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본 연구는 한국 시를 가사로 하여 만들어진 음악의 한 장르인 한국 예술가곡의 분석과 창작음악을 하는 작곡가들에게 시가 어떠한 영감과 영향을 주고 있는지, 또한 한국가곡의 맥을 잘 이어나갈 수 있는 정체성을 찾아보고, 앞으로의 발전 방향과 미래에 대하여 연구해 보고자 한다.
1885년 기독교의 복음전파와 함께 찬송가의 유입은 한국에 서양음악을 알리는 계기가 되었으며, 1900년대에 들어와서는 창작창가로 발전되었고 한국 예술가곡의 시작이 되었다. 이미 한국가곡의 역사는 약100여년이라는 적지 않은 긴 역사를 가지고 있다.

본 연구는 한국 시를 가사로 하여 만들어진 음악의 한 장르인 한국 예술가곡의 분석과 창작음악을 하는 작곡가들에게 시가 어떠한 영감과 영향을 주고 있는지, 또한 한국가곡의 맥을 잘 이어나갈 수 있는 정체성을 찾아보고, 앞으로의 발전 방향과 미래에 대하여 연구해 보고자 한다.
1885년 기독교의 복음전파와 함께 찬송가의 유입은 한국에 서양음악을 알리는 계기가 되었으며, 1900년대에 들어와서는 창작창가로 발전되었고 한국 예술가곡의 시작이 되었다. 이미 한국가곡의 역사는 약100여년이라는 적지 않은 긴 역사를 가지고 있다.
이에 본 논문에서는 한국가곡의 역사적 배경인 찬송가의 유입과 더불어 창가 형식이 나타나고, 한국예술가곡의 시작과 발전에 대해살펴본 후, 6.25 한국 전쟁과 8.15 광복 전후로 하여 가곡이 어떻게 변화되고 발전되어 현재까지 이어지고 있는지 각 시대별 특징을 살펴보며, 대표작곡가와 작품을 조사하였다.
제1기에서는 한국 가곡 역사 속에서 중요한 인물인 작곡가 김동진과 많은 작곡가들에게 애용된 시인 이은상의 시 중에서 <가고파>의 작품 분석과 제2기에서는 우리나라 최초의 여성 작곡가인 김순애와 사랑과 인간애를 존귀하는 한국여류시인 김남조 시인의 <그대 있음에>를 분석하며, 마지막으로 제3기에서는 민속음악과 전통 국악을 현대음악과의 조화로 가곡에 접목 시켜 다양한 음악적 기법을 보여준 작곡가 이종구의 전래민요를 가곡화한 <상주 함창 맑은 물에>를 여러 각도에서 분석하였다.
위의 연구 결과 한국 예술가곡은 우리 언어와 특색에 맞추어 시대에 따른 한국인의 정서와 감성의 변화에 따라 가곡의 음악형식이 정립되었고, 새로운 장르와 융합하여 점차 확장 되어 짐을 알 수 있었다.
본 논문을 준비하면서 한국 예술가곡의 뿌리와 한국인의 시대적 상황과 한(恨), 발자취, 민족성을 엿봄으로 시와 음악의 아름다운 조합으로 탄생되는 가곡에 대해 깊이 있게 연구할 수 있는 뜻 깊은 시간이었다. 하지만 점차적으로 한국가곡은 대중들로부터 멀어지고 있는 실정에 안타까운 마음을 이루 말할 수가 없다. 이를 위해서 현대시의 발굴과 작곡가들의 자유로운 사상과 아이디어, 새로운 화성의 도입을 접목하여 한국가곡의 다양한 연구와 실험을 통하여 새 방향을 찾고자 노력해야 할 것이며, 필자는 이 논문을 통하여 한국 예술가곡의 올바른 이해와 발전에 편승하고자 한다.

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