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문제 정의
- 이제 분석을 통해 도출된 내용들을 바탕으로 아르누보 장식화 공간에 대한 일반적인 의미를 살핌으로써 현대 디자인에서 '장식'의 의미와 적용 가능성을 살펴보고자 한다. 또한 그동안 장식을 '기이한 장식의 질병'이나 '죄악'으로 비판하였던 이들의 생각과 장식화 공간의 내재적 문제점이란 부정적 측면을 동시에 살핌으로써 장식의 의미와 한계를 밝히고자 하였다.
- 본 연구에서는 그동안 모더니즘의 경제적, 기술적 관점에 의해 표피적이고 부가적인 것으로 인식되던 '장식'에 대한 재해석과 함께 부분적 요소로서의 장식이 전체인 장식화 공간으로 구성되는 방식과 구성요소간의 상관성을 살핌으로써 아르누보 장식화 공간의 의미와 한계, 디자인 방법론의 파악을 연구의 목적으로 하였다.
- 이제 분석을 통해 도출된 내용들을 바탕으로 아르누보 장식화 공간에 대한 일반적인 의미를 살핌으로써 현대 디자인에서 '장식'의 의미와 적용 가능성을 살펴보고자 한다. 또한 그동안 장식을 '기이한 장식의 질병'이나 '죄악'으로 비판하였던 이들의 생각과 장식화 공간의 내재적 문제점이란 부정적 측면을 동시에 살핌으로써 장식의 의미와 한계를 밝히고자 하였다.
가설 설정
- 본 연구는 아르누보가 자연을 모티브로 한 유기적 곡선과 기하학적 추상장식들을 디자인에 적용하였다는 일반화된 연구를 바탕으로 장식적 요소와 공간의 관계성에 대한 새로운 의미를 발견하고자 하는 의도에서 출발점으로 장식적 측면과 함께 공간의 축조성이란 측면을 고려하여 화면 요소가 3차원 공간상에서 장식화한 회화적 구성, 이미지의 변형과 반복을 이용한 추상적 구성, 구조적 요소와 미적 요소, 재료의 합리성과 장식의 표현 어휘를 통합시킨 유기적 구성이란 아르누보 공간 구성방식에 대한 가설을 설정할 수 있었다. 이러한 가설들은 작품분석과 관련 문헌 참조를 통해 부분으로써의 장식이 전체 공간의 장식화로 변하는 일련의 구성방식에서 일정 부분 타당성을 확인할 수 있었다.
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