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문제 정의
- 이로써, 자국의 디자이너가 주도한 에스닉 룩의 색채 특성과 제3자의 관점에 의하여 전개된 에스닉룩의 색채 특성, 그리고 이 두 가지 측면을 비교 . 분석함으로써 전통문화에 대한 현대적 해석이 복식의 색채를 통하여 나타나는 양상을 살펴보는데 목적이 있다. 이것은 우리 전통문화를 바탕으로 한 복식디자인의 세계적 보급을 위한 연구에 시사점을 제공할 수 있을 것이다.
- 이로써, 자국의 디자이너가 주도한 에스닉 룩의 색채 특성과 제 3자의 관점 에 의 하여 전개된 에스닉 룩의 색채 특성, 그리고 이 두 가지 측면을 비교 .분석함으로써 전통문화에 대한 현대적해석이 복식의 색채를 통하여 나타나는 양상을 살펴보는 데 목적이 있었다.
- 이 연구는 일본의 전통색채와 연계하여 현대 패션에 나타난 일본풍 에스닉 룩의 색채 특성을 일본의 디자이너와 서양 디자이너들이 제시하는 두 가지 관점에서 분석하였다. 이로써, 자국의 디자이너가 주도한 에스닉 룩의 색채 특성과 제 3자의 관점 에 의 하여 전개된 에스닉 룩의 색채 특성, 그리고 이 두 가지 측면을 비교 .
- 이 연구는 일본의 전통색채와 연계하여 현대 패션에나타난 일본풍 에스닉 룩의 색채 특성을 일본의 디자이너와 서양 디지.이너들이 제시하는 두 가지 관점에서 분석하였다.
제안 방법
- 웹을 통한 색채 수집이 인쇄상태의 색채를 시감비색 또는 측 색기를 사용한 색채 수집보다 정확도나 신뢰성이 높기 때문에 웹에서 직접 색채를 추출하는 방식을 취하였다. 넷째, 색채 분석은 모니터상의 디지털 색채를 Photo- shop을 사용하여 300dpi의 해상도에서 RGB값을 구하였다. 추출된 색채는 Munsell Conversion 8.
- 다섯째, 전통색채와 현대 패션에 나타난 일본풍 에스닉 룩 색채의 비교 . 분석(전통색채: 일본 디자이너의 색채: 서양 디자이너의 색채)을 통하여 전통색채가 현대 패션의 에스닉 룩에서 나타나고 있는 색채 경향을 설명하였다.
- 그 후 1970년대 후반 다카다 겐조(Takada Kenzo), 이세이 미야케(Issey Miyake), 요지 야마모토 (Ybhji Yamamoto), 레이 가와쿠보(Rei Kawakubo), 간사이 야마모토(Kansai Yamamoto)등 일본의 디자이너들이 일본 정부의 지원 하에 경제력을 기반으로 세계 패션계에 진출하였다. 다카다 겐죠의 비정형적이고 헐렁한 재단과 여러 겹의 디자인은 대담한 칼라와 패턴으로 설계되었고, 세계 여러 나라의 민속복과 텍스타일로부터 영감을 얻어 디자인에 활용하였다.
- 둘째, 일본의 전통색채 자료는 일본에서 발행된 전통복식에 관한 공신력 있는 문헌자료에서 먼셀 체계로 된 250개의 색채 데이터를 수집하여 일본 전통색채의 색상과 색조 특성을 분석하였다.
- 룩 색채의 비교 . 분석(전통색채: 일본 디자이너의 색채: 서양 디자이너의 색채)을 통하여 전통색채가 현대 패션의 에스닉 룩에서 나타나고 있는 색채 경향을 설명하였다.
- 3을 사용하여 측색된 RGB값을 H V/C값으로 변환하고 먼셀의 40색상체계와 PCCS 색조로 분석하였다. 이 때, 일본 디자이너와 서양 디자이너의 작품에 나타난 색채를 분리하여 분석하였다.
- 이너들이 제시하는 두 가지 관점에서 분석하였다. 이로써, 자국의 디자이너가 주도한 에스닉 룩의 색채 특성과 제3자의 관점에 의하여 전개된 에스닉룩의 색채 특성, 그리고 이 두 가지 측면을 비교 . 분석함으로써 전통문화에 대한 현대적 해석이 복식의 색채를 통하여 나타나는 양상을 살펴보는데 목적이 있다.
- 이너들이 제시하는 두 가지 관점에서 분석하였다. 이로써, 자국의 디자이너가 주도한 에스닉 룩의 색채 특성과 제3자의 관점에 의하여 전개된 에스닉룩의 색채 특성, 그리고 이 두 가지 측면을 비교 . 분석함으로써 전통문화에 대한 현대적 해석이 복식의 색채를 통하여 나타나는 양상을 살펴보는데 목적이 있다.
- 이저〕까지, 전통색채에 대한 현대적 해석이 복식의 색채를 통하여 나타나는 양상을 살펴보았다. 전통에 대한 무분별한 관심의 확대는 문화의 가치가 왜곡 되는 형태로 나타나기도 한다.
- 이제까지 일본의 전통색채, 일본 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색채, 그리고 서양 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색채를 세 영역으로 분류하여 분석하였다. 다음은 세 영역에 대하여 색상과 색조로 나누어 각 영역 별로 비교 .
- 일본 전통색채에 대한 자료수집은 일본에서 발행되고 있는 '일본의 전통색채 250색'(濱田信義, 2007; 長崎 巖 監修, 2008; 福田邦夫, 2005)에 나타난 색을 기초로 다음과 같이 색채 분석을 진행하였다.
- com)에서 225장의 사진을 분석한 결과, 일본 디자이너의 작품 141점에서 505색이 나타났고, 서양 디자이너 작품 84점에서 277색이 나타났다. 작품의 수와 색채의 수에서 큰 차이가 나타났으므로, 각 영역의 백분율에 기초하여 색채 분석을 진행하였다.
- 첫째, 선행연구를 통하여 일본풍 에스닉 룩의 특성을 고찰하였다.
대상 데이터
- 239장을 추출한 후, 패션전공 석 . 박사과정 3인으로 구성된 전문가 집단과 연구자 2인의 최종판단에 의해 225장의 사진을 선별하였다. 이때 일본 디자이너 4명의 작품은 141점이었으며, 서양 디자이너 8명의 작품은 84점으로 양적으로 차이를 보였다(표 1).
- 셋째, 현대 일본풍 에스닉 룩의 색채 자료는 패션컬렉션에 발표된 복식을 중심으로 실증적 자료를 수집하였다. 대표적인 패션컬렉션인 파리, 밀라노, 런던, 뉴욕 컬렉션에 2004년 S/S부터 2008년 F/W까지 발표된 작품을 퍼스트뷰 코리아(www.
데이터처리
- 넷째, 색채 분석은 모니터상의 디지털 색채를 Photo- shop을 사용하여 300dpi의 해상도에서 RGB값을 구하였다. 추출된 색채는 Munsell Conversion 8.0.3을 사용하여 측색된 RGB값을 H V/C값으로 변환하고 먼셀의 40색상체계와 PCCS 색조로 분석하였다. 이 때, 일본 디자이너와 서양 디자이너의 작품에 나타난 색채를 분리하여 분석하였다.
성능/효과
- 1. 세 영역에 나타난 전반적인 색채의 경향은 일본전통색채가 나머지 두 영역(일본'디자이너에 의한 에스닉 룩의 색채와 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색채)과 차별적 특성을 나타내고 있었다. 이것은 에스닉 룩은 그 전통적 문화 요소를 지니고 있는 복식이기는 하지만, 현대 패션의한 장르이며 현대의 패션디자이너에 의해 디자인 된 복식이므로 당연히 이 시대적 트랜드를 반영하고 있기 때문이다.
- 2. 에스닉 룩의 색채 내에서 분석했을 때 색상에 있어서, 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색채는 자국의 전통문화에 대한 지나친 과장이나 변화를 시도하지 않고, 일본의 전통색상을 고수하면서 자신의 미학관에 대한 자연스러운 해석을 하고 있었다. 반면, 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색상은 전통색상보다는 현대 유행색상을 더 많이 반영하고 있으며, 유행색상을 넓은 면적에 과감히 표현하고 있었다.
- 4%)로 나타난다. 2.5R에서 2.5Y까지에 해당하는 색상이 전체비율의 39.2%를 차지하여, 4색상환 중 9색상에 해당하는 영역에 40% 가까이 분포하고 있음을 알 수 있다. 무채색의 비율은 5.
- 3. 에스닉 룩의 색채 내에서 분석했을 때 색조에 있어서, 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩의 무채색과 저채도의 사용은 오히려 전통색채보다 높은 비율로 나타났다. 이것은 일본의 여러 문화 중 주도적 영향을 끼친 선종문화에 입각하여 일본의 전통사상을 지나치게 인식하며 내적인 사상을 반영한 색채표현에 치중한 결과로 해석된다.
- 저채도에 집중하는 경향이 나타난다. p색조를 볼 때, 일본 전통색채는 p가 4.0% 인 것에 비해 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩의 p 색조는 15.2%, 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 p 색조는 22.7%로, 전통복식에 비하여 에스닉 룩이 월등히 높은 비율로 나타났다.
- 5R에서 공통적으로 높은 분포를 보이고 서양 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색상보다 주황 띤 빨강이더 많이 나타나고 있다. 또한 서 양 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색상은 두 영역과는 매우 달리, Y와 GY색상에서만 전체의 47%를 차지하는 특이한 분포를 보여서 전통색채보다는 유행색을 더 주종하고 있는 것을 알 수 있다.
- 에스닉 룩의 색채 내에서 분석했을 때 색상에 있어서, 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색채는 자국의 전통문화에 대한 지나친 과장이나 변화를 시도하지 않고, 일본의 전통색상을 고수하면서 자신의 미학관에 대한 자연스러운 해석을 하고 있었다. 반면, 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색상은 전통색상보다는 현대 유행색상을 더 많이 반영하고 있으며, 유행색상을 넓은 면적에 과감히 표현하고 있었다.
- 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색조 분포를PCCS로 분석한 결과, p(22.7%)와 ltg(10.5%)가 가장 높게 나타났으며, 그 다음으로 d(9.7%), sf(9.0%) 순으로 나타났다. 즉, 고명도를 중심으로 무채색에 가깝게 많은 색채들이 분포되어 있었고, 중간 명도와 중간 채도에 해당하는 sf와 d의 분포가 높게 나타났다.
- 서양 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색상 분포를 먼셀의 40색상체계로 분석한 결과, 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색상은 대부분 R에서 GY사이에 주로 분포하였다. 즉, 5GY(8.
- 2%)는 극히 낮은 분포를 보이고 있었다(그림 9). 서양 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색상과 색조를 분석한 결과, 색상은 YR, Y, GY에서 거의 모든 색조에 걸쳐 골고루 분포하고 있고, 색조는 모든 색상에 골고루 분포되어 있는 색조가 없다. 전통 색과 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩 색채와는 달리 R에서 거의 모든 색조가 골고루 분포되어 있지 않았다.
- 2%)이 가장 높게 나타난다. 이것을 종합해 볼 때, 일본 디자이너에 의한 일본풍 에스닉 룩의 색채는 저채도에 집중해 있으며, 고채도의 빈도는 극히 낮게 분포하고 있음을 알 수 있다(그림 6).
- 6%)이 세 영역 중 가장 높다. 이것을 종합해 볼 때, 일본의 전통색채는 중명도와 중채도에 집중해 있으며, 고명도와 고채도의 빈도는 극히 낮게 분포하고 있음을 알 수 있다(그림 3).
- 이상을 종합해 볼 때, 일본 디자이너들은 일본의 전통색채를 고수하면서 현대 패션의 무채색을 수용하여 자국의 전통 문화를 현대적인 자연스러운 아름다움으로 표현하고 있었다. 이것으로 전통이 현대 유행색채 경향과 조화를 이루며 패션에 적절히 반영되고 있음을 알 수 있다.
- 이러한 억제되고 강요된 색채의 역사가 일본적 미의식의 문화로서 뿌리를 내리게 된 것이라고 밝히고 있다. 이상을 통하여, 현대 패션에서 일본풍 에스닉 룩은 주로 기모노의 형태적 특성과 착용방식이 응용되어 나타나고 있음을 알 수 있다. 즉, 기모노의 오비와 슬리브, 비대칭적 여밈과 비구조적 형태, 그리고 직선적 실루엣 등을 응용한 에스닉 룩이 발표되고 있다.
- 의한 에스닉 룩의 색상은 대부분 R에서 GY사이에 주로 분포하였다. 즉, 5GY(8.7%), 7.5GY(8.5%), 7.5Y(6.9%) 순으로 나타났으며, 7.5R부터 2.5G까지 15색상의 분포가 전체색상의 69.6%를 차지하였다. 무채색은 4.
- 즉, 7.5GY(6.3%), 7.5R(6.1%), 10R(5.5%), 10Y(5.1%), 2.5GY(4.8%), 5GY(4.6%) 순으로 나타났다. 무채색의비율은 11.
- 노랑은 주로 Itg, sf에서 높은 분포를 보였고, GY로 가면서 p에서 높은 분포를 보였다. 즉, R계열의 저명도와 고채도, 그리고 Y계열로 가면서 Itg, sf, d 등 중 명도와 sf, d의 중채도, 그리고 GY에서는 p의 고명도, 저채도가 높은 분포를 보였다. 따라서, 주로 난색 계열의 고명도와 중명도가 가장 대표적 색채로 나타나고 있으며, 한색계열의 고명도, 고채도는 거의 분포하지 않고 있다(그림 10).
- 0%) 순으로 나타났다. 즉, 고명도를 중심으로 무채색에 가깝게 많은 색채들이 분포되어 있었고, 중간 명도와 중간 채도에 해당하는 sf와 d의 분포가 높게 나타났다. 여기서도, 앞의 두 영역의 색조 분포와 마찬가지로 v(2.
- 분석한 도표이다. 크게 분류해 보았을 때, 현대 패션인 두 영역의 에스닉룩은 전통색채와는 차별성 이 나타났다. 즉, 일본 디자이너에 의한 에스닉 룩과 서양 디자이너에 의한 에스닉 룩의 색채는 세 영역에서 가장 많은 유사성이 나타나고 있다.
- 특히, R계열은 dkg와 dp에서 높은 분포를 보였고, GY계열은 p와 dkg에서 높은 분포를 보였다. 즉, R-GY계 열의 저채도에 명도는 고명도와 저명도를 중심으로 골고루 분포되어 있다.
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