본 연구는 4개의 성공한 미국 극장용 입체 애니메이션의 입체시차를 분석하는데 목적이 있다. 아바타(2009) 이후로, 한국에서는 입체영상이 3D 애니메이션 스튜디오에서 활발하게 제작되었으나, 아직까지 극장용 애니메이션보다는 전시 영상이나 TV시리즈 제작에 주력하고 있다. 미래에 보다 성공적인 극장용 입체 애니메이션을 제작하기 위해서는 입체시차를 분석하고 비교하는 것이 필요하다고 본다. 먼저, 미국에서 2013년에 개봉된 극장용 입체 애니메이션, 수퍼배드2, 에픽, 몬스터 대학교, 터보에서 각각 40개의 컷을 선택하였다. Vineyard의 앵글 샷 분류에 따라 23개의 다른 앵글로 분류하여 40개의 컷을 나누고, 컷에서 측정된 입체시차는 각 애니메이션 별로 4개의 도표로 표시하였다. 각 앵글별로 분석된 입체시차는 3D 입체영상 제작자들에게 수치화된 정보로 제시된다. 성공적인 극장용 입체영상제작은 한국애니메이션산업 발전에 큰 전환점이 될 것이 분명하다. 본 논문은 미국 3D 극장용 입체영상의 입체시차를 수치적으로 보여줌으로서, 보다 나은 극장용 입체애니메이션 제작을 위해, 실질적 방법을 제시하는 새로운 방안을 연구하였다.
본 연구는 4개의 성공한 미국 극장용 입체 애니메이션의 입체시차를 분석하는데 목적이 있다. 아바타(2009) 이후로, 한국에서는 입체영상이 3D 애니메이션 스튜디오에서 활발하게 제작되었으나, 아직까지 극장용 애니메이션보다는 전시 영상이나 TV시리즈 제작에 주력하고 있다. 미래에 보다 성공적인 극장용 입체 애니메이션을 제작하기 위해서는 입체시차를 분석하고 비교하는 것이 필요하다고 본다. 먼저, 미국에서 2013년에 개봉된 극장용 입체 애니메이션, 수퍼배드2, 에픽, 몬스터 대학교, 터보에서 각각 40개의 컷을 선택하였다. Vineyard의 앵글 샷 분류에 따라 23개의 다른 앵글로 분류하여 40개의 컷을 나누고, 컷에서 측정된 입체시차는 각 애니메이션 별로 4개의 도표로 표시하였다. 각 앵글별로 분석된 입체시차는 3D 입체영상 제작자들에게 수치화된 정보로 제시된다. 성공적인 극장용 입체영상제작은 한국애니메이션산업 발전에 큰 전환점이 될 것이 분명하다. 본 논문은 미국 3D 극장용 입체영상의 입체시차를 수치적으로 보여줌으로서, 보다 나은 극장용 입체애니메이션 제작을 위해, 실질적 방법을 제시하는 새로운 방안을 연구하였다.
This study was aimed to analyze the disparities of 3D stereoscopic images in four well-known American animation movies. After Avatar (2009), lots of stereoscopic movies were developed in Korean 3D production. Almost all 3D productions in Korea, however, focus on the display images or TV series anima...
This study was aimed to analyze the disparities of 3D stereoscopic images in four well-known American animation movies. After Avatar (2009), lots of stereoscopic movies were developed in Korean 3D production. Almost all 3D productions in Korea, however, focus on the display images or TV series animation yet. In order to make many well-made Korean stereoscopic 3D animations in future, analyzing and comparing the disparities of 3D stereoscopic images is necessary and even mandated. First, I chose 40 cuts from each four American stereoscopic 3D feature films, including Despicable me 2, Epic, Monster University, and Turbo. According to the classifications of shot angles by Vineyard (2008), secondly I analyze the 23 different angular disparities of 3D stereoscopic images and displayed in tables. Demonstrated shot angle disparities in each scene would provide numerical information to animators how to design and make the 3D stereoscopic images. Making successful stereoscopic 3D feature film will be a huge turning point in the Korean animation field in future. This study would be a first trial to seek a new method to set ahead an outlook of numerical values of 3D stereoscopic images for better visual effects.
This study was aimed to analyze the disparities of 3D stereoscopic images in four well-known American animation movies. After Avatar (2009), lots of stereoscopic movies were developed in Korean 3D production. Almost all 3D productions in Korea, however, focus on the display images or TV series animation yet. In order to make many well-made Korean stereoscopic 3D animations in future, analyzing and comparing the disparities of 3D stereoscopic images is necessary and even mandated. First, I chose 40 cuts from each four American stereoscopic 3D feature films, including Despicable me 2, Epic, Monster University, and Turbo. According to the classifications of shot angles by Vineyard (2008), secondly I analyze the 23 different angular disparities of 3D stereoscopic images and displayed in tables. Demonstrated shot angle disparities in each scene would provide numerical information to animators how to design and make the 3D stereoscopic images. Making successful stereoscopic 3D feature film will be a huge turning point in the Korean animation field in future. This study would be a first trial to seek a new method to set ahead an outlook of numerical values of 3D stereoscopic images for better visual effects.
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문제 정의
본론에서도 언급했듯이, 스테레오그래퍼는 자신의 노하우로 최적의 입체감을 도출한다. 그들에게 직접 적용해 볼 수 있는 수치적 자료를 제시한다. 본 연구에서 제시하는 입체값이나 방법들을 적용해볼 수 있으며, 그로 인해 다양한 제작노하우들을 얻게 될 것이다.
본 연구는 입체감을 조절하는 요소인, 축간격(Inter-ocular Distance)이나 제로 패럴렉스(Zero Parallax)를 통해 얻어지는 두 이미지의 간격(Disparity)을 분석하고자 한다. 입체감을 조정하는 가장 중요한 요소를 개념적으로 파악하고, 이로 인해 발생되는 입체시차를 장면별로 분석하여, 어떤 앵글에는 어떤 입체시차가 적용되었는지 알아본다.
본 연구는 최근에 개봉된 미국 3D 극장용 애니메이션의 장면별 입체시차(Disparity)를 분석하여 안정되고 실제적인 입체감 전달을 모색하여 향후 3D 입체 애니메이션 제작에 필요한 기초적 자료로 활용 되는 것에 목적이 있다. 연구는 현업에 종사하고 있는 입체영상 제작자와의 대화에 의해 시작되었다.
이런 시도를 통해 분석된 결과가 제작 과정에 실질적인 도움이 될 수 있다. 즉, 성공적인 극장용 애니메이션의 제작과 해외 수출이라는 숙제를 안고 있는 한국 애니메이션 제작 현장에 본 연구의 결과들이 실질적인 가이드라인으로서 응용되는 것을 목표로 한다.
가설 설정
2) 인간의 두 눈은 보통 6.5cm의 거리를 두고 있다. 양안거리가 물체가 어느 정도의 거리에 있는가를 알 수 있게 한다.
제안 방법
그런 경우에는 가장 뒤에 있는 간격을 측정하여 명시하였으며, 돌출의 경우, 장면에 나오는 모든 물건을 돌출영역에 넣어 촬영하는 경우는 거의 존재하지 않으므로, 돌출영역과 후퇴영역이 공존하게 된다. 그러므로 돌출영역 중 가장 카메라와 가까운 물체의 입체시차를 측정하여, 돌출영역 시차 픽셀 값에 명시하였고, 가장 먼거리의 물체 간격을 측정하여, 후퇴영역 시차에 픽셀 값에 명시하였다.
기본적 기법, 구도에 따른 기법, 시점 기법 기준으로 선택하였다. 기본적인 앵글로 아이레벨, 하이앵글, 로우앵글, 로우 레벨 앵글, 버드아이뷰 앵글을, 입체감이 잘 나타나는 구도 기법에 익스트림 클로즈업, 익스트림 앵글, 가상선 앵글, 경사앵글, 심도 스테이징 등을 선택하였다. 또한 마스트기법이나 화면 속 프레임, 실루엣 기법 등, 의도적으로 피사체의 한부분을 집중시키기 위한 컷도 분류하였다.
네 편의 애니메이션에서 공통적으로 나타나는 점은, 첫째, 익스트림 앵글이나 속도가 붙는 컷, 혹은 크게 입체감을 전달하고자 하는 부분을 제외하고는, 백분율 2%를 넘지 않는 안정적인 입체시차를 적용하였다. 둘째, 멀티레이어 액션은 앞부분의 액션은 돌출, 뒷부분의 액션은 후퇴영역에 두었다.
슈퍼배드2 (Despicable me 2, 2013), 에픽 (Epic, 2013), 몬스터 대학교 (Monsters University, 2013), 터보 (Turbo, 2013)를 분석대상으로 정하였다. 네 편의 영화를 전체적으로 살펴보고, 입체 애니메이션이 주로 사용하는 샷을 관찰하여, 23가지 분석장면을 분류하였다. 한 카메라 분류 당 최소 한 장의 이미지를 분석하는 것이 기본이지만, 영화 전체에서 그러한 샷의 기법이 활용되지 않았을 경우는 제외하였다.
네 편의 애니메이션에서 공통적으로 나타나는 점은, 첫째, 익스트림 앵글이나 속도가 붙는 컷, 혹은 크게 입체감을 전달하고자 하는 부분을 제외하고는, 백분율 2%를 넘지 않는 안정적인 입체시차를 적용하였다. 둘째, 멀티레이어 액션은 앞부분의 액션은 돌출, 뒷부분의 액션은 후퇴영역에 두었다. 셋째, 파티클 컷에서는 파티클이 대부분 돌출영역에 자리하고 있었다.
기본적인 앵글로 아이레벨, 하이앵글, 로우앵글, 로우 레벨 앵글, 버드아이뷰 앵글을, 입체감이 잘 나타나는 구도 기법에 익스트림 클로즈업, 익스트림 앵글, 가상선 앵글, 경사앵글, 심도 스테이징 등을 선택하였다. 또한 마스트기법이나 화면 속 프레임, 실루엣 기법 등, 의도적으로 피사체의 한부분을 집중시키기 위한 컷도 분류하였다. 발사체 기법이나 파티클 컷은 입체영화에서 입체감을 증폭시키기 위해 주로 사용하는 컷이기 때문에 선택하였다.
각 애니메이션의 장면별 입체시차를 분석한 것은 표로 제작하였다. 분석방법을 통해 알아낸 후퇴/돌출 시차를 명시하였다. 후퇴는 카메라와, 카메라와 가장 가까운 물건 사이에 제로 패럴렉스가 존재하므로, 모든 입체시차가 양의 값을 가진다.
포토샵을 이용해 좌측 카메라와 우측카메라에서 생성된 이미지를 좌측이미지가 하단, 우측이미지가 상단 레이어에 위치하게 한다. 상단의 우측 이미지를 Red Channels를 보이지 않게 하여, 두 이미지의 간격을 알 수 있도록 한다.
본 연구는 입체감을 조절하는 요소인, 축간격(Inter-ocular Distance)이나 제로 패럴렉스(Zero Parallax)를 통해 얻어지는 두 이미지의 간격(Disparity)을 분석하고자 한다. 입체감을 조정하는 가장 중요한 요소를 개념적으로 파악하고, 이로 인해 발생되는 입체시차를 장면별로 분석하여, 어떤 앵글에는 어떤 입체시차가 적용되었는지 알아본다. 입체시차는 장면별로 다른 값을 가진다.
좌와 우측 장면의 피사체 위치를 파악하여, 돌출 시차인지, 후퇴 시차인지를 파악하고, 상위 레이어에 위치한 포토샵에 있는 Rule Tool을 이용해, 두 이미지사이의 간격을 Pixel단위로 측정한다.
대상 데이터
입체감의 효과를 최적화하는 과정은 입체영화의 스토리 전개상 매우 중요한 요소이며 작품의 성패를 좌우하는 매우 중요한 단계이다. 160컷, 4개의 입체 애니메이션의 장면별 입체시차 분석결과를 살펴보았다. 결론적으로 ‘어떤 컷에는 어떤 입체시차 값이 최적이다’라고 일반화시킬 수 없었다.
제레미 바인야드는 본 책에서 350편의 영화를 통해 140개의 기법들을 정리하였다.8) 그 가운데, 23개의 앵글을 선택하였다. 기본적 기법, 구도에 따른 기법, 시점 기법 기준으로 선택하였다.
한 카메라 분류 당 최소 한 장의 이미지를 분석하는 것이 기본이지만, 영화 전체에서 그러한 샷의 기법이 활용되지 않았을 경우는 제외하였다. 또한 한 장 이상 분석한 경우도 있어, 한 작품 당 40컷을 분석하였다.
분석 사례로는 2013년도 미국에서 제작, 상영된 장편 애니메이션 4편을 선정하였다. 슈퍼배드2(DespicableMe2), 에픽(Epic, 2013), 몬스터 대학교(Monster University, 2013), 터보(Turbo, 2013)는 각각 다른 4개의 제작사 Univeral Pictures, Blue Sky Studio, Pixar Animation Studio, Dreamworks Animation Studio가 제작하여, 한국에서도 상영된 성공적인 대작 애니메이션들이다.
슈퍼배드2 (Despicable me 2, 2013), 에픽 (Epic, 2013), 몬스터 대학교 (Monsters University, 2013), 터보 (Turbo, 2013)를 분석대상으로 정하였다. 네 편의 영화를 전체적으로 살펴보고, 입체 애니메이션이 주로 사용하는 샷을 관찰하여, 23가지 분석장면을 분류하였다.
영화에서는 2010년 , 2011년 를 시작으로1), 2012년 , 등의 단편영화가 제작되었고, 2013년 가 입체영상으로 개봉되었다.
카메라 구도나 샷을 분류하기 위해 제레미 바인야드의 ‘샷의 기법’에 분류된 샷의 형태에 따라 23가지를 정리하였다. 제레미 바인야드는 본 책에서 350편의 영화를 통해 140개의 기법들을 정리하였다.8) 그 가운데, 23개의 앵글을 선택하였다.
이론/모형
카메라 구도나 샷을 분류하기 위해 제레미 바인야드의 ‘샷의 기법’에 분류된 샷의 형태에 따라 23가지를 정리하였다.
성능/효과
결론적으로 ‘어떤 컷에는 어떤 입체시차 값이 최적이다’라고 일반화시킬 수 없었다.
결론적으로, 극장용 장편 애니메이션은 관객의 호응을 높일 수 있는 좀 더 안정적이면서도 다이내믹하고 몰입도가 높은 애니메이션의 제작을 필요로 한다. 본 연구를 통해 도출된 표와 그에 따른 분석은 ‘성공적 노하우를 가질 한국의 스테레오그래퍼’에게 좀 더 실질적인 자료가 될 것이라 사료된다.
넷째, 오버숄더 기법에서는 앞쪽의 숄더가 나오는 피사체는 돌출, 그 외는 후퇴영역에 위치하였다. 다섯째, 3각 구도는 대부분 백분율 1% 미만의 입체시차가 적용되었다. 여섯째, 심도 스테이징이나 가상선 앵글에서 입체감을 줄 때, 후퇴만을 적용했을 때는 시차 값을 백분율 1% 이상 줬다.
두 번째로는 3D 입체영상 제작자들은 직 후 급격히 증대되는 3D콘텐츠 수요를 따라잡지 못했고, 급조된 입체 콘텐츠 공급에 고객들은 만족스러워 하지 못해, 3D TV가 기대 이하로 낮은 보급률을 나타냄으로서, 3D 콘텐츠의 흐름을 극대화 시키지 못했다는 점을 들 수 있다.
둘째, 멀티레이어 액션은 앞부분의 액션은 돌출, 뒷부분의 액션은 후퇴영역에 두었다. 셋째, 파티클 컷에서는 파티클이 대부분 돌출영역에 자리하고 있었다. 넷째, 오버숄더 기법에서는 앞쪽의 숄더가 나오는 피사체는 돌출, 그 외는 후퇴영역에 위치하였다.
다섯째, 3각 구도는 대부분 백분율 1% 미만의 입체시차가 적용되었다. 여섯째, 심도 스테이징이나 가상선 앵글에서 입체감을 줄 때, 후퇴만을 적용했을 때는 시차 값을 백분율 1% 이상 줬다. 빠른 속도감 컷에서 입체시차를 줄이거나, 후퇴영역만 적용한 컷, 버드아이뷰에서 2D컨버트 방식의 입체시차를 적용 한 것은 제작 과정에 직접적으로 용이하게 적용될 수 있는 부분이다.
백분율 값도 보통 1% 안팎의 값이며, 후퇴영역의 경우도 큰 간격은 주지 않았다. 입체감을 극대화해야하는 장면인, 익스트림 앵글과, 도구시점 기법에서 최고치의 돌출 값을 얻을 수 있었다. 화면 속 프레임의 경우, 화면 내 액자나 카메라 뷰와 같은 프레임이 존재하는 앵글을 뜻하는데, 분석한 세 개 컷 모두, 프레임은 돌출영역에, 나머지는 후퇴영역에 위치해 있었다.
후속연구
입체영상이 보다 발전하기 위해서는 ‘안경’을 필요로 하지 않는, ‘무안경 입체 디스플레이’라는 하드웨어의 기술 발전이 이루어져야 하는데, 무안경 입체 영상은 홀로그램이나 증강현실 등의 미래 영상산업에 매우 중요한 과도기적 역할을 해줄 것이 분명하다. 다시 말해, 미래 입체 디스플레이산업과 그것의 콘텐츠 제작 산업을 위해, 현재의 3D 입체영상과 무안경 입체영상은 과도기적 기술로 그 역할을 해줄 것이다. 지속적인 연구를 통해 보다 발전된 기술을 보유한다면, 미래의 입체 영상 형태를 보다 앞당겨 이뤄낼 수 있을 것이다.
잘 만들어진 미국 극장용 입체 애니메이션을 통해 최적화된 입체감을 낼 수 있는 입체시차 자료를 연구, 제시하는 것이 무엇보다 시급하다고 여겼으며, 본 논문이 ‘보다 안정된 입체감’이라는 딜레마를 성공적으로 이뤄내는데 그 출발점이 될 것이다. 본 연구를 토대로, 입체감 최적화에 대한 심도 있는 연구가 가능할 것으로 보인다. 눈의 피로도를 극대화하여 애니메이션의 몰입도는 증가시키나, 심한 입체영상 멀미를 일으키는 몇가지 샷에 대한 보다 많은 사례를 조사할 수 있을 것이며, 입체영상의 피로도를 줄이는 연구들과 함께 이루어 질 수 있다.
결론적으로, 극장용 장편 애니메이션은 관객의 호응을 높일 수 있는 좀 더 안정적이면서도 다이내믹하고 몰입도가 높은 애니메이션의 제작을 필요로 한다. 본 연구를 통해 도출된 표와 그에 따른 분석은 ‘성공적 노하우를 가질 한국의 스테레오그래퍼’에게 좀 더 실질적인 자료가 될 것이라 사료된다.
그들에게 직접 적용해 볼 수 있는 수치적 자료를 제시한다. 본 연구에서 제시하는 입체값이나 방법들을 적용해볼 수 있으며, 그로 인해 다양한 제작노하우들을 얻게 될 것이다.
잘 만들어진 미국 극장용 입체 애니메이션을 통해 최적화된 입체감을 낼 수 있는 입체시차 자료를 연구, 제시하는 것이 무엇보다 시급하다고 여겼으며, 본 논문이 ‘보다 안정된 입체감’이라는 딜레마를 성공적으로 이뤄내는데 그 출발점이 될 것이다.
다시 말해, 미래 입체 디스플레이산업과 그것의 콘텐츠 제작 산업을 위해, 현재의 3D 입체영상과 무안경 입체영상은 과도기적 기술로 그 역할을 해줄 것이다. 지속적인 연구를 통해 보다 발전된 기술을 보유한다면, 미래의 입체 영상 형태를 보다 앞당겨 이뤄낼 수 있을 것이다. 그런 이유로 입체영상과 관련된 분야의 연구들이 지속적으로 있어야 하며, 그것이 실질적으로 제작에 도움을 줄 수 있는 연구들이어야 한다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
입체 영화는 어떠한 특성이 있는가?
스테레오그래퍼는 입체시차를 계획된 뎁스 스크립트에 의해 장면별로 적용한다. 입체 영화는 관객에게 스토리 전개에 따라 장면별로 다른 입체감을 전달하는 효과적인 특성이 있다. 스테레오그래퍼의 역할은 관객에게 입체 피로감을 최소화하고, 스토리 전개에 따라 극적인 입체감을 적용하여, 흥미를 증폭시켜 그 특성을 최대한 살리는 것이다.
한국에서 개봉 및 제작된 3D 입체영상으로는 어떠한 것이 있는가?
그런 이유로, 2010년부터 한국에서는 영화나 다큐멘터리, 방송에서 3D 입체영상을 쉽게 만나볼 수 있었다. 영화에서는 2010년 <나탈리>, 2011년 <7광구>를 시작으로1), 2012년 <카오스>, <두유 리멤버 미> 등의 단편영화가 제작되었고, 2013년 <미스터 고>가 입체영상으로 개봉되었다. 다큐멘터리 부분에서도 2011년 <신들의 땅, 앙코르>, 2012년 <황제펭귄 펭이와 솜이>, <태아>가 제작되었다. 애니메이션에서는, 2010년 이후 지금까지 2011년 한상호 감독의 <점박이: 한반도의 공룡>와 2013년 <뽀로로 슈퍼썰매의 모험>이 있다.
입체감이란 무엇인가?
입체감(sensation of depth)은 입체영상의 특성인 z축의 조건에 따라 느끼는 이용자의 인식을 뜻한다.2) 인간의 두 눈은 보통 6.
참고문헌 (13)
조양현 외 2인, 3D 입체영화의 뎁스 콘티뉴이티와 몰입도에 관한 연구, 영화진흥위원회, 2011.
카와이 다카시 외 3명, 김상현 역, 3D 입체영상 표현의 기초, 성안당, 2011.
제레미 바인야드, 박종호 역, 샷의 기법, 비즈앤비즈, 2010.
Vineyard, Jeremy, Setting Up Your Shots:Great Camera Moves Every Filmmaker Should Know, Michael Wiese Productions, 2008.
김병철, 3D 입체영화의 제작 기법 연구 : 단편영화 을 중심으로, 한국 멀티미디어 학회, 통권 16호, (2013), p.994-1004.
김정현, 시각적 연출에 의한 3D 입체 애니메이션 연구, 만화 애니메이션 연구, 통권 26호, (2012), p.1-30.
정은경, 김창일, 백승해, 박순용, 입체영상의 시각 피로 최소화를 위한 특징기반 시차 보정, 전자공학회논문지-SP, 48권 6호, (2011), p77-87.
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