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문제 정의
- 별도의 완성점을 가지기보다 지속적인 과정을 중시하기 때문이다. 본 연구가 가지는 목적은 루이지아나 미술관의 전체적인 디자인 프로세스를 공간경험 중심으로 면밀히 살펴보고 추후 비슷한 조건과 과정을 거치는 미술관이나 관련 시설에 다양한 참고가 될 수 있게 하는 것이다.
가설 설정
- 옌센은 본격적인 설계가 진행되기 전에 세 가지의 조건을 내건다. "첫째, 옛날 집은 원형 그대로 유지하여 미술관 입구로 만든다. 나중에 미술관이 확장되더라도 관람객들이 소박한 19세기의 건물을 지나가도록 한다.
- 현재까지도 유효하게 나타나고 있다.1)루이지아나 미술관은 건축, 미술, 자연이 통합된 하나의 유기체를 지향한다. 이 유기체에서 자연과 미술은 가장 중요한 자리를 차지하고 건축은 그 둘을 경험시키기 위한 장치와 같은 역할을 한다.
- 팀버 구조는 '주 동선에 내재된 경험의 복합성'과 '내부화된 장소의 구축'을 최소한의 건축적 개입으로 가능하게 한다.13) 팀버구조는 단순하면서도 명확한 구조적 관계를 보인다. 내, 외부의 프로그램, 빛의 유입, 그리고 재료와 구조의 요소들이 그대로 건축 형태로 드러난다.
- 실제로 옌센은 코펜하겐에 있는 40여개의 회사들과 네트워크를 만들어 덴마크 예술가들의 미술을 가지고 직접 현장에서 전 시회를 벌이기도 했다.4)이 낯선 전시방법은 찬반양론을 일으켰다. 하지만 편안한 환경에서 '더 많은 사람들에게 미술을 경험시키고자(Art for the many)'하는 옌센의 의 도는 루이지아나 미술관의 근본적인 취지를 이해하는데 핵심적인 도움을 준다.
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