[논문]조형적 측면에서 본 예술로서의 아이메이크업과 의복과의 상관성 연구 - 2000년부터 2010년까지 패션잡지를 중심으로 -

김은실

doi:10.7233/jksc.2012.62.3.120

문제 정의

따라서 본 연구에서는 메이크업 요소 중 가장 중요한 예술로서의 아이 메이크업을 집중 조명해보고, 패션잡지에 나타난 아이 메이크업과 의복과의 상관 성을 연구해봄으로써, 예술로서의 아이 메이크업의 중요성을 확고히 하고, 향후 의복과의 연관성을 통한 아이메이크업 디자인에 방향성을 제시하고자 하는데 그 목적이 있다.
다음으로 각각 사용된 소재의 두께 및 유연성 즉 부드럽거나 딱딱하다는 특성을 살펴보고, 마지막으로 투명도에 의한 비치는 정도, 즉 얇아서 비치며 힘이 있는 느낌의 슬릭(slick) 재질, 하늘하늘한 느낌의 시어(sheer) 재질, 짜임이 성글어 틈 사이로 피부가 비치는 느낌인 레이시(lacy) 재질 등으로 파악하여 각각의 특성에 해당되는 소재를 분석하고자 한다. 또한 각각의 소재 및 장식이 가지고 있는 색채나 형태까지 파악하여 그 유사성을 살펴본다.
본 고에서는 아이 메이크업에 사용되는 소재 및 장식과 의복의 소재 및 장식을 각각 파악하여 텍스쳐와 투명도, 빛 반사력에 의한 광택의 유무를 중심으로 상호 관련성을 분석하고자 하였다. 특히 장식은 아이 메이크업에 있어 소재의 특징으로 연결되는 점을 감안할 때, 의복의 장식 즉 드레이프(drape), 프릴(frill), 개더(gather), 러플(ruffle), 플라운스(flounce), 셔링(shirring)등의 곡선적 형태의 장식과 터킹(tucking), 톱 스티칭(top stiching), 퀼팅(quilting), 패치워크 (patchwork), 스모킹(smoking) 등의 직선적 형태의 장식과 스칼럽(scallop), 보우(bow), 에폴릿(epaulet), 탭(tab), 파이핑(piping), 슬릿(slit) 등도 장식으로서 별도 구분하지 않고 의복의 소재로써 포함시켜 그 특징을 비교하고자 한다.
본 연구는 메이크업 요소 중 가장 중요한 예술로서의 아이메이크업을 집중 조명해보고, 2000년대 이후 패션잡지에 나타난 아이 메이크업과 의복과의 상관성을 연구해봄으로써, 예술로서의 아이메이크업의 중요성을 확고히 하고, 향후 의상과의 연관성을 통한 아이메이크업 디자인에 방향성을 제시하고자 하는데 그 목적이 있다.
본 연구에서는 색상과 톤으로 구성된 색채를 분석하는데 있어, 먼저 아이 메이크업과 의복 각각의 주조색을 살펴보고, 상호 관련성을 모노 톤 배색(mon tone color coordinationo) , 톤 온 톤 배색(tone on tone color coordination), 톤 인 톤 배색(tone in tone color coordination), 콘트라스트 배색(contrast color coordination), 액센트 배색(accent color coordination), 세퍼레이션 배색(separation color coordination), 그라데이션 배색(gradation color coordination) 콤플렉스 배색(complex color coordination)으로 분류함으로써, 패션 코디네이션 측면에서의 그 조화 관계를 살펴보고자 한다.
본 연구자는 이미 두 가지 아이템의 상관관계를 분석하기 위해 기존연구¹²⁾를 통해 분석방법을 제안해왔다. 이 조형적 분석방법은 마를린 데이비스 (Marian L.
이러한 경향을 바탕으로 본 연구에서는 마를린 데이비스(Marian L. Davis)의 Visual Design in Dress 와 마를린 들롱(Marilyn R. Delong)의 The Way We Look 에 의한 조형 분석이론을 기초로 새로운 분석틀을 바탕으로 유기적인 관련성을 연구하였으며, 그 결과는 다음과 같다.
이에 본 연구에서는 아이메이크업을 구성하는 기본적인 아이템을 아이라이너(Eyeliners), 아이브로우 (Eyebrows), 아이섀도(Eyeshadow), 아이래시(Eyelashes)로 분류해 보고 각각의 스킬 및 그 특징을 살펴보고자 한다. 이를 바탕으로 조형적 측면 즉 형태, 색채, 소재 및 장식을 강조한 아트적인 아이 메이크업을 살펴본 다음, 패션 잡지에 나타난 예술적인 아이 메이크업을 발췌함으로써 메이크업과 의복과의 상관관계를 분석하고자 한다.
이에 본 연구에서는 아이메이크업을 구성하는 기본적인 아이템을 아이라이너(Eyeliners), 아이브로우 (Eyebrows), 아이섀도(Eyeshadow), 아이래시(Eyelashes)로 분류해 보고 각각의 스킬 및 그 특징을 살펴보고자 한다. 이를 바탕으로 조형적 측면 즉 형태, 색채, 소재 및 장식을 강조한 아트적인 아이 메이크업을 살펴본 다음, 패션 잡지에 나타난 예술적인 아이 메이크업을 발췌함으로써 메이크업과 의복과의 상관관계를 분석하고자 한다.

제안 방법

먼저, 아이 메이크업의 오브제와 의복에 사용된 주소재 및 장식을 파악한다. 다음 단계로 광택의 유무를 살펴보는데, 빛 반사력에 의한 광택의 유형에 따라 차가운 광택의 느낌이 나는 메탈릭(metalic)한 텍스쳐, 화려한 광택의 고저스(gorgeous), 번들거리고 코팅처리된 것 같은 글로시(glossy), 은은하고 부드러운 광택의 실키(silky)등과 스팽글, 비즈, 다이아몬드 등 광택이 있는지와 그 외 광택이 없는 소재인지를 파악한다. 다음으로 각각 사용된 소재의 두께 및 유연성 즉 부드럽거나 딱딱하다는 특성을 살펴보고, 마지막으로 투명도에 의한 비치는 정도, 즉 얇아서 비치며 힘이 있는 느낌의 슬릭(slick) 재질, 하늘하늘한 느낌의 시어(sheer) 재질, 짜임이 성글어 틈 사이로 피부가 비치는 느낌인 레이시(lacy) 재질 등으로 파악하여 각각의 특성에 해당되는 소재를 분석하고자 한다.
다음 단계로 광택의 유무를 살펴보는데, 빛 반사력에 의한 광택의 유형에 따라 차가운 광택의 느낌이 나는 메탈릭(metalic)한 텍스쳐, 화려한 광택의 고저스(gorgeous), 번들거리고 코팅처리된 것 같은 글로시(glossy), 은은하고 부드러운 광택의 실키(silky)등과 스팽글, 비즈, 다이아몬드 등 광택이 있는지와 그 외 광택이 없는 소재인지를 파악한다. 다음으로 각각 사용된 소재의 두께 및 유연성 즉 부드럽거나 딱딱하다는 특성을 살펴보고, 마지막으로 투명도에 의한 비치는 정도, 즉 얇아서 비치며 힘이 있는 느낌의 슬릭(slick) 재질, 하늘하늘한 느낌의 시어(sheer) 재질, 짜임이 성글어 틈 사이로 피부가 비치는 느낌인 레이시(lacy) 재질 등으로 파악하여 각각의 특성에 해당되는 소재를 분석하고자 한다. 또한 각각의 소재 및 장식이 가지고 있는 색채나 형태까지 파악하여 그 유사성을 살펴본다.
따라서 본 고에서는 아이메이크업 및 의복의 형태 분석 대상을 전체형이나 부분형으로 설정한다. 즉, 아이메이크업이나 의복의 전체적인 아웃라인을 평가 대상으로 하거나, 부분적 요소를 분석대상으로 설정하는 것이다.
따라서 본 고에서는 아이메이크업과 의복의 형태 분석 대상을 전체형이나 부분형으로 설정한 다음, 각각의 형을 2차원-3차원적으로 사각형-원통형이나 상자형, 삼각형-원뿔형, 타원형-배럴형이나 벌룬형, X자형-모래시계형과 같은 기하학적인 형태와 이러한 형태에서 벗어난 형인 즉 돔형, 눈물방울형, 하트형, 성형, 첨정홍예형, 페이즐리형, 클럽형, 스페이드형 등은 혼합형으로 분류하고, 이 외의 모든 형은 부정형으로 분류하였다.
이를 위한 방법으로, 이론적 배경인 아트메이크업의 유형을 분석한 자료는 국외서적, 매거진(Magazine), 포토그래퍼(Photographer)작품 등을 중심으로 살펴보았다. 또한 의복과의 상관관계를 분석하기 위한 분석틀은 마를린 데이비스의 Visual Design in Dress 와 마를린 들롱의 The Way We Look 에 의한 조형적 분석방법을 적용시켰다. 사진 자료로는 2000년부터 2010년까지의 패션 대표 잡지인 Mode et Mode 를 중심으로 파리, 런던, 밀라노 S/S, F/W 컬렉션에 수록된 예술적인 아이 메이크업 총 2,255장 중 485장을 그 조형적 관계를 분석하였다.
먼저, 아이 메이크업의 오브제와 의복에 사용된 주소재 및 장식을 파악한다. 다음 단계로 광택의 유무를 살펴보는데, 빛 반사력에 의한 광택의 유형에 따라 차가운 광택의 느낌이 나는 메탈릭(metalic)한 텍스쳐, 화려한 광택의 고저스(gorgeous), 번들거리고 코팅처리된 것 같은 글로시(glossy), 은은하고 부드러운 광택의 실키(silky)등과 스팽글, 비즈, 다이아몬드 등 광택이 있는지와 그 외 광택이 없는 소재인지를 파악한다.
아이 메이크업의 오브제로는 종이, 깃털, 레이스, 인조속눈썹, 비즈, 단추 등이 다양하게 사용되고 있었으며, 오브제가 가지고 있는 소재의 기본적인 특징을 의복의 소재 및 장식과 비교 분석해 보았다.
를 통해 분석방법을 제안해왔다. 이 조형적 분석방법은 마를린 데이비스 (Marian L. Davis)의 Visual Design in Dress 와 마를린 들롱(Marilyn Revell Delong)의 The Way We look 에 의한 조형 분석 이론을 기초로 한 새로운 분석틀로서, 본 연구에서도 두 아이템 모두 조형성에 그 바탕을 두고 있으므로 이 분석 방법을 적용하고자 한다.
이를 위한 방법으로, 이론적 배경인 아트메이크업의 유형을 분석한 자료는 국외서적, 매거진(Magazine), 포토그래퍼(Photographer)작품 등을 중심으로 살펴보았다. 또한 의복과의 상관관계를 분석하기 위한 분석틀은 마를린 데이비스의 Visual Design in Dress 와 마를린 들롱의 The Way We Look 에 의한 조형적 분석방법을 적용시켰다.
본 고에서는 아이 메이크업에 사용되는 소재 및 장식과 의복의 소재 및 장식을 각각 파악하여 텍스쳐와 투명도, 빛 반사력에 의한 광택의 유무를 중심으로 상호 관련성을 분석하고자 하였다. 특히 장식은 아이 메이크업에 있어 소재의 특징으로 연결되는 점을 감안할 때, 의복의 장식 즉 드레이프(drape), 프릴(frill), 개더(gather), 러플(ruffle), 플라운스(flounce), 셔링(shirring)등의 곡선적 형태의 장식과 터킹(tucking), 톱 스티칭(top stiching), 퀼팅(quilting), 패치워크 (patchwork), 스모킹(smoking) 등의 직선적 형태의 장식과 스칼럽(scallop), 보우(bow), 에폴릿(epaulet), 탭(tab), 파이핑(piping), 슬릿(slit) 등도 장식으로서 별도 구분하지 않고 의복의 소재로써 포함시켜 그 특징을 비교하고자 한다.
형태에 있어서 분석 방법은 아이 메이크업 중 아이 라인의 형태 및 아이 장식의 형태와 의복의 전체 적인 실루엣 및 부분 아이템을 분석함으로써, 각각의 형태를 통해 유기적인 관련성을 살펴보았다. 특히 데이비스의 형과 형태에 관한 원리를 보면, 평면의 기하학적인 형은 동일한 변들을 가진 정사각형, 원, 정삼각형, 오각형, 육각형, 팔각형 등으로 나타낼 수 있고, 동일하지 않는 차원들의 평면의 기하학적 형은 타원형, 부등변 삼각형, 이등변 삼각형, 직사각형, 평 행사변형, 사다리꼴, 마름모꼴 등으로 나타낼 수 있다고 하였다.

대상 데이터

본 연구에서 발췌한 사진자료는 예술적인 아이 메이크업으로 보여지는 최종 2,255장중 메이크업을 전공한 전문가 3인에 의해 1차적으로 특히 선, 형을 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 1,023장, 색채를 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 496장, 소재, 장식을 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 736장을 분류하고, 2차적으로는 그중 대표 사진으로 판단되어진 선, 형 강조사진 231장, 색채 강조사진 98장, 소재, 장식을 강조한 사진 156장을 추출한, 총 485장을 그 조형적 관계를 분석하였으며, 그 대표 사진 총 24장만을 본 고에 수록하였다.
본 절에서는 앞장의 분석 방법을 중심으로 예술적인 아이 메이크업으로 보여 지는 최종 2,255장중 메이크업을 전공한 전문가 3인에 의해 1차적으로 특히선, 형을 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 1,023장, 색채를 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 496장, 소재, 장식을 강조한 아이 메이크업으로 판단되어진 736장을 분류하고, 2차적으로는 그 중 대표 사진으로 판단되어진 선, 형 강조사진 231장, 색채 강조 사진 98장, 소재, 장식을 강조한 사진 156장, 총 485장을 추출한 다음, 그 조형적 관계를 분석하였으며, 본 고에서는 분량상 그 중에서도 가장 대표적인 사진자료인 24장만을 실었으며, 이는 전문가 집단이 최종 추출한 작품임을 밝혀둔다.
또한 의복과의 상관관계를 분석하기 위한 분석틀은 마를린 데이비스의 Visual Design in Dress 와 마를린 들롱의 The Way We Look 에 의한 조형적 분석방법을 적용시켰다. 사진 자료로는 2000년부터 2010년까지의 패션 대표 잡지인 Mode et Mode 를 중심으로 파리, 런던, 밀라노 S/S, F/W 컬렉션에 수록된 예술적인 아이 메이크업 총 2,255장 중 485장을 그 조형적 관계를 분석하였다.

성능/효과

14) 이러한 형태를 들롱은 크게 폐쇄형과 개방형으로 나누었는데, 폐쇄형은 명료하고 볼록한 가장자리를 가지고 있으며 연속적이며 단순한 선이며, 개방형은 모호하고 오목한 가장자리로 불연속적이며 복잡한 선이라고 표현하였다.¹⁵⁾ 이에 한 단계 나아가서 형과 형태는 유기적인 관계를 가지고 있어, 전체 형태의 가장 바깥에 있는 경계를 실루엣이라고 정의하면서 2차원적인 형과 3차원적인 형태를 유기적인 관계로 설명하고 있다.
다시 말해서, 최근에는 색채나 소재, 장식을 강조하는 방법보다는 선, 형을 강조하는 경향이 점점 높아지고 있음을 알 수 있었다.
다음으로 아이래쉬를 통해 색채조화를 이루는 경우로, 의 경우처럼 화이트의 아이래쉬와 화이트의 의복색은 동일색상 조화 즉 유사조화를 이루는 예로서, 특히 아이래쉬의 경우 전체를 동일한 색상으로 하는 것보다, 강조를 위해 부분적인 아이래쉬 사용이 점점 증가하고 있었으며, 특히 색상에 있어 강조효과가 있는 화이트나 레드가 많이 사용되고 있음을 알 수 있었다.
둘째, 아이 메이크업의 색채와 의복의 색채를 분석한 결과, 색채를 강조한 아이메이크업을 많이 사용하는 디자이너 브랜드로는 크리스찬 디올, 존 갈리아노, 유미카수라 등이 대표적이며, 특히 디올은 다양하고 화려한 의복 색채를 아이 메이크업의 색채로도 그대로 사용함으로써 모노톤에 의한 유사조화 뿐만 아니라 콤플렉스 배색을 통한 대비조화까지 다양한 조화관계를 이끌고 있었다. 또한 존 갈리아노 역시 그의 독창적인 끼를 메이크업의 연출로도 표출하고 있었는데, 화려한 의복색과의 조화를 위해 멀티 컬러의 아이 메이크업을 사용하고 있었고 이는 서로 조화관계에 있어서는 유사조화를 이끌어내고 있었다.
먼저 은 아이 메이크업의 오브제로 글리터한 종이를 이용하고 있으며, 의복의 소재는 동일한 색상 계열인 광택 있는 실크 소재를 사용하고 있음을 알 수 있었다.
본 연구를 통하여 패션쇼에 등장하는 아트 메이크업은 단순히 메이크업이 별개의 개념이 아닌 의복과의 유기적 연관성을 바탕으로 디자이너에 의해 통합적으로 어필되고 창조되는 예술적인 개념으로서, 전체적인 코디네이션에 중요한 역할을 함을 알 수 있었다.
분석 결과, 선이나 형을 강조하는 아이 메이크업은 2003년에 가장 낮은 빈도를 보이다가, 점차 증가 2010년에는 가장 높은 빈도를 보이고 있었다. 또한 색채를 통해 아이 메이크업을 강조한 경우는 2005년에 가장 높은 빈도를 보이다가, 점점 낮아지는 추세였으며, 소재 및 장식을 강조한 아이 메이크업의 경우는 2003년에 조금 높아졌다가 다시 낮아진 후 최근에는 점점 높아지는 경향을 보이고 있었다.
셋째, 아이 메이크업의 오브제와 의복의 소재 및 장식을 분석한 결과, 오브제로 아이 메이크업을 강조한 디자이너 브랜드로는 실험적이고 창조적인 디자인을 표출하는 크리스찬 디올, 장 폴 골티에 등이 대표적이며, 아직까지는 아이 메이크업을 전체적인 이미지 중에서 강조하는 역할 보다는 의복의 소재 및 장식을 그대로 활용하거나, 의복의 이미지를 더욱더 돋보이게 하는 역할로서 오브제를 사용하고 있음을 알 수 있었다. 결국, 아이 메이크업과 의복과의 소재 및 장식적 관계가 글리터한 종이-실크, 스팽글-스팽글, 비즈-실크 등 유사조화를 이루기도 하였으나, 레이스-메탈릭 소재, 비즈-쉬폰 등 대비조화를 이루면서 강한 자극을 주는 경우도 있었다.
먼저 <그림 40>은 아이 메이크업의 오브제로 글리터한 종이를 이용하고 있으며, 의복의 소재는 동일한 색상 계열인 광택 있는 실크 소재를 사용하고 있음을 알 수 있었다. 이에 분석틀에 의하여 메탈릭 종이가 가지고 있는 광택이 있는 특징과 뻣뻣함의 특징은 의복의 실크소재가 가지고 있는 광택과 뻣뻣함과 그 유사점을 찾을 수 있었다. <그림 41>역시 글리터한 소재인 스팽글을 아이 메이크업 오브제로 사용하고, 모델이 착용한 탑의 소재 역시 스팽글이 부착된 소재를 착용함으로써, 유사조화를 이루고 있다.
즉, 아이 메이크업과 의복과의 형태적인 관계가 눈물방울형-모래시계형, 직사각형-원통형, 페이즐리형-혼합형 등 형태적인 유사성을 보이며 조화관계를 이루고 있었다.
즉, 아이 메이크업과 의복과의 형태적인 관계가 눈물방울형-모래시계형, 직사각형-원통형, 페이즐리형-혼합형 등 형태적인 유사성을 보이며 조화관계를 이루고 있었다.
첫째, 아이 메이크업의 선 및 형태와 의복의 형태를 분석한 결과, 선, 형을 강조한 아이 메이크업을 많이 사용하는 디자이너 브랜드로는 크리스찬 디올, 샤넬, 지방시 등이 대표적이며, 특히 디올은 아이브로우의 강렬한 선을 잘 활용하여 의복과의 유기적인 조화를 이끌어내고 있었으며, 샤넬은 블랙의 강한 아이래쉬 사용과 화이트 섀도를 베이스로 사용하여 강렬하면서도 깨끗한 이미지의 아이 메이크업을 표현하고 있었다. 이는 화이트와 블랙의 색상을 샤넬의 트위드 소재에도 그대로 적용시켜 색의 조화 뿐만 아니라, 형태의 조화를 이끌어내고 있었으며, 지방시의 경우 여성스러움보다는 깔끔하고 입체적인 느낌을 아이라인의 형태와 더불어 의복의 구성선에 적용 시킴으로써 형태적인 조화를 이루고 있었다.

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	펜슬(Pencil)은 무엇인가?	펜슬(Pencil)은 아이라인을 그리는 가장 대중적인 도구 중의 하나이다. 오늘날 메이크업 회사에서는 유행경향에 맞추어 코울(Kohl)7) 펜슬을 생산해내고, 그것은 부드럽게 눈의 형태를 그려낸다.
	눈을 오픈한 상태에서 화이트 아이라이너 (White Eyeliner)로 내부를 그리는 것은 무슨 효과가 있는가?	눈을 오픈(open)한 상태에서 화이트 아이라이너 (White Eyeliner)로 내부를 그리는 것은 눈을 더욱더 밝게 보이게 하고 붉은 기를 감소시키는데 효과 적이다. 그러나 물에 지워지지 않은 아이라이너 (Eyeliner)는 눈의 내부에 사용해서는 안 된다.
	이정은은 눈의 형태를 어떻게 구분하였는가?	이정은16)에 따르면, 눈은 크기에 따라 큰 눈과 작은 눈, 형태에 따라 동그란 눈과 가느다란 눈, 방향에 따라 올라간 눈과 처진 눈, 돌출유무에 따라 눈두덩이가 돌출된 눈, 눈 두덩이가 들어간 눈, 쌍꺼풀 유무에 따라 쌍꺼풀이 있는 눈, 쌍꺼풀이 없는 눈, 미간의 넓이에 따라 미간이 넓은 눈, 미간이 좁은 눈 등으로 구별한 바 있다.

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