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문제 정의
- 또한 친환경 시장이 확대되고 성장함에 따라 표면적으로만 환경친화적 정책이나 친환경이미지를 내세우는 제품이 많이 등장하고 있다. 따라서 이 연구는 세계 환경시장의 80% 이상을 차지하고 에코패션브랜드가 활성화되고 있는 미국, 영국, 캐나다 등의 선진국을 중심으로 에코패션디자인을 분석하고자 한다. 또한 에코패션브랜드가 활성화되기 시작한 2006년부터 2010년까지의 에코패션디자인의 변화추이를 분석하고 시즌별 특성을 분석하고자 한다.
- 이 연구는 에코패션브랜드가 활성화되기 시작한 2006년부터 2010년까지의 에코패션디자인의 변화추이를 분석하고 시즌별 특성을 분석하고자 하였다. 연구의 결과는 다음과 같다.
- 이를 통하여 아직까지 유·아동복과 이너웨어에 편중되어 있고 다양한 에코 패션브랜드가 개발되지 못하고 있는 국내 에코패션이 나아가야할 발전적 미래 방향을 제안하고자 한다.
제안 방법
- 그 결과 자연스러움과 편안함의 추구하는 자연적 이미지, 장식을 절제한 최소의 미를 표현한 모던 이미지, 복고주의적 경향과 여성스러움이 표현된 로맨틱, 문화적이고 지역적인 요소가 표현된 에스닉, 자연과 환경보호를 위한 재활용과 재순환적인 이미지인 빈티지, 유행에 민감하지 않은 클래식, 건강한 삶을 위한 스포티브, 첨단 기술의 발달로 복합적인 기능성이 나타나는 멀티이미지의 8가지로 나누어 살펴볼 수 있었다. 그리고 두가지 이상의 이미지가 나타나는 것은 복합 이미지로 하여 살펴보았다. 자료 분석은 내용분석방법과 PASW 18.
- 소재는 수집된 사진으로 분석하기가 어려워 재질로 분석하였으며, 하드(hard), 소프트(soft), 브릴리언트(brilliant), 트렌스페어런트(transparent) 재질로 분류하였다. 그리고 둘 이상의 재질이 함께 사용된 경우는 복합재질로 살펴보았다. 에코패션디자인의 이미지 분석기준은 에코패션디자인 선행연구(Kim & Lee, 2010)를 참고로 하였다.
- 디테일은 종류가 많아 주름 디테일인 셔링과 개더를 셔링·개더로, 주름잡은 가장자리 장식인 프릴과 러플을 프릴·러플로, 의복에 덧붙인 장식인 아플리케와 패치워크를 아플리케·패치워크로 묶어서 살펴보았다.
- 따라서 이 연구는 세계 환경시장의 80% 이상을 차지하고 에코패션브랜드가 활성화되고 있는 미국, 영국, 캐나다 등의 선진국을 중심으로 에코패션디자인을 분석하고자 한다. 또한 에코패션브랜드가 활성화되기 시작한 2006년부터 2010년까지의 에코패션디자인의 변화추이를 분석하고 시즌별 특성을 분석하고자 한다. 이를 통하여 아직까지 유·아동복과 이너웨어에 편중되어 있고 다양한 에코 패션브랜드가 개발되지 못하고 있는 국내 에코패션이 나아가야할 발전적 미래 방향을 제안하고자 한다.
- 디테일은 종류가 많아 주름 디테일인 셔링과 개더를 셔링·개더로, 주름잡은 가장자리 장식인 프릴과 러플을 프릴·러플로, 의복에 덧붙인 장식인 아플리케와 패치워크를 아플리케·패치워크로 묶어서 살펴보았다. 색의 종류는 유채색, 무채색, 조합색으로 나누어 살펴보았다. 유채색은 먼셀의 10가지 색상(R, YR, Y, YG, G, BG, B, PB, P, RP)과 에코패션디자인에서 많이 나타나는 아이보리, 베이지, 갈색의 세 가지 색을 더하여 총 13가지 색상으로 살펴보았다.
- 유채색은 먼셀의 10가지 색상(R, YR, Y, YG, G, BG, B, PB, P, RP)과 에코패션디자인에서 많이 나타나는 아이보리, 베이지, 갈색의 세 가지 색을 더하여 총 13가지 색상으로 살펴보았다. 색조는 화려한 톤(vivid, strong), 밝은 톤(very pale, pale, bright), 수수한 톤(light, light grayish, grayish, dull), 어두운톤(deep, dark), 복합톤으로 살펴보았다. 소재는 수집된 사진으로 분석하기가 어려워 재질로 분석하였으며, 하드(hard), 소프트(soft), 브릴리언트(brilliant), 트렌스페어런트(transparent) 재질로 분류하였다.
- 색조는 화려한 톤(vivid, strong), 밝은 톤(very pale, pale, bright), 수수한 톤(light, light grayish, grayish, dull), 어두운톤(deep, dark), 복합톤으로 살펴보았다. 소재는 수집된 사진으로 분석하기가 어려워 재질로 분석하였으며, 하드(hard), 소프트(soft), 브릴리언트(brilliant), 트렌스페어런트(transparent) 재질로 분류하였다. 그리고 둘 이상의 재질이 함께 사용된 경우는 복합재질로 살펴보았다.
- 색의 종류는 유채색, 무채색, 조합색으로 나누어 살펴보았다. 유채색은 먼셀의 10가지 색상(R, YR, Y, YG, G, BG, B, PB, P, RP)과 에코패션디자인에서 많이 나타나는 아이보리, 베이지, 갈색의 세 가지 색을 더하여 총 13가지 색상으로 살펴보았다. 색조는 화려한 톤(vivid, strong), 밝은 톤(very pale, pale, bright), 수수한 톤(light, light grayish, grayish, dull), 어두운톤(deep, dark), 복합톤으로 살펴보았다.
대상 데이터
- 사진자료의 선정기준은 에코패션브랜드임을 밝히거나 다른 기관·단체의 의해 확인된 것, 홈페이지에 연도별, 시즌별 컬렉션 사진이 등록되어 있는 것으로 하였다.
- 에코패션디자인의 변화추이와 디자인 특성을 알아보기 위해 2006년부터 2010년까지 에코디자인 관련 웹사이트 www.inhabit.com, 에코패션디자인 관련 글로벌 인터넷 웹사이트인 www.ecofashionworld.com, www.ecouterre.com을 통해 인지도 있는 에코패션브랜드 172개 중에서 사진을 수집하였다.
- 이와 같은 사진자료의 선정기준에 의해 2006년 F/W부터 2010 F/W까지 에코패션브랜드 172개 중 12개의 에코패션브랜드(Stewart and Brown, Leila Hafzi, SANS, Linda loudermilk, Thieves, Eko lab, Rebe, Apiece apart, Ryann, Araks, Art.23, Loyale, Clothing)로부터 총 1185장을 수집하였다.
데이터처리
- 그리고 두가지 이상의 이미지가 나타나는 것은 복합 이미지로 하여 살펴보았다. 자료 분석은 내용분석방법과 PASW 18.0을 이용한 빈도분석, 백분율, 교차분석, 독립성 검정의 통계 분석방법을 사용하였다.
이론/모형
- 디자인 분석기준은 선행연구(Kim, 2007; Lee, 2006; Lee & Lee, 2008)를 참고로 하여 형태, 색채, 재질, 무늬로 살펴보았다(Table 1).
- 에코패션디자인의 이미지 분석기준은 에코패션디자인 선행연구(Kim & Lee, 2010)를 참고로 하였다.
성능/효과
- 시즌에 따른 전반적인 색조는 S/S 시즌에 복합톤, 밝은톤, 화려한 톤이, F/W 시즌에 복합톤, 밝은 톤, 수수한 톤이 우세하게 나타났다.
- 에코패션디자인의 이미지 분석기준은 에코패션디자인 선행연구(Kim & Lee, 2010)를 참고로 하였다. 그 결과 자연스러움과 편안함의 추구하는 자연적 이미지, 장식을 절제한 최소의 미를 표현한 모던 이미지, 복고주의적 경향과 여성스러움이 표현된 로맨틱, 문화적이고 지역적인 요소가 표현된 에스닉, 자연과 환경보호를 위한 재활용과 재순환적인 이미지인 빈티지, 유행에 민감하지 않은 클래식, 건강한 삶을 위한 스포티브, 첨단 기술의 발달로 복합적인 기능성이 나타나는 멀티이미지의 8가지로 나누어 살펴볼 수 있었다. 그리고 두가지 이상의 이미지가 나타나는 것은 복합 이미지로 하여 살펴보았다.
- 둘째, 시즌에 따른 에코패션디자인의 특성 차이를 살펴본 결과, S/S 시즌의 자연적, 로맨틱 이미지와 F/W 시즌의 빈티지, 클래식 이미지를 중심으로 디자인의 차이가 나타났다. S/S 시즌은 피트앤플레어의 X자형 실루엣과 슬림 실루엣을 중심으로 여성스러운 디테일이 부각되어 나타났다.
- 두 시즌 모두 사각형 청록의 색상이, F/W 시즌은 검정색, 아이보리, 보라, 갈색이 부각되어 나타났다. 따라서 S/S 시즌에는 흰색과 회색 등 밝은 무채색과 빨강, 파랑, 청록 등의 유채색 중심으로, F/W 시즌에는 검정색의 무채색과 보라, 갈색 등의 유채색이 특징적으로 나타났다. 시즌에 따른 톤과 배색 특성은 Fig.
- 시즌에 따른 무늬 양식은 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에 양식적, 기하학적, 사실적 표현이, F/W 시즌에 추상적 표현이 부각되어 나타났다. 따라서 무늬는 S/S 시즌에 꽃무늬가 양식적 표현으로 많이 나타났음을 알 수 있으며, F/W 시즌에 민무늬가 많이 나타났음을 알 수있다. 무늬가 있을 경우 기하학 무늬나 식물무늬가 추상적 표현으로 나타남을 알 수 있다.
- 시즌에 따른 색조는 유의적인 차이가 나타났으며, S/ S 시즌에 복합톤, 밝은톤, 화려한 톤이, F/W 시즌에 수수한 톤, 어두운 톤이 부각되어 나타났다. 따라서 시즌별 색채는 S/S 시즌에는 밝고 화려한 톤이 많이 나타나고 F/W 시즌에는 수수한 톤이 많이 나타났음을 알 수 있다. 시즌에 따른 배색 특성은 S/S 시즌과 F/W 시즌 모두 콘트라스트 배색과 악센트 배색이 우세하게 나타난 것을 알 수 있다.
- 연도에 따른 소재의 변화추이는 재질특성과 무늬를 중심으로 살펴보았으며, 전반적인 연도에 따른 재질 변화를 살펴보면, 2006년, 2007년, 2010년은 복합 재질과 소프트 재질이, 2008년은 소프트 재질과 하드 재질이, 2009년은 복합 재질과 하드 재질이 두드러지게 나타났음을 알 수 있다. 따라서 전반적으로 복합 재질이 사용된 가운데 2008년과 2009년은 하드 재질이 많이 나타났으며, 그 외의 연도에는 소프트 재질이 많이 나타난 것을 알 수 있다. 이를 디테일 특성과 연관지어 분석해보면, 2008년과 2009년은 디테일 특성에서 턱 장식이 많이 나타났기 때문에 하드 재질이 많이 사용되었으며, 2006년과 2010년은 드레이프가 많이 나타남으로써 소프트 재질이 두드러지게 사용된 것으로 이해된다.
- 연도에 따른 톤 변화는 유의적인 차이가 나타나났으며, 2006년은 복합톤, 수수한 톤, 밝은 톤이, 2007년은 복합톤, 밝은 톤이, 2008년은 화려한톤, 2009년은 밝은 톤, 화려한 톤, 어두운 톤, 수수한 톤이, 2010년은 복합톤이 부각되어 나타났다. 따라서 전반적으로 복합톤이 우세한 가운데, 2006년과 2007년은 밝고 수수한 톤이 특징적으로 나타났으며, 2008년과 2009년에 화려한 톤이 특징적으로 나타남을 알 수 있다. 특히 2009년은 다양한 톤이 많이 사용되었다.
- 자연주의와 환경친화에 대한 연구가 나타나기 시작한 1990년대 중반의 시기는 전 세계적으로 환경오염에 대한 위기감이 확산된 시기이다. 따라서 패션트렌드에서 에콜로지 의식이 더욱 고조되어 자연환경과 동양적인 감각이 새로운 스타일로 표현되어 나타났다. 1990년대 후반의 시기는 세계적인 경제침체와 더불어 세기말에 대한 위기의식과 새로운 세기에 대한 희망이 공존하는 시기이다.
- 2007년은 자연적 이미지와 여성스러운 에스닉 이미지가 부각됨으로써 프린세스 실루엣을 중심으로 한 X자형의 형태가 부각되고 아이보리색과 회색의 색채가 부각되어 나타났다. 소재는 소프트 재질과 하드 재질이 부각되었으며, 여성스러운 프릴러플 디테일이 특징적으로 사용됨을 알 수 있다. 무늬는 없거나 식물무늬가 양식적으로 표현되었다.
- 시즌에 따른 디테일 특성의 차이는 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌은 셔링개더, 드레이프, 프릴러플 디테일이, F/W 시즌은 턱, 아플리케/패치워크, 바인딩, 드로스트링, 슬릿 디테일이 부각되어 나타났다.
- 16). 시즌에 따른 무늬 양식은 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에 양식적, 기하학적, 사실적 표현이, F/W 시즌에 추상적 표현이 부각되어 나타났다. 따라서 무늬는 S/S 시즌에 꽃무늬가 양식적 표현으로 많이 나타났음을 알 수 있으며, F/W 시즌에 민무늬가 많이 나타났음을 알 수있다.
- 따라서 시즌별 색채는 S/S 시즌에는 밝고 화려한 톤이 많이 나타나고 F/W 시즌에는 수수한 톤이 많이 나타났음을 알 수 있다. 시즌에 따른 배색 특성은 S/S 시즌과 F/W 시즌 모두 콘트라스트 배색과 악센트 배색이 우세하게 나타난 것을 알 수 있다. 시즌에 따른 배색 특성은 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에는 콘트라스트, 악센트, 세퍼레이션, 그라데이션 배색이, F/W 시즌에는 톤온톤, 콤플렉스 배색이 부각되어 나타났다.
- 시즌에 따른 배색 특성은 S/S 시즌과 F/W 시즌 모두 콘트라스트 배색과 악센트 배색이 우세하게 나타난 것을 알 수 있다. 시즌에 따른 배색 특성은 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에는 콘트라스트, 악센트, 세퍼레이션, 그라데이션 배색이, F/W 시즌에는 톤온톤, 콤플렉스 배색이 부각되어 나타났다. 따라서 S/S 시즌이 F/W시즌에 비해 다양한 배색이 나타난 것을 알 수 있다.
- 시즌에 따른 색조는 유의적인 차이가 나타났으며, S/ S 시즌에 복합톤, 밝은톤, 화려한 톤이, F/W 시즌에 수수한 톤, 어두운 톤이 부각되어 나타났다.
- S/S 시즌과 F/W 시즌 모두 복합 재질과 소프트 재질이 우세하게 나타났다. 시즌에 따른 재질은 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에 트랜스페어런트와 브릴리언트 재질이, F/W 시즌에 복합, 소프트, 하드, 브릴리언트 재질이 부각되어 나타났다. 따라서 S/S 시즌에 시폰과 같은 비치는 재질과 광택이 나는 재질이 주로 사용된 것을 알 수 있으며, F/W 시즌에 다양한 재질이 나타난 것을 알 수 있다.
- 이는 따뜻한 S/S 시즌의 특성상 원피스 드레스를 중심으로 한 로맨틱 이미지가 나타났으며, F/W 시즌에는 레이어드 스타일로 인하여 빈티지 이미지가 많이 나타난 것으로 해석할 수 있다. 시즌에 따른 패션 이미지는 유의적인 차이가 나타났으며, S/S 시즌에는 자연적, 로맨틱, 스포티브, 복합 이미지가, F/W 시즌에는 멀티, 빈티지, 클래식, 모던, 에스닉 이미지가 부각되어 나타난 것이 특징이다.
- 그러나 색채는 검정색과 흰색의 무채색으로 절제되어 나타남을 알 수 있다. 이상의 결과와 같이 에코패션디자인의 변화추이는 패션이미지의 변화에 따라 디자인의 변화가 있었음을 알 수 있다.
- 색채에 있어서 밝은 톤과 화려한 톤을 사용해 S/S 시즌을 표현하였음을 알 수 있다. 재질은 여성스러운 트랜스페어런트, 브릴리언트 소재가 부각되어 나타났으며 꽃무늬, 동물무늬 등이 양식적, 혹은 사실적으로 표현됨을 알 수 있다. 이러한 디자인 특성을 통해 로맨틱 이미지가 나타날 뿐 아니라 자연적이고 활동성있는 스포티브 이미지로 부각되어 나타남을 알 수 있다.
- 특히 2006년부터의 시기는 세계 각국의 친환경정책 추진과 녹색성장정책이 본격화되기 시작한 시기이며, 선진국을 중심으로 세계 각국에서 에코패션브랜드가 활성화되기 시작하였다. 패션트렌드에서는 자연의 모방을 통한 유기적인 내추럴과 웰빙 감각의 에코디자인, 자연과 하이테크 감성의 공존과 에코감성 등이 나타났다. 에코패션디자인 연구에서도 이 같은 영향으로 한층 진보된 에코디자인과 친환경디자인에 대한 연구가 이루어졌고 특히 웰빙 개념에서 한 단계 더 나아가 로하스 패션에 대한 연구가 이루어지게 되었다.
후속연구
- 이 연구는 국내의 에코패션을 상품화하기 위한 변화추이를 살펴보고 디자인 방법적 접근과 특성을 분석함으로써 에코패션디자인의 개발 방향을 파악하는데 도움이 될 것으로 사료된다. 또한 고감각의 소비자 취향을 만족시키는 고감도 에코패션디자인의 제품개발을 위한 기초자료로 활용될 수 있을 것이며, 에코 패션제품에 대한 인지도 향상에도 도움이 될 것으로 기대된다.
- 이를 통하여 아직까지 유·아동복과 이너웨어에 편중되어 있고 다양한 에코 패션브랜드가 개발되지 못하고 있는 국내 에코패션이 나아가야할 발전적 미래 방향을 제안하고자 한다. 이 연구는 고감각의 소비자 취향을 만족시키는 고감도 에코패션디자인의 제품개발을 위한 기초자료로 활용될 수 있을 것이다.
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