[논문]미디어 콘텐츠에 나타난 게임성 전이 분석 연구 :크리스 크로포드의 모델을 중심으로

김은정

doi:10.7583/jkgs.2019.19.6.37

미디어 콘텐츠에 나타난 게임성 전이 분석 연구 :크리스 크로포드의 모델을 중심으로
A Study on the Analysis of Gameness Transition in Media Contents :Focused on Chris Crawford's model 원문보기

한국게임학회 논문지 = Journal of Korea Game Society, v.19 no.6, 2019년, pp.37 - 48

김은정 (이화여자대학교 신산업융합대학 융합콘텐츠학과)

초록
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게임 산업의 성장과 게임 미디어의 대중화로 인해 "게임 같은(game-like)" 미디어 콘텐츠들이 하나둘씩 등장하고 있다. 본 논문은 게임의 트랜스미디어 현상의 하나인 게임성 전이를 통해 성공하는 콘텐츠의 심급에 자리한 게임성과 그 원리, 작동방식을 밝히고 현대 미디어와 문화 안에 자리한 게임의 역할과 의의를 밝히는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 본고는 게임성 전이의 현황을 조사하고 크리스 크로포드의 창의적 표현 분류 모델을 활용해 게임적 구조와 작동 원리를 분석하였다. 그 결과 게임성 전이의 단계별 유형을 공간탐험형, 스테이지형, 추리경 쟁형, 상호경쟁형으로 추출할 수 있었다.

Abstract ▼ AI-Helper

This paper aims to clarify the game performance and its principle and operation method at the depth of successful content through gameness transition, which is one of the transmedia phenomena of games. This paper investigated the current state of gameness transition and analyzed the game structure and working principle by using Chris Crawford's creative expression taxonomy model. As a result, the types of gameness transition could be extracted into space exploration type, stage type, reasoning competition type, and mutual competition type.

주제어

표/그림 (3)

그림 [Fig. 1] Game as a form of entertainment: Crawford's classification
그림 [Fig. 2] Gameness transition steps : Crawford's classification extended
표 [Table 1] Characteristics and types of gameplay transition

AI 본문요약
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문제 정의

그동안 대부분의 게임 연구는 게임 텍스트의 내 부를 조명해왔다. 그러나 본고에서는 게임 외부로 확산되는 게임성을 중심으로 게임 외의 다른 미디어 콘텐츠를 분석의 대상으로 삼고, 트랜스미디어 관점에서 게임성 전이의 대표 사례를 선정하여 게 임적 구조와 특징을 분석하고 게임성 전이의 작동 원리를 제시하고자 한다.
그에 따르면 ‘트랜스미디어 스토리텔링’은 다양한 미디어 플랫폼을 통해 공개되며, 각각의 새로운 텍스트가 전체 스토리에 가치 있는 기여를 해야 하고, 또한 각각의 미디어는 자기 충족적이어야 한다고 주장하였다[1]. 그러나 본고에서는 트랜스미디어를 미디어 융합의 관점에서 미디어 그 자체의 특성에 초점을 맞추고자 한다. 트랜스미디어의 접두사 ‘트랜스(trans-)'는 미디어 사이의 횡단과 초월, 그리고 변형을 의미한다 [2].
또한 미디어 콘텐츠 내부의 게임성을 기존 게이미피케이션의 관점에서 뱃지, 순위표, 보상을 위한 가상 화폐, 사용자들끼리 경쟁과 같은 요소로 게임처럼 보이는 시각적인 외형에만 치중하여 파악함으로써 미디어 콘텐츠에 나타나는 정교한 게임적 구조와 게임의 작동 원리를 분석하지 못하는 한계를 갖는다. 따라서 본 고에서는 게임성 전이 콘텐츠들이 증가하고 있는 방송, 영화, 연극에 보편적으로 적용할 수 있는 게임성 전이의 방법적 체계를 제시하고 이를 구체적인 콘텐츠 사례에 적용하여 유형화를 시도한다. 따라서 본고에서는 게임성 전이 콘텐츠들이 증가하고 있는 방송, 영화, 연극에 보편적으로 적용할 수 있는 게임성 전이의 방법적 체계를 제시하고 이를 구체적인 콘텐츠 사례에 적용하여 유형화를 시도하였다.
따라서 본 고에서는 게임성 전이 콘텐츠들이 증가하고 있는 방송, 영화, 연극에 보편적으로 적용할 수 있는 게임성 전이의 방법적 체계를 제시하고 이를 구체적인 콘텐츠 사례에 적용하여 유형화를 시도한다. 따라서 본고에서는 게임성 전이 콘텐츠들이 증가하고 있는 방송, 영화, 연극에 보편적으로 적용할 수 있는 게임성 전이의 방법적 체계를 제시하고 이를 구체적인 콘텐츠 사례에 적용하여 유형화를 시도하였다.
본 논문은 게임의 트랜스미디어 현상의 하나인 게임성 전이를 통해 성공하는 콘텐츠의 심급에 자리한 게임성과 그 원리, 작동방식을 밝히고 현대 미디어와 문화 안에 자리한 게임의 역할과 의의를 밝히는 것을 목적으로 한다. 오늘날 게임은 대중적인 오락이자 동시대 대중 문화의 중요한 텍스트로서 수많은 미디어 콘텐츠에 영향을 미치고 있다.
본 연구는 게이미피케이션에 대한 막연한 환상을 극복하고 게임의 본질적, 총제적 이해에 근거해 게임의 트랜스미디어 현상으로서 게임성 전이를 분석하여 게이미피케이션에 대한 대안적 관점을 제공 했다는 점에서 유의미성을 갖는다. 그러나 본고는 대표성 있는 몇 개의 사례를 중심으로 분석하였기 때문에 결론에 대한 객관성을 갖기에는 한계가 있다.
본 연구에서는 게임화의 대상 텍스트를 사회와 일상생활 전반이 아닌 특정 미디어의 콘텐츠 영역으로 제한하고 게임화의 논의를 확장하여 게임의 트랜스미디어 현상으로서 게임성 전이를 살펴보고 자 한다.
트랜스미디어의 접두사 ‘트랜스(trans-)'는 미디어 사이의 횡단과 초월, 그리고 변형을 의미한다 [2]. 본고에서는 게임 미디어가 갖고 있는 고유의 속성이 횡단하여 다른 미디어 형식을 변형시키는 미디어 특성으로서 트랜스미디어를 바라본다. 따라 서 미디어 콘텐츠의 스토리 또는 내용 층위의 트랜스미디어 개념이 아닌 미디어 자체의 형식적 층 위의 트랜스미디어 현상으로서 게임성의 구체적인 전이 양상을 고찰하였다.

제안 방법

따라서 가상의 세계에서 한 인물로 행동하며 노는 놀이일 경우 미미크리의 놀이가 된다. 가상의 세계가 만든 공간에서 능동적으로 행동하는 미미크 리의 놀이 특성을 갖는 게임성 전이 사례를 공간 탐험형으로 유형화하였다. 공간탐험형의 대표적인 콘텐츠 사례로는 이머시브 연극 [슬립노모어]를 들 수 있다.
본고에서는 게임 미디어가 갖고 있는 고유의 속성이 횡단하여 다른 미디어 형식을 변형시키는 미디어 특성으로서 트랜스미디어를 바라본다. 따라 서 미디어 콘텐츠의 스토리 또는 내용 층위의 트랜스미디어 개념이 아닌 미디어 자체의 형식적 층 위의 트랜스미디어 현상으로서 게임성의 구체적인 전이 양상을 고찰하였다.
즉 일링크스의 즐거움을 얻게 되는 것이다. 많은 게임성 전이 사례들이 목표를 위해 어떤 과제에 도전하는 형식을 취하는데 이러한 형식을 갖는 콘텐츠를 스테이지형으로 분류하였다. 영화 [인셉션]이 스테이지형에 해당된다.
본 논문에서는 이러한 트랜스미디어 현상을 ‘게임성 전이’로 개념화하였다.
본 논문은 크리스 크로포드의 게임 분류 모델을 이용하여 게임이 아닌 다른 미디어 콘텐츠 내부로 파고든 게임성의 구체적인 형태를 규명하고 게임성 전이 단계별 대표 사례를 통해 유형화를 시도하였다. 그 결과 게임성 전이의 단계별 유형을 공간탐험형, 스테이지형, 추리경쟁형, 상호경쟁형으로 추출할 수 있었다.
게임 같은 방송 프로그램, 게임 같은 영화, 게임 같은 연극 등 게임이 가지는 고유한 속성은 다른 미디어 콘텐츠로 전이되어 게 임의 문화적 가치는 점차 확산되고 있다. 본고에서는 게임을 중심으로 하는 거대한 문화의 장이 형성되는 이러한 현상을 트랜스미디어의 관점에서 접근하였다.

대상 데이터

게임을 소재로 한 사례로는 2018년 개봉한 SF영화 [레디 플레이어 원]을 대표적으로 들 수 있다. 어니스트 클라인이 쓴 동명의 소설을 바탕으로 스티븐 스필버그 감독이 제작한 [레디 플레이어 원]은 ‘오아시스'라는 가상현실 게임이 지배하는 2045년의 미래시대를 배경으로 한 영화로 오아시스의 개발자는 자신의 어린 시절의 문화를 통달해야만 풀 수 있는 퍼즐 속에 엄청난 보물을 숨겨두었고 플레이어들은 이를 찾기 위해 모험을 떠나는 이야기다.

이론/모형

본 논문은 미디어 콘텐츠에 나타나는 게임성을 구조적 조건으로 바라보고 게임성 전이가 가진 복잡다단한 양상들을 드러내기 위해 크리스 크로포드 (Chris Crawford, 2003)의 창의적 표현 분류 (Taxonomy of creative expression) 모델을 이론적 토대로 삼았다[26].
[로스트 인 타임]은 양방향 리얼리티 프로그램으로서 프로그램 참가자는 가상의 배경을 제공하는 초록색 스튜디오 안에서 게임에 승리하기 위한 여러 미션들을 수행하게 된다. 집에서 TV를 시청하는 시청자도 혼합현실 그래픽 기술을 적용한 IOS, 안드로이드 어플을 이용하여 이 게임에 참여할 수 있다.

성능/효과

본 논문은 크리스 크로포드의 게임 분류 모델을 이용하여 게임이 아닌 다른 미디어 콘텐츠 내부로 파고든 게임성의 구체적인 형태를 규명하고 게임성 전이 단계별 대표 사례를 통해 유형화를 시도하였다. 그 결과 게임성 전이의 단계별 유형을 공간탐험형, 스테이지형, 추리경쟁형, 상호경쟁형으로 추출할 수 있었다. 공간탐험형은 놀이 단계의 게임성 전이 유형으로 상호작용적인 특징을 갖는다.

후속연구

그러나 본고는 대표성 있는 몇 개의 사례를 중심으로 분석하였기 때문에 결론에 대한 객관성을 갖기에는 한계가 있다. 따라서 본 연구를 토대로 분석의 대상 텍스트를 확대하여 정량적 데이터를 추가함으로써 분석에 대한 객관성을 확보할 수 있는 후속 연구를 진행하고자 한다.
그러나 이러한 연구 들은 연구대상을 특정 미디어 영역 또는 미디어 콘텐츠로 한정함으로써 게임성 전이 현상을 총제적 관점에서 접근하지 못하고 있다. 또한 미디어 콘텐츠 내부의 게임성을 기존 게이미피케이션의 관점에서 뱃지, 순위표, 보상을 위한 가상 화폐, 사용자들끼리 경쟁과 같은 요소로 게임처럼 보이는 시각적인 외형에만 치중하여 파악함으로써 미디어 콘텐츠에 나타나는 정교한 게임적 구조와 게임의 작동 원리를 분석하지 못하는 한계를 갖는다. 따라서 본 고에서는 게임성 전이 콘텐츠들이 증가하고 있는 방송, 영화, 연극에 보편적으로 적용할 수 있는 게임성 전이의 방법적 체계를 제시하고 이를 구체적인 콘텐츠 사례에 적용하여 유형화를 시도한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	게이미피케이션은 어떻게 이해할 수 있는가?	게이미피케이션에 대한 주도적인 관점은 비즈니스와 마케팅 분야를 중심으로 사회 속 문제의 해결을 위한 하나의 생산적 수단으로서 게임화를 보는 것이다. 게이미피케이션은 게임의 기본 구조를 이루는 규칙과 목적, 보상 등의 게임 디자인 요소를 게임 외적인 맥락인 게임 외의 정치, 헬스, 마케팅 등 게임이 아닌 분야에 적용하는 것으로 이해할 수 있다.
	게이미피케이션은 무엇인가?	게이미피케이션 코퍼레이션(Gamification.co)의 CEO이자 서밋의 의장인 지커맨은 게이미피케이션을 “문제 해결 및 이용자 몰입을 위해 게임적 사고(game thinking)나 게임 메커닉스(game mechanics)를 사용하는 과정”이라 정의했다[4]. 게이미피케이션에 대한 주도적인 관점은 비즈니스와 마케팅 분야를 중심으로 사회 속 문제의 해결을 위한 하나의 생산적 수단으로서 게임화를 보는 것이다.
	인터페이스를 지닌 웹툰의 시초는?	단순히 이미지와 텍스트로만 수용되는 기존의 웹툰과 달리 멀티미디어 효과와 사용자의 인터랙션을 유도하는 인터페이스를 지닌 웹툰 들이 2011년부터 등장하기 시작했다. 호랑 작가의 [옥수역 귀신]과 [봉천동 귀신]이 그 시초이며, 정적인 표현 형식의 웹툰에 동적 움직임 효과를 처음으로 적용한 작품으로 국내뿐만 아니라 해외에 서도 큰 반향을 일으켰다. 이후 한국 웹툰의 표현 형식은 디지털 기술을 기반으로 감각적 자극을 줄 수 있는 멀티미디어효과의 적용과 사용자 참여적 속성을 가미하며 게임성이 전이된 형태로 진화하고 있다.

참고문헌 (27)

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Heon Sik Joo, "A Study on Content Production and Utilization by Non-realistic Expression According to Changes in Webtoon Expressions", Korea Science & Art Forum, Vol.15 No.-, pp.375-384, 2014.

상세보기
Lee Jung Yoon, "A Study on Horror Genre Webtoon Storytelling Based on Technological Convergence", Master's Thesis, Sejong university, 2019.
Jin Yan, "Study on Level System of Chinese SNS", Master's Thesis, Ewha Womans University, 2014.
Chul Gyun Lyou, A rum Moon, "Analysis of Gamification in Alternative Media Based on Twitter", Korean Society For Computer Game, Vol.26 No.3, pp.93-100, 2013.
C.Crawford, "Chris Crawford on Game Design", New Riders Publishing, 2003.
Park Kyung Eun, "A Study on game revolution model of korean real variety show", Master's Thesis, Ewha Womans University, pp.8-14, 2012.

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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