[논문]중국 만화 애니메이션 창작과 발전 방향에 관한 연구 -국가광전총국(國家廣電總局) 지원정책에 따른 제작환경 변화를 중심으로-

사술복; 김종두

doi:10.7230/koscas.2014.35.209

중국 만화 애니메이션 창작과 발전 방향에 관한 연구 -국가광전총국(國家廣電總局) 지원정책에 따른 제작환경 변화를 중심으로-
Study on the creative development of China Cartoon & Animation - Focusing on changes in a production environment with supporting the policy of the State Administration of Press, Publication, Radio, Film and Television of China - 원문보기

만화애니메이션 연구= Cartoon and animation studies, no.35, 2014년, pp.209 - 226

사술복 (북경향양수목성시규획설계연구원) , 김종두 (동방대학원대학교 자연치유학과)

초록
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2014년 최근 몇 년간 중국 만화 애니메이션 산업은 창작과 제작인력 증가, 관련기술발전, 신기술 도입, 정부 지원정책 등 다양한 환경 변화로 급속한 발전을 보이고 있다. 국가의 지원정책에 따른 환경변화는 만화 창작자와 제작자들에게 자국의 만화 애니메이션 산업 발전 가능성에 대한 높은 기대감을 갖게 하였다. 2004년에 국가광전총국(國家廣電總局)은 "국내 영상 애니메이션 산업의 발전에 관한 약간의 의견"등의 '문건'으로 중국 애니메이션 발전을 위한 제작을 장려했으며, 애니메이션 산업기지, 애니메이션 교육기관 등의 기구를 잇달아 설립하게 되었다. 그 동안 일본만화 확산으로 자국의 만화 애니메이션 창작 활성화가 부진하였음을 자각하고 동(同) 기관은 자국의 전통문화를 기반으로 창작 만화 애니메이션을 제작하는 활성화 전략을 세운 것이다. 2004년 이후 창작자들은 창작만화에 중국 역사의 전통성과 고유성을 잘 녹여내는 소재로 2004년 이전의 만화와 차별화된 전략을 구사하고 있다. 오늘날 중국 만화 애니메이션은 자국의 전통이 중요한 원천이라는 사실을 인식하면서 과거의 창작성과 현재의 제작 체계를 융합하여 더욱 발전시키고 있다. 만화 창작자들이 전통문화를 만화 이야기로 발굴하기 위해서는 현대적 의식과 감각을 가져야 한다. 중국만화가 다른 아시아 국가 만화들과는 다른 점은 만화 이야기 안에 전통문화를 자연스럽게 녹여내고 있다는 사실이다. 본 연구는 '디지털 만화제작 육성 정책'을 통한 만화 애니메이션 창작 의식 고취와 제작 활성화가 향후 중국 뉴미디어 콘텐츠산업을 견인할 수 있도록 방향성을 제시하고자 한다. 이제 중국은 뉴미디어 산업 발전을 위해 주변국의 환경변화에 대한 능동적 대처와 끊임없는 정보교류, 기술개발, 지원 사업 확대 등의 다양한 정책들을 쏟아내어 '신중국만화' 산업의 재 도약기를 맞아야 한다.

Abstract ▼ AI-Helper

Chinese cartoon industry lately was able to see a rapid development which changed cartoon creative personnel associated with increased production technology development, new technologies, government support policy and a variety of environments. It was likely to have high expectations for changes in the policy environment of the country supported the comic creators and authors to develop its own comic industry. The State Administration of Press, Publication, Radio, Film and Television of China promoted the production for the development of Chinese animation with "domestic little video about the development of the animation industry's opinion", and "documents Documents". Animation industrial base and animation education was established in institutions such as the organization one after another. In the meantime, the spread of Japanese comics picture on the creative activation admitted but their comic creation and activation was slump. It would produce that the creation of its traditional culture based activation strategy to built comics. Since 2004, It was well represented for the creators of the cartoon creation of the tradition and uniqueness of Chinese history. In the prior to 2004, comics and strategies was to be differentiated. Today, China is an important source of comic marked the fact that the tradition was recognized and it was further developed with combining creativity of the past and the present production system. Comic creators comic story of traditional culture were excavated in order to have a sense of awareness and modern. The difference between China Cartoon and comics in other Asian countries is true that cartoon story came out naturally in a traditional culture. In this study, It would lead in the future to allow directional presented for the digital cartoon making development policy awareness through the comic creation and production of new media content industry enabled to China. Now, in the new media industry for the development of China's neighboring countries coped with climate change for the active exchange of information. It poured out ceaseless technical development and a range of policies to support business expansion. New China Cartoon was leaped to re-fit the industry.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

따라서 본 연구자는 중국 대륙 만화 애니메이션의 발전 현황을 바탕으로‘신중국만화’는 어떻게 형성되고 발전하였으며 그들의 미래는 또 어떻게 변화해야 하는지에 관하여 연구하고자 한다.

제안 방법

는 10여 년의 만화 창작과 이론 연구로 2004년 중국 창작만화에 근거한 새로운 발전가도를 밟고 있었다. 그리고 대만 만화가 오유상의 장편 유머 만화의 창작이론과 섬세하고 풍부한 상상력을 자극하는 일본 장편 만화 스토리물이 가지고 있는 기술적 요소, 캐릭터 설정 노하우, 유럽 만화의 과장되고 독특한 캐릭터 변형디자인, 미국 만화의 영상언어표현 등 만화의 각종 기술들을 도용하게 되었다. 신계만화공사는 중국 내 최초로 ‘신중국만화’의 전체적인 이론체계를 총결하여 미래 창작만화 발전 방향을 확립하였다.

대상 데이터

최근 10년 동안 중국의 대중문화, 특히 만화는 모든 장르에서 유머러스하고 코믹한 소재가 크게 유행하였다. 실례로 개그, 시트콤, 온라인 애니메이션 등이다. 소수의 일본식 만화의 표현형식과 달리하는 유머만화인 《만화월간(漫畵月刊)》, 《유머대가(幽黙大家)》, 《아동만화(兒童漫畵》, 《중국만화(中國漫畵)》등의 잡지는 상대적으로 생존이 가능한 상황이었다.
이야기의 줄거리는 깊이 있고, 세밀히 전개되어야 하고 전체적으로 종합적이고 평형적인 정보로 독자들을 끌어들일 수 있어야 한다. 이야기의 길이는 기본적으로 12권 혹은 24권을 한 세트로 한다. 여섯째 구체적인 만화 스토리상의 언어는 대체로 다음의 세 가지 유형이 있다.

성능/효과

2006년에는 세 번째 이 이론으로 창설한 간행물 《유머대가연환포(幽默大家連環)》가 정식 창설되었고 이와 동시에‘신중국만화’이론체계는 중국 창작만화계와 언론매체들로 하여금 전폭적인 매스컴 보도로 점차 인정을 받게 되었다. 《만화세계》, 《지음만객》, 《유머대가연화포》의 출간으로 더욱 많은 유머만화 작가 및 정기 간행물이 이에 영향을 받아 일부에 국한되었던 4컷 콩트식의 단편 유머만화 작가의 작품수량은 전체잡지 콘텐츠의 75%를 차지하게 되었다.¹⁴⁾
셋째 캐릭터는 대중 모두가 좋아할 수 있는 완결성을 반영하여 애니메이션, 게임, 완구 등 관련 산업영역으로의 확장에까지 이를 수 있게 해야 한다. 넷째 그림과 출판형식은 반드시 전체가 컬러만화이어야 하며 더 나아가 영상 네트워크, 디지털 북 등의 대중매체를 이용하는 방향으로 더욱 발전해 나가야 한다. 다섯째 스토리의 기본 구조는 반드시 장편 드라마 형식의 줄거리가 있는 만화이어야 하고 스토리를 기본 토대로 해야 한다.
아홉째 만화의 상업화와 문화의 균형적인 원칙을 견지하고 주관적인 의식에서 맹목적으로‘신중국만화’를 높이 평가하고 신성화하지 말고 ‘신중국만화’를 순수문화, 순수 예술화 시키지 말아야 한다.
일곱째 이야기 줄거리의 서술구조는 중국 고전소설과 전통적인 평서예술의 ‘장회(章回)’ 개념을 강조해야 한다.

후속연구

따라서 중국 만화계는 전략적으로 해외 합작 파트너를 적극으로 수용하는 태도를 보여야 한다. 다시 말해서 찾아오는 작업 파트너만을 기다릴 것이 아니라 일정한 희생을 담보한 해외 작품 유치를 위한 예산 지원 정책이 동반되어야 한다.
만화 애니메이션 창작은 결국 창의적인 전문 인력을 통한 인력산업이라고 규정하여도 전혀 무리가 없음을 연구결과로 필역하였다. 향후 중국 만화 애니메이션 산업 활성화가 관련 콘텐츠 산업 활성화 뿐 아니라, 정치, 경제, 사회, 문화 전반 발전에 영향을 미칠 것이다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	2004년 이전 중국만화가 본연의 역할을 못했던 가장 큰 이유는?	중국 만화 애니메이션 창작 활동은 2004년 이전과 이후로 양분할 수 있다. 2004년 이전 중국만화가 본연의 역할을 못했던 가장 큰 이유는 바로 만화가 가지고 있는 속성1)에 대한 전통성을 계승하지 못했기 때문이다. 중국문화의 전통 단절은 중국 역사의 기복 변화와 일본만화의 강점으로 기인하는데, 다른 문화산업 분야에서도 흔히 발견할 수 있는 현상이다.
	중국 만화제작 시스템은 어떤 방식으로 변하기 시작하였는가?	이러한 반격 개시의 일환으로 제작시스템 변화이다. 그 동안 중국 만화제작 시스템은 특정기관에 소속되어 있는 만화 창작자가 만들어 내는 만화를 판매하는 1인 구조의 생산 방식에서 체계적인 제작 시스템을 갖추기 시작하였다.
	중국 만화이론 체계 창작의 10가지 법칙이란?	2004년 이후 중국 만화이론 체계 창작의“10가지 법칙”15)을 다음과 같이 서술할 수 있다. 첫째 만화의 화면 표현형식, 스타일, 그림의 성격상에서 반드시 현재 유행하는 일본, 미국, 유럽, 홍콩 등과 같은 만화의 성격과 현저히 다른 점을 지니고 있어야 한다. 둘째 작품 전체의 형태와 특징에 변화가 있어야 하며 캐릭터의 성격을 충분히 부각시켜 형태의 시험과 특성을 강조해야 한다. 셋째 캐릭터는 대중 모두가 좋아할 수 있는 완결성을 반영하여 애니메이션, 게임, 완구 등 관련 산업영역으로의 확장에까지 이를 수 있게 해야 한다. 넷째 그림과 출판형식은 반드시 전체가 컬러만화이어야 하며 더 나아가 영상 네트워크, 디지털 북 등의 대중매체를 이용하는 방향으로 더욱 발전해 나가야 한다. 다섯째 스토리의 기본 구조는 반드시 장편 드라마 형식의 줄거리가 있는 만화이어야 하고 스토리를 기본 토대로 해야 한다. 이야기의 줄거리는 깊이 있고, 세밀히 전개되어야 하고 전체적으로 종합적이고 평형적인 정보로 독자들을 끌어들일 수 있어야 한다. 이야기의 길이는 기본적으로 12권 혹은 24권을 한 세트로 한다. 여섯째 구체적인 만화 스토리상의 언어는 대체로 다음의 세 가지 유형이 있다. 세밀한 스토리의 표현, 밝고 아름다운 화면의 제도형식, 동양적 성격이 비교적 강한 유머적 표현의 언어이다. 일곱째 이야기 줄거리의 서술구조는 중국 고전소설과 전통적인 평서예술의 ‘장회(章回)’ 개념을 강조해야 한다. 전체를 12권 혹은 24권으로 나누고 각 권은 5-10회로 나눈다. 각 회는 12P, 24P, 36P로 나누어 각 장과 매 회가 상대적으로 연관되어야 한다. 뿐만 아니라 독립적인 구조를 이루어야 한다. 여덟째 ‘신중국만화’의 소재와 내용은 중화민족문화 가운데 전통, 현대, 현실의 독특한 이념을 편집하고 창작의 핵심으로 삼아 적극적이고 진보적이며 긍정적인 인생관을 반영해야 한다. 가장 기본이 되는 대중과 독자들을 위해 활동하는 것을 강조하고 외래문화의 문제점으로 기인된 부적절한 인생의 가치관을 수정하고 과감하게 중국인의 민족자존심을 확립해야 한다. 만화의 기본적 기능인 대중과 독자의 문화생활을 풍부하게 하기 위한 존재의 소비를 견지하고 만화를 정치화하여 타인의 아첨이나 공격의 도구로 사용해서는 안 된다. 아홉째 만화의 상업화와 문화의 균형적인 원칙을 견지하고 주관적인 의식에서 맹목적으로‘신중국만화’를 높이 평가하고 신성화하지 말고 ‘신중국만화’를 순수문화, 순수 예술화 시키지 말아야 한다. 대중에게 재미와 호응 정도에 성공 여부를 시험하는 주요기준으로 삼아 문화역사의 관점으로 새로운 시장경제의 관점들을 받아들여야 한다. 열째‘신중국만화’만화파가 본격적으로 형성되기 전까지 미국, 일본, 유럽 등의 만화작품과 혼동되지 않게 하기 위하여 순수 실사 성격의 그림은 시험하지 말아야 한다. 학습 이외의 정식 창작 과정 가운데 단편과 소품형식의 작품은 창작하지 않는 것이 좋다.

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표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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