이 연구는 서부 영화에서 황야를 재현하는 방식과 그 과정에서 발견되는 미학적 특성을 해석한다. 서부 영화는 자연 경관을 본격적으로 다룬 최초의 영화 장르로서, 시각 재현 매체가 자연 경관을 재현하는 방식의 원형을 보여준다. 서부 영화는 먼저 동부의 황야를 배경으로 제작되다가 이후에 서부의 황야를 포착하였고, 경관의 물리적 특징에 적합한 재현 방식을 통해 독특한 미적 특질을 조직하였다. 서부 영화에서 황야는 카메라에서 먼 거리에 위치하여 시각적 관조의 대상으로 재현되었다. 동부의 숲 경관의 재현은 허드슨 강 화파의 회화 양식의 영향을 받았고, 초월적 숭고의 미학을 구현하였다. 서부의 반건조지대의 재현에서는 높은 지대에서 아래를 내려다보는 하향적 시선이 등장하였고, 이때의 황야는 버크가 정의한 숭고의 특질을 보여준다. 서부의 사막은 한편으로 지면 높이에서 포착되어 지평선이 부재하고 무한함이 강조됨으로써 불모지로서의 황야를 표상하였다. 다른 한편으로 모뉴먼트 밸리는 장엄한 규모와 오랜 시간성의 측면에서 숭고함의 범주에 포섭되고, 광활한 사막에 지평선과 함께 시각적 상징물로서 재현되었다. 서부 영화의 황야 재현 방식에서는 안전한 거리를 두고 경관을 관찰하려는 인간의 생물학적 욕구인 조망과 은신의 관계가 발견되고, 이러한 점에서 서부 영화는 자연 경관의 구성 방식에 관한 원형을 보여준다고 할 수 있다.
이 연구는 서부 영화에서 황야를 재현하는 방식과 그 과정에서 발견되는 미학적 특성을 해석한다. 서부 영화는 자연 경관을 본격적으로 다룬 최초의 영화 장르로서, 시각 재현 매체가 자연 경관을 재현하는 방식의 원형을 보여준다. 서부 영화는 먼저 동부의 황야를 배경으로 제작되다가 이후에 서부의 황야를 포착하였고, 경관의 물리적 특징에 적합한 재현 방식을 통해 독특한 미적 특질을 조직하였다. 서부 영화에서 황야는 카메라에서 먼 거리에 위치하여 시각적 관조의 대상으로 재현되었다. 동부의 숲 경관의 재현은 허드슨 강 화파의 회화 양식의 영향을 받았고, 초월적 숭고의 미학을 구현하였다. 서부의 반건조지대의 재현에서는 높은 지대에서 아래를 내려다보는 하향적 시선이 등장하였고, 이때의 황야는 버크가 정의한 숭고의 특질을 보여준다. 서부의 사막은 한편으로 지면 높이에서 포착되어 지평선이 부재하고 무한함이 강조됨으로써 불모지로서의 황야를 표상하였다. 다른 한편으로 모뉴먼트 밸리는 장엄한 규모와 오랜 시간성의 측면에서 숭고함의 범주에 포섭되고, 광활한 사막에 지평선과 함께 시각적 상징물로서 재현되었다. 서부 영화의 황야 재현 방식에서는 안전한 거리를 두고 경관을 관찰하려는 인간의 생물학적 욕구인 조망과 은신의 관계가 발견되고, 이러한 점에서 서부 영화는 자연 경관의 구성 방식에 관한 원형을 보여준다고 할 수 있다.
This paper aims to make an aesthetic inquiry into representing modes of wilderness in western films. The western film was the first genre in earnest about natural landscape, covering vast areas of America from the East to the West. It adopted representative modes suited to physical characteristics o...
This paper aims to make an aesthetic inquiry into representing modes of wilderness in western films. The western film was the first genre in earnest about natural landscape, covering vast areas of America from the East to the West. It adopted representative modes suited to physical characteristics of landscapes which produced aesthetic characteristics. In western films, wilderness was represented at a distance from the camera lens as a setting and an object of contemplation. In eastern forest landscapes, western films adopted the visual model of Hudson River School's landscape painting which expressed the transcendental sublime. The western semiarid region reproduced the warrior's gaze shot from a high angle, and, in this visual mode, wilderness was expressed as a demonic landscape derived from Burke's definition of the sublime. On one hand, the western desert was represented as a place of hardship shot at a low angle which expressed the vastness, unevenness and limitlessness of the desert owing to the absence of horizon. On the other hand, the mesas of Monument Valley have sublime characteristics of size and time. In western films, they play the role of an emblem by rising from the limitless desert on the horizon. The prospect-refuge relationship, the desire to see without being seen, is discovered in the representative mode of wilderness in western films. In this context, this study hopes to discover the archetype of landscape representation.
This paper aims to make an aesthetic inquiry into representing modes of wilderness in western films. The western film was the first genre in earnest about natural landscape, covering vast areas of America from the East to the West. It adopted representative modes suited to physical characteristics of landscapes which produced aesthetic characteristics. In western films, wilderness was represented at a distance from the camera lens as a setting and an object of contemplation. In eastern forest landscapes, western films adopted the visual model of Hudson River School's landscape painting which expressed the transcendental sublime. The western semiarid region reproduced the warrior's gaze shot from a high angle, and, in this visual mode, wilderness was expressed as a demonic landscape derived from Burke's definition of the sublime. On one hand, the western desert was represented as a place of hardship shot at a low angle which expressed the vastness, unevenness and limitlessness of the desert owing to the absence of horizon. On the other hand, the mesas of Monument Valley have sublime characteristics of size and time. In western films, they play the role of an emblem by rising from the limitless desert on the horizon. The prospect-refuge relationship, the desire to see without being seen, is discovered in the representative mode of wilderness in western films. In this context, this study hopes to discover the archetype of landscape representation.
* AI 자동 식별 결과로 적합하지 않은 문장이 있을 수 있으니, 이용에 유의하시기 바랍니다.
문제 정의
모뉴먼트 밸리는 배경화된 사막에 솟아있는 하나의 시각적 상징체다. 서부 영화의 배경으로 모뉴먼트 밸리를 처음 등장시킨 존 포드(John Ford) 감독이 그것을 어떻게 활용했는지 살펴보자. 포드는 그의 영화 일곱편에서 모뉴먼트 밸리를 아홉 차례 촬영 장소로 이용했다.
이 연구의 목적은 서부 영화에서 황야의 재현 방식을 미학적으로 해석하는 것이다3). 이를 위해 이 연구는 경관이 변화함에 따라 달라지는 황야의 재현 양상과 미적 특성을 추적하고자 한다.
. 이를 위해 이 연구는 경관이 변화함에 따라 달라지는 황야의 재현 양상과 미적 특성을 추적하고자 한다. 경관에는 그 자체의 미적 속성이 있고, 시각 매체에 의한 재현 방식에 따라 그 미적 속성이 강화되기도 한다.
황야는 서구 문명사에서 ‘미(the beautiful)’의 대상이라기보다 ‘숭고(the sublime)’의 대상으로 여겨져 왔다는 점에서, 이 연구는 숭고의 미학에 무게를 두어 논의를 전개하고자 한다4).
대상 데이터
또한 Ⅱ장에서 상론하겠지만, 이 연구는 서부 영화의 황야 재현과 그 재현물을 관객이 수용하는 방식을 제이 애플턴의 ‘조망(prospect)-은신(refuge)’ 이론(Appleton, 1996)을 통해 파악하고, 그의 경관 미학을 연구의 이론적 도구로 활용한다. 연구의 주요 텍스트는 그리피스(D.W. Griffith)와 존 포드(John Ford)의 영화이다. 그리피스는 영화사 초기부터 서부 영화를 제작한 선구적 감독으로, 그는 동부에서 서부 경관으로 영화의 배경이 전환되는 시기-1910년대 전후-에 다수의 서부 영화를 만들었고, 이 시기 영화들은 경관의 특성에 따라 변화되는 재현 양상을 파악하기에 용이할 것이라 판단된다.
서부 영화의 배경으로 모뉴먼트 밸리를 처음 등장시킨 존 포드(John Ford) 감독이 그것을 어떻게 활용했는지 살펴보자. 포드는 그의 영화 일곱편에서 모뉴먼트 밸리를 아홉 차례 촬영 장소로 이용했다. 흥미로운 사실은 그가 모뉴먼트 밸리를 실제 지역의 지리적 특성과 다르게 표현하였다는 것이다.
이론/모형
또한 Ⅱ장에서 상론하겠지만, 이 연구는 서부 영화의 황야 재현과 그 재현물을 관객이 수용하는 방식을 제이 애플턴의 ‘조망(prospect)-은신(refuge)’ 이론(Appleton, 1996)을 통해 파악하고, 그의 경관 미학을 연구의 이론적 도구로 활용한다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
서부 영화는 어떤 장르인가?
이 연구는 서부 영화에서 황야를 재현하는 방식과 그 과정에서 발견되는 미학적 특성을 해석한다. 서부 영화는 자연 경관을 본격적으로 다룬 최초의 영화 장르로서, 시각 재현 매체가 자연 경관을 재현하는 방식의 원형을 보여준다. 서부 영화는 먼저 동부의 황야를 배경으로 제작되다가 이후에 서부의 황야를 포착하였고, 경관의 물리적 특징에 적합한 재현 방식을 통해 독특한 미적 특질을 조직하였다.
케네스 헬펀드는 영화 속의 경관을 해석하는 방법을 무엇으로 분류하여 제안하였는가?
케네스 헬펀드(Kenneth I. Helphand)는 영화 속의 경관을 해석하는 방법으로 “주제(subject)로서의 경관, 세팅(setting)으로서의 경관, 캐릭터(character)로서의 경관, 상징(symbol)으로서의 경관”을 제안하였다(Helphand, 1986). 이 분류는 영화에 재현된 경관을 해석하는 유용한 범주이면서 동시에 영화의 경관 해석이 여러 요소들과 복잡하게 얽혀 있다는 사실의 방증이기도 하다.
서부 영화에서 동부의 숲 경관 재현은 무엇에 영향을 받았는가?
서부 영화에서 황야는 카메라에서 먼 거리에 위치하여 시각적 관조의 대상으로 재현되었다. 동부의 숲 경관의 재현은 허드슨 강 화파의 회화 양식의 영향을 받았고, 초월적 숭고의 미학을 구현하였다. 서부의 반건조지대의 재현에서는 높은 지대에서 아래를 내려다보는 하향적 시선이 등장하였고, 이때의 황야는 버크가 정의한 숭고의 특질을 보여준다.
참고문헌 (39)
구약성경 욥기.
김영진(2003) 아메리칸 레전더리(1) 존 포드. (http://koreanrock.com/wiki.pl?actionedit&id%C1%B8%C6%F7%B5%E5/%B1%E8%BF%B5%C1%F8)
배정한(2006) 황야에 대한 인식과 미적 경험의 변화. 한국조경학회지 34(1): 64-65.
주은우(2005) 미국무성영화와 국가정체성의 형성: 미국 영상대중문화와 정체성 정치의 관계에 관한 연구. 경제와 사회 65: 121-154.
황기원(2011) 경관의 해석: 그 아름다움의 앎. 서울대학교 출판문화원.
Appleton, J.(1996) The Experience of Landscape(rev. ed.). Chichester: John Wiley & Sons.
Bazin, A.(1975) Qu'est Ce Que Le Cinema. 박상규(역), 앙드레 바쟁의 영화란 무엇인가?. 2판. 시각과 언어, 2001.
Boime, A.(1991) The Magisterial Gaze: Manifest Destiny and American Landscape Painting c. 1830-1865. Washington and London: Smithsonian Institution Press.
Burke, E.(1757) A Philosophical Inquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful. 김동훈(역), 숭고와 아름다움의 이념의 기원에 대한 철학적 탐구. 도서출판 마티, 2009.
Cameron, I. and D. Pye, eds.(1996) The Book of Westerns. New York: Continuum.
Carmichael, D. A. ed.(2006) The Landscape of Hollywood Westerns: Ecocriticism in an American Film Genre. Salt Lake City: The University of Utah Press.
Cohen P. M.(2001) Silent Film and the Triumph of the American Myth. New York: Oxford University Press.
Cooper, J. F.(1826) The Last of the Mohicans. 이나경(역), 모히칸 족의 최후. 열린책들, 2012.
Corner, J.(1999) Introduction. In J. Corner, ed., Recovering Landscape: Essays in Contemporary Landscape Architecture. New York: Princeton Architectural Press. pp. 1-26.
Crandell, G.(1993) Nature Pictorialized: "The View" in Landscape History. Baltimore and London: The Johns Hopkins University Press.
Elsaesser, T. and M. Hagener(2007) Filmtheorie zur Einfuhrung. 윤종 욱(역), 영화이론: 영화는 육체와 어떤 관계인가?. 커뮤니케이션 북스, 2012.
Helphand, K. I.(1986) Landscape films. Landscape Journal 5(1): 1-8.
Hosey, L.(2010) The Environmental Psychology of John Ford. (http://www.architectmagazine.com/blogs/postdetails.aspx?BlogIdopecoblog&postId93476)
Hunt, J. D.(2000) Greater Perfections: The Practice of Garden Theory. University of Pennsylvania Press.
Kant, I.(2009) Kritik der Urteilskraft. 백종현(역), 판단력비판. 아카넷, 2009.
Lefebvre, M.(2006) Between setting and landscape in the cinema. In M. Lefebvre, ed., Landscape and Film. New York: Routledge. pp. 19-59.
Leutrat J. L. and S. L. Guigues(1998) John Ford and Monument Valley. In E. Buscombe and R. Pearson, eds., Back in the Saddle Again: New Essays on the Western. London: British Film Institute. pp. 160-169.
Mitchell, L. C.(1996) Westerns: Making the Man in Fiction and Film. Chicago and London: The University of Chicago Press.
Mottet, J.(2006) Toward a genealogy of the American landscape: Notes on landscapes in D. W. Griffith(1908-1912). In M. Lefebvre, ed., Landscape and Film. New York: Routledge. pp. 61-90.
Nash, R.(1982) Wilderness and the American Mind (3rd. ed.). New Haven and London: Yale University Press.
Novak, B.(1972) American landscape: Changing concepts of the sublime. American Art Journal 4(1): 36-42.
※ AI-Helper는 부적절한 답변을 할 수 있습니다.