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2000년 이전의 한국과 대만의 청춘물은 거의 잔혹하고 비극적인 청춘 이야기를 다뤘지만 2000년 이후에 이르러서는 힐링과 치유를 취지로 우정과 애정을 그리는 성장 영화가 오히려 주류를 이루고 있다. 이는 경제적 사회적 배경이 달라짐에 따라 시청각적인 문화로서의 영화의 주제도 변화를 맞은 것으로 보인다. 개혁, 혁명, 정치적인 격변을 거쳐서 현대 사회는 상대적으로 안정적인 분위기를 유지하게 됨에 따라 사람들의 관심도 바뀌게 된 것이다. 그에 따라 사회의 암흑적인 면을 폭로하는 소재보다 더 평범하고 일상적인 삶을 누리는 세대의 청춘을 담아낸 청춘로맨스영화가 흥행하게 된 이유가 아닐까 싶다. 한국과 대만의 청춘물은 역사가 길고 또 관객들에게 호평을 받아왔다. 각자의 특색이 뚜렷하고 자신의 문화적인 요소를 많이 함축하고 있다.
본 논문은 상대적으로 흥행에 성공하고 서사의 큰 흐름이 거의 비슷한 한국의 ＜너의 결혼식＞과 대만의 ＜그 시절, 우리가 좋아했던 소녀＞를 중심으로 화면, ...

2000년 이전의 한국과 대만의 청춘물은 거의 잔혹하고 비극적인 청춘 이야기를 다뤘지만 2000년 이후에 이르러서는 힐링과 치유를 취지로 우정과 애정을 그리는 성장 영화가 오히려 주류를 이루고 있다. 이는 경제적 사회적 배경이 달라짐에 따라 시청각적인 문화로서의 영화의 주제도 변화를 맞은 것으로 보인다. 개혁, 혁명, 정치적인 격변을 거쳐서 현대 사회는 상대적으로 안정적인 분위기를 유지하게 됨에 따라 사람들의 관심도 바뀌게 된 것이다. 그에 따라 사회의 암흑적인 면을 폭로하는 소재보다 더 평범하고 일상적인 삶을 누리는 세대의 청춘을 담아낸 청춘로맨스영화가 흥행하게 된 이유가 아닐까 싶다. 한국과 대만의 청춘물은 역사가 길고 또 관객들에게 호평을 받아왔다. 각자의 특색이 뚜렷하고 자신의 문화적인 요소를 많이 함축하고 있다.
본 논문은 상대적으로 흥행에 성공하고 서사의 큰 흐름이 거의 비슷한 한국의 ＜너의 결혼식＞과 대만의 ＜그 시절, 우리가 좋아했던 소녀＞를 중심으로 화면, 사운드, 인물의 설정, 줄거리의 전개, 주제 등을 분석함으로써 성공적인 요인 및 내재한 색다른 문화적인 요소를 탐구하고 분석하였다. 이에 한국과 대만의 문화적인 특징 및 청춘로맨스영화를 제작하는 데에 시사하는 점들을 제시하고자 한다.
＜너의 결혼식＞은 색채 사용이 풍부하고 따뜻한 색깔을 많이 이용하며 화면의 아름다움을 추구하기 위해 로케이션의 선정도 깔끔하거나 로맨틱한 장소로 정한다. 내레이션은 다듬어진 언어로 인생의 경험담을 들려주는 느낌이 난다. 배경음악이 역동적이고 활발하며 적극적인 마인드를 드러낸다. 남녀 주인공을 돋보인 멜로 구조를 가지고 있다. 갈등을 빚기 시작하는 시점은 주로 현실적인 문제를 반영한다. 반면에 ＜그 시절，우리가 좋아했던 소녀＞는 색채가 상대적으로 단순한 노스탤지어적인 스타일로 화면을 장식한다. 복고적인 시대 배경을 강조하기 위해 주로 낡은 길거리와 건물을 비춘다. 내레이션은 구어체로 자연스럽고 친근감을 선사한다. 배경음악이 엽기적이고 활력이 넘쳐났으나 주제곡은 슬픈 멜로디로 연주해서 청춘의 아쉬움을 개탄한다. 주인공이 여러 명으로 개인의 청춘을 기린다기보다 한 세대의 청춘을 그리워하는 형식을 취한다. 갈등을 야기한 것은 외부적인 요소보다 청춘에 처한 소년과 소녀의 성격과 관념 차이로 처리한다. 한국은 현실성을 겸비한 로맨스를 역설하는 대신에 대만은 시대적이지만 충동적이고 유치한 청춘 시절에 중점을 둔다.
두 영화는 여러 면으로 볼 때 차이가 적잖게 나타났으나 모두 청소년 하위문화가 지닌 특유의 반항, 성과 폭력을 재현한다는 공통점이 있다. 불합리하고 굳어진 체계 혹은 성인의 질서에 용감하게 도전하고 싶어하는 정신을 나타낸다. 이는 사회에 순종하고 살아온 이들에게 일종의 위로를 주는 역할을 한다.

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