석음향 지표의 영향을 평가하기 위해서 더미헤드의 측정도 병행하였다.
- 주관적 선호인자는 솔로연주와 듀엣연주로 실험상황에 따라 구분하였다. 실험결과는 각 지표별로 5점 척도를 이용하여 2회 평가한 후 그 평균값을 사용하였다.
- 주관적 선호인자는 솔로연주와 듀엣연주로 실험상황에 따라 구분하였다. 실험결과는 각 지표별로 5점 척도를 이용하여 2회 평가한 후 그 평균값을 사용하였다.
성능/효과
- . 대상홀에서 무대음향 평가법에 의해 측정한 RT는 0.98s 에서 1.57s의 분포를 보이며 , 무대 중앙부에서의 故가높은 것으로 나타남.
- . 대상홀의 ST1은 -19.9 曲에서 -11.3 dB의 분포를 보이며, ST1과 STee와는 상관관계가 없는 것으로 나타남.
-
70）, 마찬가지로 후기반사음 지표인 STl*는 초기음의 양이상관도인 IACCE3와 관련성이 있 는 것으로 나타남 （R=0.81）.
• 성 악연주자와 기 악연주자 모두 STl乖와 IACCL3가 높은 무대 정중앙 지점을 가장 선호함
. - . 초기반사음 지표인 ST1은 대상홀에서 무대음향 평가법에 의해 측정한 후기음의 양이상관도 IACCM와 관련성이 있으며 (R=0.70), 마찬가지로 후기반사음 지표인 STl*는 초기음의 양이상관도인 IACCE3와 관련성이 있는 것으로 나타남 (R=0.81).
- 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다. Ts는 IACCL3 (R=0.70), STI (R=0.76), ST2 (R=0.82)와 관련성있게 나타났으며, IACC晶는 STUte (R=0.81), OS (R=-0.80)와 높은 관련성을 보였다. 이것은 무지향성으로 입사한 초기반사음 및 후기반사음의 크기뿐만 아니라 양이입사나 음원의 지향성 측면도 중요하다는 것을 나타낸다.
- 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다. Ts는 IACCL3 (R=0.70), STI (R=0.76), ST2 (R=0.82)와 관련성있게 나타났으며, IACC晶는 STUte (R=0.81), OS (R=-0.80)와 높은 관련성을 보였다. 이것은 무지향성으로 입사한 초기반사음 및 후기반사음의 크기뿐만 아니라 양이입사나 음원의 지향성 측면도 중요하다는 것을 나타낸다.
- • 대상홀에서 무대음향 평가법에 의해 측정한 RT는 0.98s 에서 1.57s의 분포를 보이며 , 무대 중앙부에서의 故가 높은 것으로 나타남.
- • 대상홀의 ST1 은 -19.9 曲에서 -11.3 dB의 분포를 보이 며, ST1 과 ST^e와는 상관관계가 없는 것으로 나타남.
- • 성 악연주자와 기 악연주자 모두 STl乖와 IACCL3가 높은 무대 정중앙 지점을 가장 선호함.
- • 초기반사음 지표인 ST1 은 대상홀에서 무대음향 평가법 에 의해 측정한 후기음의 양이상관도 IACCM와 관련성 이 있으며 （R=0.70）, 마찬가지로 후기반사음 지표인 STl*는 초기음의 양이상관도인 IACCE3와 관련성이 있 는 것으로 나타남 （R=0.81）.
- 48의 분포를 보였으며, 후벽에 가까워질수록 높아지는 경향을 보였다. 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다. Ts는 IACCL3 (R=0.
- 48의 분포를 보였으며, 후벽에 가까워질수록 높아지는 경향을 보였다. 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다. Ts는 IACCL3 (R=0.
- 표 2는 각 지점에서 측정한 무대음향 지표와 객석음향지표를 나타냈다. 무대음향 지표의 측정결과 ST1 은 T9.9 dB에서 -11.3 dB까지 약 8.6 dB의 분포 범위와 -14.6 dB의 평균값을 보이고 있는 것으로 나타났다. 皿는 T6.
- 표 2는 각 지점에서 측정한 무대음향 지표와 객석음향지표를 나타냈다. 무대음향 지표의 측정결과 ST1 은 T9.9 dB에서 -11.3 dB까지 약 8.6 dB의 분포 범위와 -14.6 dB의 평균값을 보이고 있는 것으로 나타났다. 皿는 T6.
- 4 dB의 분포를 보였다. 물리적 지표들간의 상관관계를 살펴보면 정의가 유사한 ST1 와 ST2가 높은 유사성을 보였고 (R=0.98), ST、와 CS는 높은 역상관관계를 보였다 (R=-0.98). 한편 ST1 는 STLte와는 전혀 관계가 없는 것으로 나타났다 (R=-0.
- 이것은 성악연주자가 적당한 잔향음 과 함께 초기반사음의 공간감이 낮은 것을 선호하는 것 으로 유추할 수 있다. 반면, 기악연주자는 무대음향지표 인 ST1 과 ST2에, 객석음향 지표인 Ts에 양의 상관관계 를 보인 것으로 나타났다. 이것은 기악연주자가 초기반 사음의 방향성에 상관없이 그 양에 의존하고 있는 것으 로 유추할 수 있다.
- 이것은 성악연주자가 적당한 잔향음 과 함께 초기반사음의 공간감이 낮은 것을 선호하는 것 으로 유추할 수 있다. 반면, 기악연주자는 무대음향지표 인 ST1 과 ST2에, 객석음향 지표인 Ts에 양의 상관관계 를 보인 것으로 나타났다. 이것은 기악연주자가 초기반 사음의 방향성에 상관없이 그 양에 의존하고 있는 것으 로 유추할 수 있다.
- 6 dB)을 가장 선호하는 점이다 성악연주자의 경우, 무대 선단과 가까운 중앙지점 (A)을 선호하는 경향을 보였으나, 오케스트라 쉘 반사면으로부터 가까이 위치해 많은 초기반사음이 보강된 E지점은 비선호하는 경향을 보였다. 이에 따라 선호순위는 ST1 과의 상관관계가 반비례 관계이며 상관계수가 매우 낮은 것으로 나타났다 (R소予롸!匸产一0.22, R소프라노2=一0.28).
- 1 ms로 매우 작은 범위의 분포를 보였다. 초기음의 양이상관도인 IACCE3는 큰 직접음의 영향으로 0.89에서 0.99로 각 지점에서 매우 큰 값으로 측정되었는데, 측벽과 후벽으로부터 4 m 이내 지점에서는 IAOC3가 약간 감소되는 경향을 보였다. 한편, 후기음의 양이상관도인 IACCL3는 0.
- 1 ms로 매우 작은 범위의 분포를 보였다. 초기음의 양이상관도인 IACCE3는 큰 직접음의 영향으로 0.89에서 0.99로 각 지점에서 매우 큰 값으로 측정되었는데, 측벽과 후벽으로부터 4 m 이내 지점에서는 IAOC3가 약간 감소되는 경향을 보였다. 한편, 후기음의 양이상관도인 IACCL3는 0.
- 표 6은 각 개인의 선호순위 평가결과와 표 2에 정리된 무대음향 및 객석음향 지표와의 피험자 개인별 상관계수를 나타낸 다. 통계적으로 유의한 상관관계 （양측검정, p〈0.05）는 나타나지 않았으나, 앞장의 실험결과에서 고찰한 바와 같이 성악연주자와 기악연주자간의 선호경향의 차이는 뚜렷이 나타났다. 특히 객석음향 지표를 살펴보면, 성악 연주자는 잔향시간과 공간감지표 （IACCE3）모두 양의 상 관관계를 나타냈다.
- 피험자들의 현장 청감평가 결과, 각 위치의 선호순위는 그림 3과 같다. 피험자간의 공통된 경향은 무대 정중앙 (D, sn -13.6 dB)을 가장 선호하는 점이다 성악연주자의 경우, 무대 선단과 가까운 중앙지점 (A)을 선호하는 경향을 보였으나, 오케스트라 쉘 반사면으로부터 가까이 위치해 많은 초기반사음이 보강된 E지점은 비선호하는 경향을 보였다. 이에 따라 선호순위는 ST1 과의 상관관계가 반비례 관계이며 상관계수가 매우 낮은 것으로 나타났다 (R소予롸!匸产一0.
- 피험자들의 현장 청감평가 결과, 각 위치의 선호순위는 그림 3과 같다. 피험자간의 공통된 경향은 무대 정중앙 (D, sn -13.6 dB)을 가장 선호하는 점이다 성악연주자의 경우, 무대 선단과 가까운 중앙지점 (A)을 선호하는 경향을 보였으나, 오케스트라 쉘 반사면으로부터 가까이 위치해 많은 초기반사음이 보강된 E지점은 비선호하는 경향을 보였다. 이에 따라 선호순위는 ST1 과의 상관관계가 반비례 관계이며 상관계수가 매우 낮은 것으로 나타났다 (R소予롸!匸产一0.
- Gade의 방법론 [3,4]은 이전 연구를 바탕으로 실험실에서 제한된 조건을 통해 평가지표를 제안하고, 공연장 무대에서 현장 평가를 통해 검증하고자 하였다. 하지만 그 결과로서 제안한 ST1 은 오케스트라 단원의 선호도 모델만을 기반으로 하였기 때문에 솔로연주나 성악연주자의 선호도에도 적합한지는 검증되지 않았다. 또한 홀에 따른 sn 차이보다 무대 위치에 따른 sti이 크기 때문에, 홀간 평균 ST1 을 비교하는 것 못지않게 하나의 홀에서 다양한 지점에 따른 다양한 값의 ST1 의 영향을 평가할 필요가 있었다.
- Gade의 방법론 [3,4]은 이전 연구를 바탕으로 실험실에서 제한된 조건을 통해 평가지표를 제안하고, 공연장 무대에서 현장 평가를 통해 검증하고자 하였다. 하지만 그 결과로서 제안한 ST1 은 오케스트라 단원의 선호도 모델만을 기반으로 하였기 때문에 솔로연주나 성악연주자의 선호도에도 적합한지는 검증되지 않았다. 또한 홀에 따른 sn 차이보다 무대 위치에 따른 sti이 크기 때문에, 홀간 평균 ST1 을 비교하는 것 못지않게 하나의 홀에서 다양한 지점에 따른 다양한 값의 ST1 의 영향을 평가할 필요가 있었다.
- 99로 각 지점에서 매우 큰 값으로 측정되었는데, 측벽과 후벽으로부터 4 m 이내 지점에서는 IAOC3가 약간 감소되는 경향을 보였다. 한편, 후기음의 양이상관도인 IACCL3는 0.19에서 0.48의 분포를 보였으며, 후벽에 가까워질수록 높아지는 경향을 보였다. 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다.
- 99로 각 지점에서 매우 큰 값으로 측정되었는데, 측벽과 후벽으로부터 4 m 이내 지점에서는 IAOC3가 약간 감소되는 경향을 보였다. 한편, 후기음의 양이상관도인 IACCL3는 0.19에서 0.48의 분포를 보였으며, 후벽에 가까워질수록 높아지는 경향을 보였다. 무대 위에서 측정지점이 수평적으로 동일할 때 무대 중앙부로 갈수록 RT와 IAO集는 증가하지만 IACCes는 감소하는 경향을 보였다.
후속연구
- Ueno와 Tachibana [11]는 연주자의 특수성 때문에 일반적인 통계적 분석으로는 연주자의 심리반응을 정량화하는데 효과적이지 않다고 언급한 바 있다. 그러나 향후 과학적인 무대구성요소의 건축음향설계를 위해서 다양한 실험과 연구를 통해 일반적으로 적용할 수 있는 정량화된 무대음향지표를 개발하고 그 지표와 무대구성요소들 간의 관계를 규명하여 무대음향 연구기반을 확립하는 것이 필요하다.
- Ueno와 Tachibana [11]는 연주자의 특수성 때문에 일반적인 통계적 분석으로는 연주자의 심리반응을 정량화하는데 효과적이지 않다고 언급한 바 있다. 그러나 향후 과학적인 무대구성요소의 건축음향설계를 위해서 다양한 실험과 연구를 통해 일반적으로 적용할 수 있는 정량화된 무대음향지표를 개발하고 그 지표와 무대구성요소들 간의 관계를 규명하여 무대음향 연구기반을 확립하는 것이 필요하다.
※ AI-Helper는 부적절한 답변을 할 수 있습니다.