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문제 정의
- 그의 색면은 기하학적 추상이 아닌 관념의 표현으로, 형식적 내용은 사라지고 색면의 질료와 처리로 표현적 의미만 구체화한다. 그러므로 표현의 원리, 과정, 형식, 방법, 기술 등의 요소에서 살펴보기로 한다.22)
- 특히 지속적으로 캔버스 안팎으로 움직이는 장-캔버스 안으로 들어가는 빛과 캔버스 표면 바로 앞의 공간에서 밖으로 이동하는 색채-을 실현한 마크 로드코의 작품에서 도드라진다. 따라서 본 논문은 물감이 칠해지는 바탕과 그 조형성을 초월한 물질-대상-이 일체화된 색의 확장성을 살펴보고자 한다. 이는 작품에 표현된 색채 의미뿐 아니라, 작가의 리얼리티를 추론하는 초석으로 활용될 것이다.
- 본 연구자도 마크 로드코의 작품에서 새로운 사실을 제안하기보다, 기존의 이론을 새로운 관점과 방법으로 보는 게 더 중요한 공헌이라고 믿는다. 따라서 본 연구에서는 마크 로드코의 색면추상을 에르곤과 파레르곤 원리에서 색의 확장성의 관점을 제언하였다. 이는 가시적 현상들보다 그 뒤에 포진한 무형의 의미를 음미하는 현대미술을 구체화하는 주요 담론이 되리라 믿는다.
- 또한 마크 로드코가 집필하고, 그의 아들 크리스토퍼 로드코가 편집한《The Artist's Reality》에서 피력한 그의 미학적 관점을 중심으로 논한다.
- 본 연구는 마크 로드코의 색면추상이 본격화된 1946년 이후 작품에서 색의 확장성을 고찰하였다. 색면추상의 안과 밖으로 부유하는 여러 겹의 장을 통해 색의 확장성이 나타났다.
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