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한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.18 no.2, 2018년, pp.57 - 72
배상민 (서강대학교 커뮤니케이션학부)
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Choi Dong-hoon's films tend to have not been well treated academically in Korea. But from the point of view that his works have succeeded in box office and survived in the market for some reason, there seems to be new possibilities to treat them. In this paper, the two movies with ten million audien...
| 핵심어 | 질문 | 논문에서 추출한 답변 |
|---|---|---|
| 아리스토텔레스가 주장한 극의 끝은 무엇을 의미하는가? | 집약희곡적 전통은 아리스토텔레스(Aristotle)까지 거슬러 올라간다. 그는 극의 처음은 본성적으로 뒤에 어떤 것이 생기는 것이고, 끝은 본성적으로 필연성 또는 개연성에 의해 생기는 것이라고 주장했다[7]. 이때 각각을 구성하는 부분들은 어느 하나라도 빼거나 옮기게 되면 뒤죽박죽이 되게끔 구성해야 한다[7]. | |
| 집약희곡이란 무엇인가? | 특히 장르 영화의 관습이 형성된 할리우드 고전적 내러티브와 관련해서 논의 하자면, 아리스토텔레스의 시학에서 17세기의 신고전주의, 19세기의 잘 짜여진 극 7 well-made play 그리고 사실주의 연극으로 이어지는 집약희곡intensive drama 전통이 그 근간이 되었다[5]. 여기서 집약희곡이란 “인 간의 행동을 집약된 시공간과 압축된 사건 아래서 묘사 하는 이야기 형식”으로 “문화의 장벽을 넘어 세계적으로 가장 편재되어 있는 이야기 형식”이며 “할리우드 고전적 내러티브 확산에 의해 더욱 공고”하게 된 것이다 [6]. 따라서 잘 짜여진 이야기를 논의하기 위해서는 이집약희곡적 전통을 먼저 알아볼 필요가 있다. | |
| 신고전주의의 삼일치법이 강조었던 이유는? | 이 신고전주의 시기는 행동, 시간, 공간의 세 가지가 일치되는 삼일치법 8 이 강조되었는데. 그 이유는 무대 위에서의 그럴듯함을 뜻하는 박진성(verisimilitude)을 드러내기 위해서였다. 이는 무대 위의 진실성이나 신뢰감을 나타내기 위한 것이었다 [10]. |
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