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문제 정의
- 이처럼 본 연구에서는 기본형 디자인과 변화형 디자인을 함께 개발하여 전통문화의 계승과 현대화를 함께 모색하고자 하였다. 기본형 디자인을 통해 우리의 전통 문화유산인 떡살이 지닌 고유의 조형성과 아름다움을 표현하고자 하였고, 변화형 패턴을 통해 떡살의 새로운 표현 가능성과 다양한 변용을 통한 현대적 해석의 가능성을 보여주고자 하였다. 본 연구는 우리의 전통 문양을 통해 이를 현대적으로 계승하고 활용하여 전통문화에 대한 이해의 폭을 넓히는데 기여할 수 있으며, 전통문화를 활용한 디자인 발상이나 전개를 위한 기초자료의 역할을 할 수 있을 것이다.
- 넥타이 1, 2번은 각각〈표 3〉에서 제시된 3a의기본형 패턴 1번과 3b의 기본형 패턴 1번을 적용한 것으로 전통적인 아름다움을 표현하고자 하였다. 넥타이 3번은 3b의 변화형 패턴 2번을 적용하였고, 4번은 모티브 3a를 활용하여 회전한 패턴에 그래픽적인 연속 사각패턴을 중첩하여 보다 현대적인 느낌을 표현하고자 하였다.
- 떡살문양은 도장과 같이 찍어내기 위해 도식화하여 단순하게 표현되며, 다양한 전통문양이 포괄적으로 나타나기 때문에 디자인화 할 수 있는 무한한 가능성이 있다. 떡살의 모티브를 추출하고 이를 패턴으로 전개하면서 모티브의 기본 형태에 충실한 기본형과 기본 형태를 응용, 변화시킨 변화형 디자인 전개를 통해 전통문양의 계승과 현대화 사례로 제시하고자 한다.
- 이에 본 연구의 목적은 전통문양의 보고인 떡살을 고찰하고, 이를 현대적 감성과 조화시킨 패션문화상품을 개발하는 것이다. 떡살문양은 도장과 같이 찍어내기 위해 도식화하여 단순하게 표현되며, 다양한 전통문양이 포괄적으로 나타나기 때문에 디자인화 할 수 있는 무한한 가능성이 있다.
- 이처럼 본 연구에서는 기본형 디자인과 변화형 디자인을 함께 개발하여 전통문화의 계승과 현대화를 함께 모색하고자 하였다. 기본형 디자인을 통해 우리의 전통 문화유산인 떡살이 지닌 고유의 조형성과 아름다움을 표현하고자 하였고, 변화형 패턴을 통해 떡살의 새로운 표현 가능성과 다양한 변용을 통한 현대적 해석의 가능성을 보여주고자 하였다.
가설 설정
- 직선문은 장수를, 삼각문, 사각문은 풍요와 다산, 재생을 의미하며, 십자문은 음양의 조화를 의미한다.24) 사선무늬가 겹쳐진 격자문은 만남과 벽사를 상징한다. 십장생 동물로 장수를 상징하는 거북의등 모양을 육각형으로 표현한 귀갑문도 있다.
제안 방법
- 특히 삼다신앙(三多信仰)이 뚜렷하게 나타나 다수(多壽), 다부 (多富), 다남자(多男子)에 대한 믿음이 강하게 반영 되어 있다.27) 혼례식에는 석류문, 포도문, 나비문, 박쥐문, 오리문 등으로 다산과 복을 기원하였고, 백일에는 생명과 건강을 상징하는 파도문, 잉어문 등을, 회갑에는 장수를 기원하는 수복 문자문, 국화문, 박쥐문, 국수문, 십장생문, 국수문 등을 사용 하였다.28) 또한 사악함을 물리치고 복을 구하는 벽사기복의 문양들은 흉액을 막는 부적과 같이 여겨졌다.
- 2번은 3b의 기본형 패턴 2를 적용시키면서 바탕에 ‘락(樂)’자문을 점선 모양으로 엇갈리게 배치하여 장식적인 스티치 효과를 주었다.
- 디자인 개발을 위한 떡살문양은 원형 떡살의 식물문, 동물문, 문자문과 장방형 떡살의 복합문에서 하나씩 선정하여 연꽃문, 박쥐문, ‘락(樂)’자문, 국화․연꽃․빗살 복합문의 네 가지로 선정하였다. 각 문양 별 2가지의 모티브 디자인을 실시하여 컬러를 적용시켰고, 컬러는 디자인 분야에서 보편적으로 사용되는 팬톤 컬러32) 번호를 함께 표기하였다. 패턴 전개는 기본 모티브 형태에 충실한 기본형 패턴과 기본 모티브를 새롭게 표현한 변화형 패턴으로 나누어 실시하였다(표 3).
- 디자인 개발을 위한 떡살문양은 어도비(Adobe) 사의 디자인 소프트웨어인 일러스트레이터(Illustrator CS5) 프로그램을 사용하여 떡살 원형 사진에서 벡터 그래픽으로 떡살문양을 라인작업 한 후 각 문양별 2가지의 모티브 디자인을 실시하였다. 개발된 디자인 모티브의 전개는 크게 모티브 형태에 충실한 기본형 패턴과 기본 모티브를 변화, 새롭게 표현한 변화형 패턴으로 나누어 실시하였다. 패션상품 디자인 전개는 넥타이, 에코백, 파우치 아이템별 각각 기본형과 변화형 패턴을 적용한 2점씩의 디자인을 개발하여 각 문양별로 총 12점, 전체 총 48점의 디자인을 개발하였다.
- 개발된 패션문화상품은 전통문양을 통한 다양한 이미지 전개의 가능성을 보여주기 위해서 각 문양 별로 컬러 기획을 달리하여 전개하였다. 연꽃문과 박쥐문은 밝고 화사한 컬러감으로 젊고 발랄한 느낌을 주고자 하였고, 락(樂)자문과 복합문은 어둡고 강한 컬러의 컨트라스트 배색을 통해 좀 더 어덜트한 감성에 맞도록 기획하였다.
- 박쥐문은 문양 자체의 곡선미와 육면 떡살의 직선미를 활용하였고, 코랄, 그린 옐로우 등 밝은 컬러군의 톤 인 톤 배색과 네이비 컬러의 포인트 배색으로 밝고 화려한 느낌을 주었다. 기본형 패턴을 적용한 디자인은 모티브 외곽의 육각면과 박쥐문을 규칙적으로 배열하여 밝고 깔끔한 느낌을 주었고, 변화형 패턴은 박쥐문의 패턴을 변형, 왜곡하여 화려하면서도 자유롭게 표현하고자 하였다(표 5).
- 패턴 디자인은 각 문양 당 개발된 2개의 모티브를 활용하여 형태에 충실한 기본형과 기본 모티브를 과감히 변형, 해체시킨 변화형으로 나누어 전개 하였다. 기본형은 모티브의 회전과 부 모티브의 추가, 모티브의 부분적인 색상 변경 등을 통해 디자인을 전개하였고, 변화형 패턴은 모티브 비율의 변화, 다른 패턴과의 합성이나 중첩, 모티브 요소의 해체와 재구성을 통해 패턴의 변화를 추구하였다.
- 넥타이 1, 2번은 각각〈표 3〉에서 제시된 3a의기본형 패턴 1번과 3b의 기본형 패턴 1번을 적용한 것으로 전통적인 아름다움을 표현하고자 하였다. 넥타이 3번은 3b의 변화형 패턴 2번을 적용하였고, 4번은 모티브 3a를 활용하여 회전한 패턴에 그래픽적인 연속 사각패턴을 중첩하여 보다 현대적인 느낌을 표현하고자 하였다.
- 디자인 개발을 위한 떡살문양은 어도비(Adobe) 사의 디자인 소프트웨어인 일러스트레이터(Illustrator CS5) 프로그램을 사용하여 떡살 원형 사진에서 벡터 그래픽으로 떡살문양을 라인작업 한 후 각 문양별 2가지의 모티브 디자인을 실시하였다. 개발된 디자인 모티브의 전개는 크게 모티브 형태에 충실한 기본형 패턴과 기본 모티브를 변화, 새롭게 표현한 변화형 패턴으로 나누어 실시하였다.
- 디자인 개발을 위한 떡살문양은 원형 떡살의 식물문, 동물문, 문자문과 장방형 떡살의 복합문에서 하나씩 선정하여 연꽃문, 박쥐문, ‘락(樂)’자문, 국화․연꽃․빗살 복합문의 네 가지로 선정하였다.
- 모티브 디자인 3a는 레드 컬러의 바탕에 그라데이션 처리한 ‘락(樂)’자와 사각 테두리만으로 단순 하게 구성하였으며, 정사각형으로 비율을 조정하였다.
- 모티브 디자인 4a는 빗살문 크기를 일정하게 유지하면서 구획화 하여 연꽃문과 배치하였고, 연꽃 문은 밝은 바이올렛(5245PC)과 블루(2716PC) 컬러를, 빗살문은 그라데이션 처리된 바이올렛(259PC)과 네이비(289PC) 컬러를 사용하였다. 모티브 디자인 4b는 연꽃문의 주위를 빗살문이 둘러싼 형태로 단순화하였다.
- 박쥐문은 육면 떡살에 두 마리의 박쥐가 좌우로 배치된 모습으로 박쥐문 자체의 곡선미와 떡살의 육면 직선미가 잘 조화된 모습이다. 모티브 디자인은 박쥐문의 전체적인 형태는 그대로 유지하면서 코랄(178PC)과 그린옐로우(388PC)를 메인 컬러로 하여 옐로우(101PC), 네이비(2735PC) 등의 산뜻한 컬러 배색으로 디자인하였다.
- 복합문 떡살 원형은 국화문과 연꽃문, 빗살문이 함께 어우러져 장방형의 떡살에 구성되어 있는데, 빗살문이 연꽃문과 국화문 사이의 빈 공간을 가득 채우고 있다. 모티브 디자인은 빗살문을 단순화하여 연꽃문과 배치하였고, 밝은 바이올렛(5245PC)과 블루(2916PC) 컬러의 연꽃과 바탕의 블랙 컬러가 대조를 이루며 모던하면서 세련된 감성을 표현하도록 하였다.
- 연꽃문 떡살 원형은 부드러운 곡선형이 많이 사용되었고, 꽃잎의 겹침과 주름 표현 등으로 다소 복잡한 느낌을 준다. 모티브 디자인은 화려한 문양을 최대한 단순하고 그래픽적인 느낌으로 표현하며 화이트, 딥 핑크(Pantone 812PC)33)를 메인 컬러로 하여 다크 바이올렛(519PC), 덜 핑크(493PC) 등의 색상으로 발랄한 느낌을 전달하고자 하였다.
- 연꽃문의 모티브는 딥 핑크와 화이트를 주조색으로 꽃잎을 단순하고 그래픽적으로 처리하였고, 박쥐문은 코랄, 그린 옐로우 등의 컬러와 박쥐문양의 곡선미와 육면 떡살의 직선미를 활용하여 표현하였다. 문자문은 오방색에서 영감을 얻은 레드, 네이비 컬러를 기조로 각 지게 도안화하였고, 복합문은 블랙 컬러의 배경에 밝은 바이올렛과 블루 컬러를 매치하고, 연꽃문과 빗살문을 구획화 하여 모던하게 표현하였다.
- 박쥐문 모티브 2b를 활용한 기본형 1번은 주 모티브인 박쥐문 사이에 부 모티브로 작은 육각도형을 배치하여 박쥐문의 육각면과 조화를 이룰 수 있도록 하였고, 기본형 2번은 바탕에 색상 차가 큰 코랄색을 매치하여 모티브 사이의 마름모꼴이 선명 하게 부각되며 시각적인 효과를 주도록 하였다. 모티브 2b의 변화형 패턴 1번은 카무플라주 형의 부정형 패턴과 2b의 기본형 패턴 2번을 합성한 것으로 박쥐문이 부정형으로 끊기면서 언뜻언뜻 보이도록 해체하여 독특한 느낌을 준다.
- 본 연구에서는 식물문, 동물문, 문자문, 복합문에서 하나씩 떡살을 선정하여 각각 2개의 모티브 디자인을 실시하였다. 연꽃문의 모티브는 딥 핑크와 화이트를 주조색으로 꽃잎을 단순하고 그래픽적으로 처리하였고, 박쥐문은 코랄, 그린 옐로우 등의 컬러와 박쥐문양의 곡선미와 육면 떡살의 직선미를 활용하여 표현하였다.
- 에코백 1번과 2번은 각각 4a와 4b의 기본형 패턴 2번을 적용하였으며, 모티브의 사이즈를 확대하여 패턴의 시각효과를 크게 하였다. 에코백 3번은 4b의 변화형 패턴 1번을 적용한 것으로 연꽃문과 빗살문이 중첩되면서 은은한 느낌을 주도록 하였고, 4번은 4a의 변화형 패턴 2번에서 빗살문과 연꽃문의 배치를 자유롭게 변형하여 대담하고 세련 되게 표현하였다.
- 에코백 1번은 모티브 3b에 여백을 주고 패턴화 하였고, 2번은 ‘락(樂)’자의 좌우 변의 글자를 변형 하여 에코백의 바탕면에 은은하게 적용시키고, ‘락 (樂)’자를 전면에 원 포인트로 배치하였다.
- 에코백 1번은 모티브 3b에 여백을 주고 패턴화 하였고, 2번은 ‘락(樂)’자의 좌우 변의 글자를 변형 하여 에코백의 바탕면에 은은하게 적용시키고, ‘락 (樂)’자를 전면에 원 포인트로 배치하였다. 에코백 3번은 3b의 변화형 패턴 1번을, 에코백 4번은 3a의 변화형 패턴 2번을 45도 회전시켜 연속 사각 패턴과 중첩시켰는데, 그래픽적인 효과가 잘 드러나도록 패턴의 사이즈를 확대시켜 적용하였다.
- 연구방법으로는 전통공예 기능전승자로 떡살을 전문적으로 연구해온 김규석의 단행본 서적들과 떡살을 연구한 박물관 자료 및 관련 단행본 서적과 선행 연구를 토대로 이론적 고찰을 실시하였다. 이론적 고찰을 통해 얻어진 떡살과 떡살문에 대한 고찰을 토대로 현대적 감각에 맞는 패션문화상품 디자인을 개발하였고, 개발 품목은 남성 넥타이와 여성용 에코백과 파우치로 하였다.
- 개발된 패션문화상품은 전통문양을 통한 다양한 이미지 전개의 가능성을 보여주기 위해서 각 문양 별로 컬러 기획을 달리하여 전개하였다. 연꽃문과 박쥐문은 밝고 화사한 컬러감으로 젊고 발랄한 느낌을 주고자 하였고, 락(樂)자문과 복합문은 어둡고 강한 컬러의 컨트라스트 배색을 통해 좀 더 어덜트한 감성에 맞도록 기획하였다.
- 연꽃문은 화이트와 딥 핑크를 메인 컬러로, 다크 바이올렛과 덜 핑크를 서브 컬러로 하였고, 부드럽고 밝은 컬러, 도안화된 꽃잎과 원형의 둥근 모티브 등으로 큐트 하면서 발랄한 이미지로 표현하였다. 기본형 패턴을 적용한 디자인은 단순하게 도안화된 모티브를 활용하여 발랄하게 표현하였고, 변화형 패턴은 원형의 그래픽 패턴을 활용하여 산뜻 하고 경쾌하게 표현하였다(표 4).
- 본 연구에서는 식물문, 동물문, 문자문, 복합문에서 하나씩 떡살을 선정하여 각각 2개의 모티브 디자인을 실시하였다. 연꽃문의 모티브는 딥 핑크와 화이트를 주조색으로 꽃잎을 단순하고 그래픽적으로 처리하였고, 박쥐문은 코랄, 그린 옐로우 등의 컬러와 박쥐문양의 곡선미와 육면 떡살의 직선미를 활용하여 표현하였다. 문자문은 오방색에서 영감을 얻은 레드, 네이비 컬러를 기조로 각 지게 도안화하였고, 복합문은 블랙 컬러의 배경에 밝은 바이올렛과 블루 컬러를 매치하고, 연꽃문과 빗살문을 구획화 하여 모던하게 표현하였다.
- 연구방법으로는 전통공예 기능전승자로 떡살을 전문적으로 연구해온 김규석의 단행본 서적들과 떡살을 연구한 박물관 자료 및 관련 단행본 서적과 선행 연구를 토대로 이론적 고찰을 실시하였다. 이론적 고찰을 통해 얻어진 떡살과 떡살문에 대한 고찰을 토대로 현대적 감각에 맞는 패션문화상품 디자인을 개발하였고, 개발 품목은 남성 넥타이와 여성용 에코백과 파우치로 하였다. 넥타이는 남성 패션에 포인트를 주는 대표적인 아이템으로 남성용 패션문화상품 중 가장 보편적인 아이템이라 할 수 있다.
- 파우치 1번은 3a 모티브 4개를 90도씩 회전시켜 사각도형화 한 후 레드와 블루 컬러의 삼각형으로 구성된 동일 크기의 사각형과 번갈아 배치하여 전통적인 멋을 표현하였다. 2번은 3b의 기본형 패턴 2를 적용시키면서 바탕에 ‘락(樂)’자문을 점선 모양으로 엇갈리게 배치하여 장식적인 스티치 효과를 주었다.
- 파우치 1번은 모티브 1a를 여백 없이 패턴으로 전개하였고, 2번은 스트라이프 패턴과 1a 모티브와 함께 바탕과 꽃잎 색상을 서로 바꾼 모티브를 교체 반복하면서 배치하였다. 파우치 3번은 1a의 변화형 패턴 2번을 적용하였고, 4번은 네이비색 바탕에 모티브 1b와 동심원을 번갈아 교체시켜 패턴의 그래픽적 특성과 함께 컨트라스트 배색으로 인해 경쾌한 느낌을 주도록 하였다.
- 2번은 4b의 기본형 패턴 2번을 45도 회전하였고, 지퍼가 달린 입구 상단은 블랙의 솔리드 배색을 매치시켰다. 파우치 3번은 4b의 변화형 패턴 2번을 적용한 것이며, 4번은 비대칭구조로 빗살문과 함께 육각도형 안에 해체된 모티브 4a를 배치하여 패턴의 복합적 표현을 시도하였다.
- 개발된 디자인 모티브의 전개는 크게 모티브 형태에 충실한 기본형 패턴과 기본 모티브를 변화, 새롭게 표현한 변화형 패턴으로 나누어 실시하였다. 패션상품 디자인 전개는 넥타이, 에코백, 파우치 아이템별 각각 기본형과 변화형 패턴을 적용한 2점씩의 디자인을 개발하여 각 문양별로 총 12점, 전체 총 48점의 디자인을 개발하였다.
- 패턴 디자인은 각 문양 당 개발된 2개의 모티브를 활용하여 형태에 충실한 기본형과 기본 모티브를 과감히 변형, 해체시킨 변화형으로 나누어 전개 하였다. 기본형은 모티브의 회전과 부 모티브의 추가, 모티브의 부분적인 색상 변경 등을 통해 디자인을 전개하였고, 변화형 패턴은 모티브 비율의 변화, 다른 패턴과의 합성이나 중첩, 모티브 요소의 해체와 재구성을 통해 패턴의 변화를 추구하였다.
- 패턴 디자인은 개발된 디자인 모티브를 사용하여 크게 기본형 패턴과 변화형 패턴으로 전개하였다(표 3). 기본형 패턴은 개발한 기본 모티브의 모양을 변형하지 않고 패턴화 한 것으로 기본 모티브에 바탕색을 넣거나, 작은 부 모티브를 넣거나, 모티브 색상을 일부 변경하는 방식으로 전개하되 기본 모티브의 특성을 충실히 표현한 것이다.
- 각 문양 별 2가지의 모티브 디자인을 실시하여 컬러를 적용시켰고, 컬러는 디자인 분야에서 보편적으로 사용되는 팬톤 컬러32) 번호를 함께 표기하였다. 패턴 전개는 기본 모티브 형태에 충실한 기본형 패턴과 기본 모티브를 새롭게 표현한 변화형 패턴으로 나누어 실시하였다(표 3).
성능/효과
- 당산나무, 벼락 맞은 나무, 무당 집의 나무 등은 부정을 탔다고 하여 떡살의 재료로 사용하지 않았다.15) 자기 떡살은 궁중이나 상류층에서 자주 사용되었으며, 궁중의 자기 떡살은 고급스러운 백자로 만든 것이 많았다. 자기 떡살은 굽는 과정에서의 변형과 사용 중 깨어질 위험이 있고 특수한 공정을 거쳐야 했으므로 나무 떡살에 비해 덜 보편적이었다.
- 사군자의 하나인 매화는 매서운 추위 속에 꽃을 피우는 습성으로 인해 순결과 절개, 장수를 상징하고, 난초는 깊고 험한 산중에 홀로 피어 고결한 선비를, 국화는 군자의 기품 및 길상과 상서로움을, 대나무는 푸른 절개와 기운을 상징한다.17) 불교의 상징적인 꽃인 연꽃은 불자를 상징하며, 지조와 생명의 창조, 번영을 상징하며, 모란은 번영과 부귀, 화목한 가정을 함축한다. 열매에 씨가 많은 석류, 주렁주렁 많이 매달리는 포도, 넝쿨이 무성하고 열매에 씨앗이 많은 표주박 등은 모두 다남을 상징한다.
- ‘락(樂)’자문은 오방색에서 영감을 얻은 레드, 네이비, 화이트 등의 컨트라스트 배색에 각지게 도안화된 모티브를 활용하여 격조가 있으면서 화려하게 표현하였다. 기본형 패턴을 적용한 디자인은 한국적인 색채감으로 전통적이고 격식 있게 표현하였고, 변화형 패턴은 사각의 각진 패턴과의 합성을 통해 보다 현대적이며 화려하게 표현하였다(표 6).
- 떡살문은 마치 도장과 같이 사용되었으므로 일정한 틀에 양각이나 음각으로 새기기 위해 도안화된 경우가 많았다. 떡에 눌러 일정한 모양이 나타나게 하려면 지나치게 섬세한 표현은 불가능했으며, 단순화, 도안화된 표현이 적당하였다. 사실적이고 설명적인 문양이 등장하기는 하지만, 이에 비해 추상적이고 도안화된 형태의 비중이 높다.
- 연꽃의 기본형 패턴을 적용한 디자인은 단순하게 도안화된 모티브를, 변화형 패턴은 원형의 그래픽 패턴을 활용하여 산뜻하고 발랄하게 표현하였다. 박쥐문의 기본형 패턴을 적용한 디자인은 모티브 외곽의 육각면과 박쥐문을 규칙적으로 배열하여 밝고 깔끔하게, 변화형 패턴은 패턴의 변형, 왜곡으로 화려하면서도 자유롭게 표현하였다. ‘락(樂)’ 자문의 기본형 패턴을 적용한 디자인은 한국적인 색채감으로 전통적인 느낌으로, 변화형 패턴은 사각의 각진 패턴과의 합성으로 보다 현대적이며 화려하게 표현하였다.
후속연구
- 후속 연구로는 본 연구에서 개발된 기본형과 변화형 디자인에 대한 평가를 통해 어떠한 디자인이 가장 전통적인 느낌을 주는지, 문양의 변형 정도와 변형 방법에 의해 전통적 이미지가 어느 정도 인지되는지에 대한 감성 평가가 가능할 것이다. 나아가 개발 상품 중 한국의 이미지를 잘 반영했다고 인정되는 상품이 무엇인지를 밝히고, 상품에서 인지되는 전통적 이미 지가 디자인 선호도 및 구매 욕구에 미치는 영향을 함께 살펴본다면 전통문화를 활용한 상품기획을 위한 보다 실질적인 연구가 될 수 있을 것이다.
- 기본형 디자인을 통해 우리의 전통 문화유산인 떡살이 지닌 고유의 조형성과 아름다움을 표현하고자 하였고, 변화형 패턴을 통해 떡살의 새로운 표현 가능성과 다양한 변용을 통한 현대적 해석의 가능성을 보여주고자 하였다. 본 연구는 우리의 전통 문양을 통해 이를 현대적으로 계승하고 활용하여 전통문화에 대한 이해의 폭을 넓히는데 기여할 수 있으며, 전통문화를 활용한 디자인 발상이나 전개를 위한 기초자료의 역할을 할 수 있을 것이다.
- 본 연구는 전통문화유산을 통한 패션문화상품개 발에 초점을 맞추어 이루어졌으며, 개발된 상품에 대한 평가는 이루어지지 못했다. 후속 연구로는 본 연구에서 개발된 기본형과 변화형 디자인에 대한 평가를 통해 어떠한 디자인이 가장 전통적인 느낌을 주는지, 문양의 변형 정도와 변형 방법에 의해 전통적 이미지가 어느 정도 인지되는지에 대한 감성 평가가 가능할 것이다.
- 본 연구는 전통문화유산을 통한 패션문화상품개 발에 초점을 맞추어 이루어졌으며, 개발된 상품에 대한 평가는 이루어지지 못했다. 후속 연구로는 본 연구에서 개발된 기본형과 변화형 디자인에 대한 평가를 통해 어떠한 디자인이 가장 전통적인 느낌을 주는지, 문양의 변형 정도와 변형 방법에 의해 전통적 이미지가 어느 정도 인지되는지에 대한 감성 평가가 가능할 것이다. 나아가 개발 상품 중 한국의 이미지를 잘 반영했다고 인정되는 상품이 무엇인지를 밝히고, 상품에서 인지되는 전통적 이미 지가 디자인 선호도 및 구매 욕구에 미치는 영향을 함께 살펴본다면 전통문화를 활용한 상품기획을 위한 보다 실질적인 연구가 될 수 있을 것이다.
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