[논문]개념수채화를 반영한 스티븐 홀 작품의 공간색채 연구

김선영

doi:10.14774/jkiid.2015.24.1.152

개념수채화를 반영한 스티븐 홀 작품의 공간색채 연구
A Study on the Spatial Color of Steven Holl's Works Reflection on the Idea Watercolor 원문보기

한국실내디자인학회 논문집 = Journal of the Korean Institute of Interior Design, v.24 no.1 = no.108, 2015년, pp.152 - 159

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Contemporary architecture is philosophy and art, and science are different that holds the architecture of human thought and behavior based on a variety of physical space. In addition, the technology is used by the new media graphics, lasers, LED, which were possible only in imagination, using tools such as the time-space of the potential for explosion. In particular, it was found in the spacial color of atypical using the nature of light. Such these architecture is space people actively experiencing a sense towards the expansion of its place. Therefore, the study purpose is to explore the Steven Holl's spacial colors to utilize the space is important to the possibility of light. He prefers the connection to the invisible world is inferred from the visible world and other space. He thoughts an idea linked to the concept watercolors which is a tool that holds to the notion of the flexibility of light and shadow. Concept watercolor is the idea space, establish space, recombinant space, and the growthy space. These have shown the no fixed spacial color cause of the combination of the different tones according to the characteristics of the mixed-color development of a concept watercolors demonstrated the spacial color of the replacement. That is to establish a parody of the works light blending spacial color.

주제어

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문제 정의

대게 건축분야에서 색채는 단편적 장식과 연출에 머무르고 있는 반면, ‘개념수채화(idea watercolor)’라는 매체로 디자인에 접근하는 스티븐 홀(Steven Holl)은 움직이는 빛의 성질에서 공간색채의 본질을 탐구하되, 감각적 경험과 이성적 담론을 유연하게 넘나든다. 따라서 본고는 스티븐 홀의 디자인 개념을 면밀히 모색하고, 디자인 과정의 표현매체로 독창적인 개념수채화를 택한 배경을 살펴본다. 또한 공간색채의 요소, 유형, 적용 등으로 작품을 분석하여 개념수채화와 공간색채의 관계성을 추출한다.
본 연구는 관습적인 색채 활용에서 벗어나, 공간색채의 명확한 관점을 갖는 스티븐 홀의 개념수채화를 고찰한다. 그는 르 코르뷔지에(Le Corbusier)의 롱샹 성당(Notre Dame Du Haut)이나 안드레이 타르코프스키(Andrei Tarkovsky) 영화에 표현된 빛에 매료되어, 개념수채화로 공간색채를 표현한다.
건축의 공간색채는 시공간의 연속적 파노라마로 이루어지므로, 한 순간도 동일한 빛과 그림자로 구축되지 않는다. 이를 개념수채화의 특징과 연관 지어 고찰하는 것은 필요하므로 다음 절에서는 스티븐 홀과 개념수채화를 살펴보고자 한다.

가설 설정

12) 공간색채는 빛 파장으로 지각되는 대상과 환경의 모든 색채이다. 색은 빛을 발하는 광원, 빛 반사, 결과를 지각하는 관찰자에서 비롯된다.

제안 방법

스티븐 홀은 잭슨 폴록의 모든 색으로 스케치했으나, 결국 삼나무(Cedar) 선의 뉘앙스에 갇힌 모노톤을 활용했다. 계절의 역학과 하루의 변화는 그늘과 그림자로 생성된 줄로 프레이밍하고, 5개 형태-슬릿이 내부에 있는 개구부, 슬릿에 가려진 창문, 창문, 슬릿에 반쯤 가려진 창문, 슬릿 뒤에 아무것도 없는 형상-로 구체화했다.
따라서 본고는 그가 직접 집필하거나 세미나에서 공간색채와 개념수채화를 언급한 강연에서 조사하되, 계획단계에서 끝난 작품은 제외한다. 그리고 국내외 단행본, 인터뷰, 인터넷 매체를 활용한 문헌조사의 방법으로 진행한다. 작품명은 스티븐 홀의 홈페이지를 기준으로 하였으며, 2013년 AIC 주최로 런던에서 개최한 「Bringing Colour to Life」의 심포지엄을 참조한다.
크누트 함순 센터는 ‘몸으로써의 건물: 보이지 않는 힘들의 장(場)’에서 출발하여, 보이지 않지만 꿈틀거리며 터져 나오는 열정으로 진화한다. 대상(건축물)에 비치는 햇살의 각도를 측정하고, 특히 북반구 겨울의 낮은 햇빛 중 특정한 며칠 동안 사선으로 내려쬐는 빛이 내부 공간의 off-white 콘크리트 eggshell 표면에 스며들어, 흘러가는 듯 진행성을 부여한다. 또한 나무 속에 습기를 가두어 썩게 만드는 도료와 달리 나무를 숨쉬게 하는 토탄을 활용하여 생명체와 같은 진행성을 부여하였다.
헤르닝 현대 미술관은 주변 풍경과 새로운 건축물의 병치, 관입으로 비가시성을 몽타주화한다. 들판을 변형시켜 풀밭과 연못으로 설계하여 비정형의 조경을 구획한다. 스티븐 홀은 당시 ‘이번 프로젝트는 색이 아니라 움직이는 빛과 공간이 핵심이다.
부정형 콘크리트로 내부를 연결하여 채광과 환기의 역할을 하는 투과성(porosity)이 있으며, 이를 스티븐 홀은 사회적 콘덴서(condenser)로 ‘Lungs’라 부른다. 또한 10개의 홀에서 착안한 컬러코드를 개발하여, 격자형 표면 구조¹⁸⁾의 알고리즘에 따라 개구부 측면에 채색하여 위치에 따라 공간색채를 다르게 지각한다.
따라서 본고는 스티븐 홀의 디자인 개념을 면밀히 모색하고, 디자인 과정의 표현매체로 독창적인 개념수채화를 택한 배경을 살펴본다. 또한 공간색채의 요소, 유형, 적용 등으로 작품을 분석하여 개념수채화와 공간색채의 관계성을 추출한다. 이는 빛의 번짐과 빛의 겹침 기법으로 현대건축의 변화하는 공간색채를 표현하는데 적합한 도구인 개념수채화의 의의와 특징을 살펴보는 계기가 될 것이다.
대상(건축물)에 비치는 햇살의 각도를 측정하고, 특히 북반구 겨울의 낮은 햇빛 중 특정한 며칠 동안 사선으로 내려쬐는 빛이 내부 공간의 off-white 콘크리트 eggshell 표면에 스며들어, 흘러가는 듯 진행성을 부여한다. 또한 나무 속에 습기를 가두어 썩게 만드는 도료와 달리 나무를 숨쉬게 하는 토탄을 활용하여 생명체와 같은 진행성을 부여하였다.
이 건물은 모턴 펠드먼(Morton Feldman)의 『반음계의 반복 패턴(Patterns in a Chromatic Field)』¹⁶⁾에서 디자인을 출발하여, 여러 개의 차원으로 설계된 멩어 스펀지(Menger Sponge)¹⁷⁾원리인 다공성을 스크린에 반영하였다. 또한 시각적 정체성을 부각시키기 위해 다공성을 컬러필드와 창으로 구조화하여 비균질적 색채패턴을 형성했다.
빛의 물리적 현상을 토대로 공간색을 구분한 독일의 심리학자 데이비드 카츠(David Katz)는 물체 표면에서 지각하는 ①면색(film color)/표면색(surface color)과 투명한 착색액체가 투명용기에 담겨 안과 3밖에서 모두 지각 가능한 ②거울색(mirrored color)/투명색(transparent film color)/공간색(bulky color)으로 분류하며 거울색은 비춰진 상의 색도 포함한다. 또한 조명, 불꽃의 ③작열(glow)/광택(lustre)/광휘(luminosity)로 분류했다.
저장시설 쪽으로 5° 기울어진 큐브 건물은 방음을 위해 콜크 패널(cork panel)을 설치하여 따뜻한 질감과 콜크 냄새의 공감각으로 치환하였다.
스티븐 홀의 경우 개념수채화라는 매체로‘자연-인간-사회’를 이어주는 가장 진보적 건축가이다. 특히 공간색채를 움직이는 빛으로 이해하여 타 영역에서 개념도출, 물질성 구축, 비가시성의 콜라주, 유기적 진행성 등으로 작품을 분석하였으며 그 특징은 다음과 같다.
히긴스 홀 인섹션은 좌측건물(1850년)과 우측건물(1860년)에 각기 다른 바닥 높이21)를 조성하여 ‘들리지 않는 불협화음 구역’을 재현하였다.

대상 데이터

남쪽과 북쪽에 모두 개방된 천창덕분에 빛과 그림자의 모호한 경계가 형성된다. 1997년 발생한 화재로 센터 섹션이 전소되고 남은 6개 지주와 벽돌을 재활용하였다.
못 수집가의 집은 호메로스(Homeros) 『오디세이아(Odysseia)』의 24개 서사시에서 영감을 얻어, 24개 창배치에서 시작한다. 그의 첫 스케치에는 북동쪽 14개, 북서쪽 0개, 남동쪽 5개, 남서쪽 5개의 창이 그려져 있다. 이러한 발상은 건축주가 ‘시적 공간’¹⁹⁾을 의뢰한데에서 기인하여, 스티븐 홀은 검붉은 건축현장의 샴플레인 호수(Lake Champlain)의 음영과 계절에 따라 변화하는 24시간을 온전히 관망하는 방법에서 찾았다.
싱겔(Singelgracht)운하에 위치한 사르파티스트라 오피스 본관은 U자형 4층 브릭건물(solid)로, 강가에 인접한 스펀지형태(void)의 신관과 내부가 이어져 있다. 이 건물은 모턴 펠드먼(Morton Feldman)의 『반음계의 반복 패턴(Patterns in a Chromatic Field)』¹⁶⁾에서 디자인을 출발하여, 여러 개의 차원으로 설계된 멩어 스펀지(Menger Sponge)¹⁷⁾원리인 다공성을 스크린에 반영하였다.
그리고 국내외 단행본, 인터뷰, 인터넷 매체를 활용한 문헌조사의 방법으로 진행한다. 작품명은 스티븐 홀의 홈페이지를 기준으로 하였으며, 2013년 AIC 주최로 런던에서 개최한 「Bringing Colour to Life」의 심포지엄을 참조한다.

이론/모형

싱겔(Singelgracht)운하에 위치한 사르파티스트라 오피스 본관은 U자형 4층 브릭건물(solid)로, 강가에 인접한 스펀지형태(void)의 신관과 내부가 이어져 있다. 이 건물은 모턴 펠드먼(Morton Feldman)의 『반음계의 반복 패턴(Patterns in a Chromatic Field)』¹⁶⁾에서 디자인을 출발하여, 여러 개의 차원으로 설계된 멩어 스펀지(Menger Sponge)¹⁷⁾원리인 다공성을 스크린에 반영하였다. 또한 시각적 정체성을 부각시키기 위해 다공성을 컬러필드와 창으로 구조화하여 비균질적 색채패턴을 형성했다.
잭슨 폴록(Jackson Pollock)의 『There were seven in eight(1949)』를 토대로 메콕스 만(Mecox bay)에 위치한 빛으로 쓴 집이 디자인되었다. 스티븐 홀은 잭슨 폴록의 모든 색으로 스케치했으나, 결국 삼나무(Cedar) 선의 뉘앙스에 갇힌 모노톤을 활용했다.

성능/효과

둘째, 개념수채화의 혼색에서 나타난 여러 개의 프레이밍은 장르와 장르, 영역과 영역, 경계와 경계를 더욱 풍요롭게 하였다. 그러므로 건축가의 의도된 서술적 공간색채가 아닌 치환의 공간색채가 전개되었다.
즉 학제적 관점의 색은 눈과 뇌에서 작용하는 빛의 재현이다. 둘째, 질료성을 갖는 조형은 다양한 각도의 형으로 볼륨과 매스의 공간색채가 실현된다. 그늘과 그림자는 일루전과 그러데이션으로 시각적 착시를 불러일으켜, 허구적이던 물리적 색은 공간색채의 뉘앙스로 구체화하여 광택도, 질감, 패턴을 부여한다.
첫째, 물리적인 색인 빛은 투명성, 방향성, 운동성으로 공간을 수축, 팽창시킨 색이며, 빛의 속성인 흡수·반사·산란·굴절·간섭은 색을 판단하는 기초적 요소이다.
첫째, 스티븐 홀의 개념수채화는 디자인전개 요소에서로 다른 톤의 중첩과 병치를 조합하여, 비결정의 공간색채를 증명하였다. 이는 물에 흡수되어 마르는 종이와 안료, 그리고 움직이는 빛을 공유하는 계기가 되었다.

후속연구

개념수채화를 반영한 스티븐 홀 작품에 나타난 비결정의 공간색채, 치환의 공간색채, 용해된 공간색채는 디자인 개념에 다양한 공간색채의 관점을 추구하여, 건축가의 디자인발상 배경과 디자인전개 요소를 확장시키는 발판이 될 것이다. 또한 앞서 언급한 것처럼 현재 디자인 개념의 도출 과정은 시각언어에 치우치거나 의미작용에 집중하는 관점에서 벗어나, 비정형의 공간색채를 추구한다.
또한 앞서 언급한 것처럼 현재 디자인 개념의 도출 과정은 시각언어에 치우치거나 의미작용에 집중하는 관점에서 벗어나, 비정형의 공간색채를 추구한다. 그러므로 뉴미디어시대에 보다 논리적인 전략과 비전을 위해 본 연구에서 추론한 개념수채화라는 매체는 구체적 실무 적용을 위한 후속 연구가 이루어져야 할 것이다. 특히 ‘마음-눈-손’이라는 초기 개념스케치는 디지털 툴을 벗어나 다양한 기법을 활용하여 건축-공간, 건축-행위, 건축-미의 오류를 벗어나야 할 것이다.
특히 본고는 디자인의 초기단계에서 보편적으로 활용하지 않는 개념수채화로 ‘차원의 변화’와 ‘시간의 흐름’을 디자인 개념에 활용하는 스티븐 홀의 공간색채 분석에 초석이 되리라 기대한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	공간색채의 요소를 고찰하게 하는 색채지각 3요소에 대해 설명하시오.	공간색채의 요소는 색채지각 3요소를 토대로 고찰한다. 첫째, 물리적인 색인 빛은 투명성, 방향성, 운동성으로 공간을 수축, 팽창시킨 색이며, 빛의 속성인 흡수·반사·산란·굴절·간섭은 색을 판단하는 기초적 요소이다. 즉학제적 관점의 색은 눈과 뇌에서 작용하는 빛의 재현이다. 둘째, 질료성을 갖는 조형은 다양한 각도의 형으로 볼륨과 매스의 공간색채가 실현된다. 그늘과 그림자는 일루전과 그러데이션으로 시각적 착시를 불러일으켜, 허구적이던 물리적 색은 공간색채의 뉘앙스로 구체화하여 광택도, 질감, 패턴을 부여한다. 셋째, 인지과정에서 시작하는 시퀀스는 방향·거리·위치 등의 시점이동은 중첩·병치·관통·관입의 연속적 장면으로 여러 개의 장면을 동시에 지각한다.
	수채화는 무엇을 표현하는데 용이합니까?	수채화는 염료와 물을 섞어 사용하므로 빛의 번짐과 겹침을 표현하는데 용이하다. 실제의 세계에서 체험하는 공간색채는 한순간도 동일할 수 없으므로, 개념수채화는 실제의 공간색채를 가장 근접하게 표현한다.
	건축의 특징은 무엇입니까?	건축은 철학, 예술, 과학 등과 달리 실제의 시공간에서인간 행위와 사유를 연결하여, 감각적 경험과 이성적 담론을 공유한다. 특히 현대건축은 사용자가 공간을 능동적으로 상상하고 경험하는 체화(體化)된 삶을 지향한다.

참고문헌 (14)

El Croquis 141: Steven Holl (English and Spanish Edition), El Croquis, 2008
Gerhard Meerwein, Bettina Rodeck and Frank H. Mahnke, Color - Communication in Architectural Space, Birkhauser Architecture; 1 edition, 2007
Jordi Safont-tria, Sanford Kwinter and Steven Holl, Steven Holl - Color, Light, Time, Lars Muller Publishers, 2011
Lucy Willis and Sally Bulgin, Light in Watercolor: How to Create Light, Space, and Atmosphere in Your Paintings, 1997, Watson-Guptill
Mimi Love and Chris Grimley, Color, Space, and Style: All the Details Interior Designers Need to Know but Can Never Find, Rockport Publishers, 2007
Mo Zell, Architectural Drawing Course: Tools & Techniques for 2D & 3D Representation, Barron's Educational Series, 2008
Roland Halbe and Marc F. Wilson, Stone & Feather: Steven Holl Architects / The Nelson-Atkins Museum Expansion, Prestel Publishing, 2007
Steven Holl, Interviewing, Princeton Architectural Press; First Edition edition, 1996
Steven Holl, Juhani Pallasmaa and Alberto Perez-Gomez, Questions of Perception: Phenomenology of Architecture, William K Stout Pub; 2 edition, 2007
Steven Holl, Steven Holl: Luminosity / Porosity, Toto, 2006
Steven Holl, Steven Holl: Architecture Spoken, Rizzoli, 2007
Steven Holl and Lars Muller, Written in Water, Lars Muller Publishers, 2002
Yukio GA, GA Document 110: Steven Holl, ADA Editors, 2009
http://www.stevenholl.com/

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용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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