[논문]노먼 맥라렌의 실험적 애니메이션과 움직임 표현 연구

홍일양

doi:10.5392/jkca.2019.19.04.458

초록
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실험애니메이션은 실험정신 그 자체로 독립 예술애니메이션이자 작가주의적 실험정신으로 집약된 영상예술이다. 특히 노먼 맥라렌은 뛰어난 창의력과 감성으로 시각적 표현 기술에 대한 과학적 탐구와 상식을 초월한 실험을 통해 작품마다 독창적인 조형미를 추구하며 오늘날 영상매체의 혁신을 불러온 실험애니메이션의 거장으로써 애니메이션 작품의 미학적 가치는 매우 높다. 그러므로 다양한 기법의 도전으로 실험애니메이션의 영역을 확장하고 각 프레임 사이에서 일어나는 움직임 창조에 관한 끊임없는 탐구를 수행했던 노먼 맥라렌의 실험적 표현 방식을 분석하고 그가 집중한 움직임의 표현을 연구하는 것은 의미가 있다. 그 결과 그의 움직임 표현의 가장 큰 특징은 운동성의 반복과 변형의 반복으로 분석되었으며 이러한 도출이 실험 방식에 대한 단순 의문보다는 보다 구체적인 형태의 탐구가 요구되는 실험 방식의 실험애니메이션으로 이해되길 바란다. 또한 대학교육에서 애니메이션 창작의 가능성과 나아갈 방향을 심층적으로 모색하기 위한 선행 연구로 의미가 있기를 바란다.

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Experimental animation is an independent art animation and a visual art that is integrated with the spirit of experimentation. Norman McLaren pursues original beauty in each piece through scientific exploration of visual expression technology and experiment that transcends common sense with great cr...

Experimental animation is an independent art animation and a visual art that is integrated with the spirit of experimentation. Norman McLaren pursues original beauty in each piece through scientific exploration of visual expression technology and experiment that transcends common sense with great creativity and sensitivity, and the aesthetic value of animation is very high as the master of experimental animation that has brought innovation of real image media today. Therefore, it is meaningful to analyze the experimental expressions of Norman McLaren, who expanded the field of experimental animation by challenging various techniques and carried out a ceaseless search for motion creation between each frame, and to study the expressions of movement he focused on. The most significant feature of his movement expression was analyzed as repetition of motion and repetition of metamorphosis. I hope that this derivation will be understood as experimental animation of experimental method which requires more specific type of inquiry than simple question about experimental method. Also, I hope that it will be meaningful as a preliminary study to deeply explore the possibility and direction of animation creation in university education.

Keyword

표/그림 (5)

그림 그림 1. The Horse in Motion(에드워드 머이브리지, 1878)
그림 그림 2. 전통애니메이션과 실험애니메이션의 비교
표 표 1. 노먼 맥라렌의 실험적 표현
표 표 2. 노먼 맥라렌의 움직임 표현_ 운동성의 반복
표 표 3. 노먼 맥라렌의 움직임 표현_ 변형의 반복

AI 본문요약
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문제 정의

본 연구는 애니메이션의 선구자적 실험정신과 후대에 미친 영향력이 가장 크다고 평가받고 있는 노먼 맥라렌(Norman Mclaren)의 실험성과 미학적 가치에 입각하여 실험애니메이션을 심층적 이해하고 예술적 의미와 이미지 움직임의 특성을 도출하고자 한다. 특히 그의 애니메이션에 나타난 이미지의 움직임, 운동성을 분석한 연구는 아직 미흡한 단계로 그가 평생 끊임없이 탐구했던 움직임의 표현 분석과 실험적 표현 기술에 중점을 두어 실험적, 예술적 가치의 의미를 연구하고자 한다.
본 연구는 애니메이션의 선구자적 실험정신과 후대에 미친 영향력이 가장 크다고 평가받고 있는 노먼 맥라렌(Norman Mclaren)의 실험성과 미학적 가치에 입각하여 실험애니메이션을 심층적 이해하고 예술적 의미와 이미지 움직임의 특성을 도출하고자 한다. 특히 그의 애니메이션에 나타난 이미지의 움직임, 운동성을 분석한 연구는 아직 미흡한 단계로 그가 평생 끊임없이 탐구했던 움직임의 표현 분석과 실험적 표현 기술에 중점을 두어 실험적, 예술적 가치의 의미를 연구하고자 한다.
본 논문은 노먼 맥라렌 작품들의 혁신적인 영상 표현 방식과 반복적으로 나타나는 움직임의 시각적 표현 연구를 통해 실험정신의 의미를 조명하였다. 그의 애니메이션 표현기술이 불가능한 표현을 가능하게 했다면, 움직임의 표현기술은 음악과 색채가 결합되어 카메라 속 시간과 공간을 구성하고 확장하였다는 점에서 의미가 크다.

제안 방법

첫째, 이론적 고찰로써 실험애니메이션의 개념과 가치, 기존 애니메이션과의 비교, 영상 예술로써 후대에 미치는 영향력 등을 애니메이션 역사가, 애니메이션 거장들의 정의, 관련 서적과 선행연구 등을 통해 연구한다.
둘째, 노먼 맥라렌의 작품 분석을 위하여 그가 소속되었던 NFBC(National Film Board of Canada, 캐나다 국립영화위원회) 사이트를 토대로, 본격적인 실험애니메이션 작업을 했던 1940년대부터 1980년대까지의 작품 대부분을 주 연구대상으로 삼았다. 노먼 맥라렌의 41개 작품들을 연구의 대상으로 선정하여 분석 자료로 활용하였으며, 시기별 작품들의 실험적 표현기술의 특징과 작품 전반에 두드러지는 대표적 움직임 표현의 시각적 특성들을 도식화하여 실험적 영상 표현의 시도와 움직임 표현에 대한 특성을 분석하고자 한다.
실험애니메이션은 첫째, 기존의 애니메이션에 비해 내용적인 부분보다 뚜렷한 캐릭터의 표현(형상화)을 거부한다. 둘째, 논리적이고 직선적인 연속성을 거부하며 구체적이고 자신만의 언어로 표현 방식을 정의한다.
둘째, 논리적이고 직선적인 연속성을 거부하며 구체적이고 자신만의 언어로 표현 방식을 정의한다. 셋째, 상업적인 내러티브의 구조가 아닌 미학적이고 비내러티브적 왜곡의 형식을 추구한다. 넷째, 물질성의 진화는 애니메이션의 창의적 접근을 자유롭게 하는 기술의 발전과 함께 이루어진다.
그리고 2개의 시점에서 투영하는 그림이 중복되므로 다른 좌안 및 우안 이미지 위치의 제어를 통해 입체적으로 움직이는 피사체를 촬영하여 제작한 입체애니메이션(Stereoscopic film), Around is Around(1951)나 Now is the Time(1951)처럼 늘 상식을 초월한 시도로 다양한 재료와 광범위한 기법들을 개발하며 집요하리만큼 새로움을 추구했다.
노먼 맥라렌은 철저하게 그만의 본능적이고 감각적인 방식으로 형태가 생성(A)-소멸(B)-증식(C)의 변형을 반복시켰다. A-B-A, A-C-B-A, A-C-B-A-C-B-A 형식으로 연속적이고, 불규칙 변형이 순환 반복함으로써 움직임을 창조한 그의 작품은 흡입력과 동시에 애니메이션이 갖는 호소력을 증폭시켰다. 또 다른 특징은 어떠한 변형의 반복을 구성하더라도 생성으로 시작하여 생성으로 끝이 난다.

대상 데이터

둘째, 노먼 맥라렌의 작품 분석을 위하여 그가 소속되었던 NFBC(National Film Board of Canada, 캐나다 국립영화위원회) 사이트를 토대로, 본격적인 실험애니메이션 작업을 했던 1940년대부터 1980년대까지의 작품 대부분을 주 연구대상으로 삼았다. 노먼 맥라렌의 41개 작품들을 연구의 대상으로 선정하여 분석 자료로 활용하였으며, 시기별 작품들의 실험적 표현기술의 특징과 작품 전반에 두드러지는 대표적 움직임 표현의 시각적 특성들을 도식화하여 실험적 영상 표현의 시도와 움직임 표현에 대한 특성을 분석하고자 한다.

성능/효과

셋째, 상업적인 내러티브의 구조가 아닌 미학적이고 비내러티브적 왜곡의 형식을 추구한다. 넷째, 물질성의 진화는 애니메이션의 창의적 접근을 자유롭게 하는 기술의 발전과 함께 이루어진다. 다섯째, 관습에 도전하거나 기존 양식의 조합과 혼합 등의 재작업을 통하여 새로운 스타일을 창조한다.
다큐멘터리 영상 7개를 제외한 34개의 작품의 움직임 표현을 분석한 결과, 그는 움직임의 반복성 구조에 강한 선호도를 보였다. 이것은 크게 두 가지 형태, 즉 운동성(Motion)의 반복과 변형(Metamorphosis)의 반복으로 분석된다.
, 규칙과 불규칙, 복잡과 단순 구조의 움직임을 표현, 소재의 분해와 조립의 상호 반복을 통해 움직임을 탐구한 것으로 나타났다. 그 중 두드러진 특징은 동적이고 불규칙하면서 매우 복잡한 움직임의 반복이 34작품 중 총 27작품으로 가장 높은 빈도를 보였으며, 이러한 구조는 점, 선, 면 등의 단순 도형, 텍스트, 숫자, 기호, 패턴, 그리고 새와 같은 실제 이미지를 표현하더라도 극도로 간소화한 기하학적 조형 등을 소재로 한 애니메이션에 주로 나타났다.

후속연구

그러므로 본 논문은 작가주의 애니메이션의 영향력을 통해 실험애니메이션의 예술적 가치를 계승하고 실험 방식에 대한 단순 의문보다는 보다 구체적인 형태의 탐구가 요구되는 실험 방식의 실험애니메이션으로 이해되어야 한다. 또한 대학교육에서 애니메이션 창작의 가능성과 나아갈 방향을 심층적으로 모색하기 위한 선행 연구로 의미가 있기를 바란다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	실험애니메이션은 무엇인가?	실험애니메이션은 실험정신 그 자체로 독립 예술애니메이션이자 작가주의적 실험정신으로 집약된 영상예술이다. 특히 노먼 맥라렌은 뛰어난 창의력과 감성으로 시각적 표현 기술에 대한 과학적 탐구와 상식을 초월한 실험을 통해 작품마다 독창적인 조형미를 추구하며 오늘날 영상매체의 혁신을 불러온 실험애니메이션의 거장으로써 애니메이션 작품의 미학적 가치는 매우 높다.
	노먼 맥라렌은 왜 실험애니메이션의 거장인가?	실험애니메이션은 실험정신 그 자체로 독립 예술애니메이션이자 작가주의적 실험정신으로 집약된 영상예술이다. 특히 노먼 맥라렌은 뛰어난 창의력과 감성으로 시각적 표현 기술에 대한 과학적 탐구와 상식을 초월한 실험을 통해 작품마다 독창적인 조형미를 추구하며 오늘날 영상매체의 혁신을 불러온 실험애니메이션의 거장으로써 애니메이션 작품의 미학적 가치는 매우 높다. 그러므로 다양한 기법의 도전으로 실험애니메이션의 영역을 확장하고 각 프레임 사이에서 일어나는 움직임 창조에 관한 끊임없는 탐구를 수행했던 노먼 맥라렌의 실험적 표현 방식을 분석하고 그가 집중한 움직임의 표현을 연구하는 것은 의미가 있다.
	최초의 애니메이션은 실험적인 애니메이션일 수밖에 없다는 주장은 왜 타당한가?	윌리엄 모리츠(William Moritz, 1988)는 최초의 애니메이션은 실험적 애니메이션일 수밖에 없다고 주장했다. 1834년경 영국의 수학자, 윌리엄 조지 호너(William George Horner)가 페나키스토스코프(Phenakistoscope) 를 발전시켜 발명한 초기 애니메이션 시각 장치인 조에 트로프(Zoetrope)[2]1가 영화 이전 장치에 모두 동일하게 적용되었다는 점과 [그림 1][3]의 에드워드 머이브리 지(Eadweard Muybridge)가 1878년부터 작업한 연속 촬영으로 찍은 사진 이미지의 시리즈들을 애니메이션이라고 칭했던 점을 미루어 볼 때 모리츠의 주장은 타당하다.

참고문헌 (19)

Paul Wells, 한창완, 김세훈 역, 애니마톨로지, 한울, 2001.
https://terms.naver.com/entry.nhn?docId1650847&cid50337&categoryId50337, 2018.8.22.
Eadweard Muybridge, Animals in Motion, Dover Publications, 1957.
Paul Wells, 한창완, 김세훈 역, 애니마톨로지, 한울, 2001.
https://icewhistle.com/posts/experimental-animation, 2018.8.22.
Paul Wells, 한창완, 김세훈 역, 애니마톨로지, 한울, 2001.
김일태, 윤기헌, 김병수, 설종훈, 양세혁, 만화애니 메이션사전, 한국만화영상진흥원, 2008.
https://terms.naver.com/entry.nhn?docId353500 5&cid58544&categoryId58544, 2018.11.2.
존할라스, 한창완, 유럽 애니메이션 이야기, 한울, 1999.
Leslie Iwerks, "PIXAR Story," Walt Disney Studios Motion Pictures, 2007.
Donald McWilliams, "Personal Interview," NFBC, 1990.
https://www.nfb.ca, 2018.12.8.
모린퍼니스, 한창완, 조대현, 김영돈, 곽선영 역, 움직임의 미학, 한울, 2001.
오은주, 작가주의 애니메이션에서의 은유와 상징표현에 관한 연구, 중앙대학교 예술대학원, 석사학위논문, 2008.
Donald McWilliams, Norman McLaren On The Creative Process, NFBC, 1991.
https://www.nfb.ca/film/pinscreen, 2018.12.8.
박성수, 애니메이션 미학, 향연, 2002.
Donald McWilliams, Norman McLaren On The Creative Process, NFBC, 1991.
John Halas, Roger Manvell, 이일범, 애니메이션의 이론과 실제, 신아사, 2000.

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