[논문]Bernard Tschumi의 초기 작품을 중심으로 본 움직임 연구

서정연

Bernard Tschumi의 초기 작품을 중심으로 본 움직임 연구
A Study on the Movement focused on Bernard Tschumi's Early Works 원문보기

한국실내디자인학회 논문집 = Journal of the Korean Institute of Interior Design, v.18 no.1 = no.72, 2009년, pp.27 - 34

Abstract ▼ AI-Helper

Architect Bernard Tschumi had explored a new architectural conception through his own notional devices such as space, event and movement during 1970s. But, among these notions, the concept of movement was ambiguous and difficult to adopt it for architectural design strategy. Because the movements in everyday's behaviour or in dancing art are significantly different from architectural thought. However he had succeeded in coining the creative notion of movement as almost real body's and of living flesh. He invented an acute methodology and bold interpretation for his early experimental works. So, this paper tried to understand and analyse his concept of movement focused on his early works. The results of this paper's discussion are as follows; First, Tschumi's movement concept Is dynamic one operated by desire and can violate space in physical level as well as metaphysical level. Next, the movement performs the role of generator which deforms space or even generate it. Third, his movement can be readable only when you go down and bring it in practice. Also it Is unblocked potentiality, undetermined sequential material and unfinished practice. Fourth, when Tschumi's movement could be thought as walking, this walking movement makes up a story through rhetorical speech acts that are presented by turns and detours.

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13), 맨해튼 사본3'의 패널와의 공통점은 등장인물의 움직임 혹은 움직임이라고 여겨지는 선들이 직접 공간 또는 건축물질이 된다는 점이다.

대상 데이터

건축설계도 아니고 그렇다고회화로도 분류할 수도 없는 콜라주작업인 '맨해튼 사본'은 총 4 번의 개인전으로 통해 완성된 4부작 연작이다. 이 작품의 독특한 점은 맨해튼의 센트럴 파크, 고층빌딩, 거리, 블록 등 특정한 지역의 도시 . 건축적 요소를 테마로 사진, 안무도, 도면의세 가지 매체가 병치하며 관계하는 복합 매체적 형식을 구성한것이다.

성능/효과

건축 작업을 위해 츄미가 그린 스케치들이다. '맨해튼 사본'과 영화대본연작'에서 보여주던 사진, 도면, 안무도의 기계적 냉정함과 선언적 호전성은 소박한 스케치로 바뀌었다. 1소점 내부투시도라는 지극히 전통적인 건축표현기법을 이용한 거친 스케치 속에 움직임을 표시하는 화살표와 수많은 사람들, 그리고 텍스트가 함께 병존하고 있다.
마지막으로 '영화대본연작'<그림 11>은 츄미의 표현대로 하룻밤 새워 끝낸소품으로 몇 개의 영화에서 추출한 스틸 컷을 이용하여 영화에등장하는 인물들의 움직임을 건축적 어휘로 번안한 작업이었다.5)왜곡, 반복, 중첩, 페이드인 앤 아웃 등과 같은 영화편집적 기법이 건축형태생성에 도입된 기술 중심적인 작품이었다. 이상에서 살펴보았듯이 '건축광고연작'에서는 몸/감각/체험 대건축/이성/담론 간의 대립적 상황을 다루었고, '조이스의 정원' 에서는 서로 상이한 구조간의 중첩을, '영화대본연작'에서는 움직임을 통한 생성어휘를 I負 s.
나아가그가 욕망 대 건축이라는 모순적 대결을 벌이고자 한다는 메시지로도 볼 수 있다.7)'맨해튼 사본연작에서 등장하는 살인범, 출소자, 길거리의 여인, 자살자 등등은 극단적이며 비합리적이기는 하나 동시에 욕망적인 인물들이다. 이런 인물들의 몸이작품 속을 누비는 설정은<그림 6>에서 볼 수 있는 합리적으로 정제된 기능적인 움직임과는 정반대이다 '맨해튼 사본연작을 모두 끝내고 쓴 글인 , Violence of Architecture(1981)'에서츄미는 인간의 신체를 정적인 건축공간을 흩뜨려놓으며 새로이공간을 생성하는 존재로 묘사하였다.
단 하나의 작품만을 전시하였다는 사실이다. 그러나 한 작품이 적게는 10개에서 최대24개의 패널로 제작되었으며 네 개 작품 모두 전체의 길이를 계산하면 각각 약 10미터에 달했다. 여러 개의 패널로 된 작품의 긴 길이를 연속적으로 옮겨가며 감상하는 방식은 보통의 회화전시에서 한 작품씩 감상하는 관람 방법과는 다르다고 보아야 한다.
넷째, 발의 움직임에 집중한 츄미의 움직임은 보행으로 볼수 있으며, 보행움직임은 자체의 변곡점, 즉 '돌기와 우회'라는수사학적 발화행위를 통해 일상의 이야기를 만들어 낸다.
셋째, 츄미의 움직임은 평면의 동선다이어그램을 위에서 내려다 보는듯한 시각으로는 무의미하거나 독해될 수 없으며, 지면으로 내려가 그의 움직임을 실천할 때에야 비로소 읽을 수 있다. 따라서 그의 움직임은 시간적 움직임이며 그렇기에 한눈에 파악할 수 있는 확정적 형상이 아니라 열려있는 잠재성이며 미완의 실천이고 미정의 시퀀스를 형성하는 재료이다.
첫째, 그의 움직임은 기능과 합리성을 표시하는 유형화된 동선이 아니며 불특정 개인의 욕망에 의해 작동하며 공간을 침해하는 역동적 움직임이라고 할 수 있다.

후속연구

그렇기에 그의 실험은 근대가 배제하고 금지해 온, 그리고 그토록 길들이고자 했던 날 것으로써의 몸의 귀환을 재촉하는 앞선 목소리였던 셈이다. 이 연구를 통해 츄미의 건축철학을 보다 다양한 관점에서 이해할 수 있게 되고 나아가 공간디자인 분야에서 몸-움직임 개념에 대한 논의가 활발해지기를 기대한다.

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