[논문]볼프강 바인가르트의 구문론적 특성에 의한 타이포그래피 고찰

허진

doi:10.5392/jkca.2012.12.07.086

초록
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현대 타이포그래피 발전의 토대는 정확한 의미전달을 위한 형태적 기능성과 합리성에 가치를 두었던 모더니즘과 스위스국제타이포그래피 시대에 걸쳐 이루어 졌다. 그러나 포스트모더니즘으로 넘어가면서 타이포그래피의 합리적인 기능성 보다 미학적 혹은 관념적인 부분까지 확대 해석되어야 한다는 의견이 유행하였다. 실제로 포스트모더니즘의 대표적인 그래픽디자이너로 꼽히는 댄 프리드먼이나 에이프릴 그레이먼의 작품들은 모더니즘 시대의 작품들과 달리 그래픽디자인도 때로는 자율적인 예술표현의 매체가 될 수 있음을 보여 주었다. 그 변화의 처음에 볼프강 바인가르트가 있었다. 그가 보여준 타이포그래피의 개념 확장을 위한 다채로운 시도는 훗날 '뉴웨이브' 발달에 커다란 영향을 끼쳤으며 그의 실험주의 정신은 오늘날 타이포그래피의 기능성과 조형성 표현에 획기적인 가치변화를 주었다. 그러나 본 논문에서는 그의 선구자적 역할에 대한 가치평가가 아닌 그의 작품에 표현된 타이포그래피의 이론적 배경과 그에 따른 실험적 방법에 대하여 고찰하고자 한다. 이는 바인가르트의 작품배경이 포스트모더니즘의 작가주의적 견해에서 비롯된 것이 아닌 구문론적 이론에 근거한 타이포그래피의 개념 확장을 위한 것임을 재조명하고자 한다.

Abstract ▼ AI-Helper

The foundation of the development in modern typography is based on the era of International Typographical Style and Modern Typography that valued morphological functionality and rationality to achieve an accurate conveyance of meaning. However, with the advance of postmodernism, the view that the ae...

The foundation of the development in modern typography is based on the era of International Typographical Style and Modern Typography that valued morphological functionality and rationality to achieve an accurate conveyance of meaning. However, with the advance of postmodernism, the view that the aesthetic and conceptual aspect must be included in its interpretation rather than its rational functionality was prominent. Indeed, the works of Dan Friedman and April Greiman, two graphic designers that are known to be the most representative of the post-modernistic era, displayed that graphic design works can also serve as a method for a more free artistic expression, unlike works of Modern Typography. This move towards aesthetic graphics was first started by Wolfgang Weingart. His various attempts at expanding the concept of typography had a significant impact on the development of New Wave and his experimentalist attitude brought about a ground-breaking change to the functional design and formative expression of modern typography. However, this thesis will consider the theoretical background of the typographical designs displayed in Wiengart's works and the experimental methods thereof, and will not attempt to evaluate Weingart's pioneering role and achievements. Furthermore, this thesis will shed new light on the argument that the Weingart's works are not based on the authorship view of post-modernistic typography and are rather utilized to expand the concept of typography based on a syntactical approach.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

그는 실험을 통하여 단일 문장 속에서도 문장구조의 변화에 따라 표현의 차이를 만들어 내고자 하였다. 즉, 구조 기능의 재해석을 통한 글자의 위치와 방향, 형태의 변화, 반복되는 요소간의 관계를 시험함으로써 구문론적 구조주의에서 보이는 규칙성을 결합 또는 해체하는 실험적 표현을 시도하였음을 보여준다.
본 논문은 볼프강 바인가르트의 타이포그래피의 구문론적 특성을 이용한 시각 실험 방법에 대하여 고찰하는 것을 목표로 한다. 먼저 시대적 배경에 대하여 알아보고 그 시대의 변화 과정 속에 바인가르트가 시도한 모더니즘과 포스트모더니즘 사이의 관념적 변화를 그의 작품실험을 통하여 구체적으로 이해할 수 있도록 할 것이다.
또한 모더니즘에서 금기시 하던 타이포그래피의 ‘그래픽’적 측면을 구문구조적인 측면에서 표현되어야 한다고 강조한다. 이를 통해 타이포그래피의 새로운 구조적 디자인의 정립과 강렬한 시각적 변화를 추구함으로써 소통의 의미를 강화시킬 수 있는 대안을 제시한다. 그가 사용한 구문론적 타이포 그래피 실험은 크게 세 가지로 나누어 볼 수 있다.

제안 방법

둘째, 시대변화에 맞는 타이포그래피의 새로운 가능성과 이론적 형태언어를 만들어 내었다. 그의 실험은 기존 가독성의 개념을 깨뜨리는 것이었지만, 구문구조기능의 이해적 접근을 통해 새로운 타이포그래피 표현방법의 다양화로 오히려 주제의식을 강하게 하고 보는 이에게 보다 효과적인 메시지를 전달하려는 확장된 개념으로 정착할 수 있었다.
예를 들어 [그림 11]은 2개 이상의 알파벳 조합을 통해 글자의 성격변화를 만들어 낸다. 먼저 이미지에 사용될 각각의 글자의 형태에 대한 특징 분석과 이를 조합함으로서 타이포그래피와 그래픽디자인의 연결점을 인식시키게 하여 준다. 그의 학생들과의 실험에는 주어진 문제의 본질을 파악하여 나름의 해결 기준이 있어야 한다는 유일한 조건 외에 어떠한 규칙이나 제약 없이 자유로운 표현이 가능하게 하였다.
그로 인해 글줄 길이의 파악과 그것이 다른 단어 및 전체 텍스트, 여백과 어떤 관계를 이루는지 스스로 인지할 수 있게 하여, 판형, 공간, 비례, 구성을 자신감 있게 다룰 수 있도록 도와준다. 이러한 과정 후 구문구조에 기초한 논리와 텍스트 내용을 시각화하는 훈련을 통해 자신만의 새롭고도 다양하게 정보를 효율적으로 공급할 수 있는 감성 표현을 실험한다. 예를 들어 [그림 11]은 2개 이상의 알파벳 조합을 통해 글자의 성격변화를 만들어 낸다.
그는 실험을 통하여 단일 문장 속에서도 문장구조의 변화에 따라 표현의 차이를 만들어 내고자 하였다. 즉, 구조 기능의 재해석을 통한 글자의 위치와 방향, 형태의 변화, 반복되는 요소간의 관계를 시험함으로써 구문론적 구조주의에서 보이는 규칙성을 결합 또는 해체하는 실험적 표현을 시도하였음을 보여준다. 또한 모더니즘에서 금기시 하던 타이포그래피의 ‘그래픽’적 측면을 구문구조적인 측면에서 표현되어야 한다고 강조한다.
지금까지 볼프강 바인가르트의 구문론적 특성을 활용한 타이포그래피 고찰을 통해 그의 조형적 가치를 크게 세 가지로 구분지어 볼 수 있을 것이다.
특히 ‘대위법을 이용하여 다양한 형태와 색채 대비를 만들고, 시각적인 우선순위를 통해 질서를 유지하였다.

대상 데이터

볼프강 바인가르트는 1941년 독일출생으로 처음 독일의 인쇄소에서 식자조판 견습생으로 활판인쇄를 배우며 타이포그래피에 관심을 갖게 된다. 그 후 좀 더 전문적인 교육을 받고자 1964년 스위스 바젤디자인학교에 입학하여 수학하였으며, 1968년 아인 호프만의 추천으로 바젤 미술 공예학교의 교수가 되었다. 이 시기는 디자인과 인쇄술에 있어 스위스 스타일이 전 세계적으로 사용되고 있던 시기였다.

성능/효과

셋째, 그의 도전정신이 본인의 작품에만 머물지 않고 학생들과의 수업과정을 통하여 확립된 철저한 기초 원리를 바탕으로 하는 논리적이며 개방적인 새로운 교육프로그램의 개발은 오늘날 많은 디자인 교육방식에 영향을 주었다는 점이다.
그의 교육 목표는 고정된 타이포그래피적 표현을 찾는 것이 아니라 경우에 따라 유연하게 변하는 타이포그래피적 해결책을 찾는 것이라 말한다. 이를 위해 기존 디자인 원칙의 완벽한 이해와, 이론의 필요성을 역설하며, 모든 새로운 시도는 기초 원리를 통해 발전한다고 믿었다. 그러한 원리를 이해해야만 모든 타이포그래피 요소가 이루는 관계를 선입견 없이 바라 볼 수 있으며 그것을 통해 낡고 권위적인 타이포그래피의 개념을 깰 수 있음을 주장한다.

후속연구

이러한 관점에서 볼 때 볼프강 바인가르트는 포스트모더니즘에 지대한 영향을 미쳤다는 점에서 선구자로 평가받는 것과 동시에 모더니즘 개념을 현대적인 개념으로 재해석하고 발전시킨 인물로도 평가 받아야 할 것이다. 또한 그의 시각실험들은 현재를 포함한 미래의 타이포그래피에 있어서 훌륭한 표현적 지평을 제공하고 있다고 생각된다.
본 논문은 볼프강 바인가르트의 타이포그래피의 구문론적 특성을 이용한 시각 실험 방법에 대하여 고찰하는 것을 목표로 한다. 먼저 시대적 배경에 대하여 알아보고 그 시대의 변화 과정 속에 바인가르트가 시도한 모더니즘과 포스트모더니즘 사이의 관념적 변화를 그의 작품실험을 통하여 구체적으로 이해할 수 있도록 할 것이다. 따라서 볼프강 바인가르트의 구문론적 특성을 이용한 타이포그래피 고찰은 다음과 같은 목적에 기인한다.
따라서 그의 실험에 대하여 개념적인 측면에서 보았을 때 스스로 언급한 것처럼 그의 타이포그래피 실험은 기존 질서에 대한 반기가 아니라 진보이며 확장에 의미를 두어야 할 것이다. 이러한 관점에서 볼 때 볼프강 바인가르트는 포스트모더니즘에 지대한 영향을 미쳤다는 점에서 선구자로 평가받는 것과 동시에 모더니즘 개념을 현대적인 개념으로 재해석하고 발전시킨 인물로도 평가 받아야 할 것이다. 또한 그의 시각실험들은 현재를 포함한 미래의 타이포그래피에 있어서 훌륭한 표현적 지평을 제공하고 있다고 생각된다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	타이포그래피의 개념 정의에 있어 가장 중요한 역사적 사조는 어디에 있는가?	타이포그래피의 개념 정의에 있어 가장 중요한 역사적 사조는 모더니즘과 포스트모더니즘에 있다. 그러나 이러한 두 개의 사조위에서 현대 타이포그래피의 정의를 내리는 것은 매우 모호한 입장이다.
	모더니즘과 포스트모더니즘에서 현대 타이포그래피의 정의를 내리는 것이 매우 모호한 입장이 되는 이유는 무엇인가?	그러나 이러한 두 개의 사조위에서 현대 타이포그래피의 정의를 내리는 것은 매우 모호한 입장이다. 가장 큰 이유는 두 개의 사조가 너무나 상반되는 의견을 갖고 있기 때문이다. 모더니즘 시대(스위스 국제타이포의 개념도 모더니즘의 연장선상에서 이해되어야 한다.
	모더니즘 시대과 포스트모더니즘의 개념적 차이점은 무엇인가?	가장 큰 이유는 두 개의 사조가 너무나 상반되는 의견을 갖고 있기 때문이다. 모더니즘 시대(스위스 국제타이포의 개념도 모더니즘의 연장선상에서 이해되어야 한다.)의 가독성을 중시한 합리적 기능주의는 인간이 이성과 과학을 통해 끊임없이 변할 수 있다는 18세기의 계몽주의 신념에서 비롯된 것이라고 한다면, 포스트모더니즘의 미학적 개념 주의자들은 모더니즘에 대한 비판과 탈각(脫殼:내일을 위한 새로운 도전)하는 지점에서 발생한 개념으로 보고 있기 때문이다[1]. 타이포그래피의 기본개념에 모더니즘을 두는 것은 어느 누구도 이견을 내세우지는 않겠지만 문제는 포스트모더니즘의 형태미학(기호자체의 형태에서 인지되는 이미지 해석 범위)의 개념을 어디까지 수용할 것인가에 대한 문제이다.

참고문헌 (16)

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필립. B 맥스, 그래픽 디자인의 역사, 디자인하우스, p.332, 1985.
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Jan Tschichold, Ausgewaehlte Aufsaetze ueber Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie, (2. edl. Basel: Birkhaeuser), p.383 1987.
장효진, 김지현, "글자의 비언어적 시각표현을 통해서 본 타이포그래피의 영역 확장 가능성과 그 의미", 기초조형학연구, Vol.8. No.1-47, p.544, 2007.
릭 포이너, 민수홍 역, no more rules, 홍디자인, p.36-38, 2010.
스티븐 헬러 외 42인, 김은영 역, 왜 디자이너는 생각하지 못 하는가 II, 정글, p.48, 1997.
김지현, "글자기능의 극대화를 위한 기능적 타이포그래피의 재해석", 기초조형학연구, Vol.5, No.3, p.18, 2004.
마이클 베이루트 외 3인, 이지현 역, 그래픽 디자인 들여다 보기 3, 비즈앤비즈, pp.314-339, 2010.
릭 포이너, 민수홍 역, no more rules, 홍디자인, pp.33-34, 2010.
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