스토리텔링의 관점에서 본 영화흥행요소분석 - 한국·중국·일본영화를 중심으로 Analysis of the Factors for the Box Office Success in Korean, Chinese and Japanese Film Market Approach to the Storytelling원문보기
오늘날 대부분의 영화가 고전적인 내러티브 형식을 뛰어넘어 대안적 형태를 갖추고 있다는 점에서 이야기 구조가 갖는 패턴, 플롯과 서브텍스트, 갈등, 인물, 대사, 발견, 반전, 구성점 등 전통적인 내러티브 요소에 대한 분석과 전통적인 관습의 대안적 형태로서 드러나는 서사체계를 파악하기 위한 요소들을 중심으로 한국 중국 일본영화를 비교해보았다. 최근의 중국영화는 장르적으로 특징적인 변화가 있는데 전체적으로 서사, 전쟁/ 무협 액션류의 장르에서 최근 들어 멜로, 로맨스, 코메디류의 장르의 비중이 커지는 상황이다. 중국영화의 대체적인 특징은 중국 자국영화가 아닌 외국영화인 경우 영화를 선택하게 되는 가장 중요한 요소는 블록버스터 영화, 그리고 유명스타의 출연여부인데, 외국 영화에서는 대형스타의 출연이 관객들의 의사 결정에 큰 영향을 끼치게 된다. 일본은 OSMU 전략에 따른 작품의 집결지라고 볼 수 있을 만큼 드라마나 애니메이션, 만화가 원전인 작품이 제작되고 있다. 시리즈 형식의 블록버스터 영화와 장르별로는 공포 스릴러 영화나 멜로 영화들의 빈도가 높은 편이었으며, 다른 아시아 국가와의 비교를 통해 보더라도 판타지 장르나 동화적인 상상, 애니메이션 풍의 스토리텔링이 일본에서 강점을 보이고 있었다.
오늘날 대부분의 영화가 고전적인 내러티브 형식을 뛰어넘어 대안적 형태를 갖추고 있다는 점에서 이야기 구조가 갖는 패턴, 플롯과 서브텍스트, 갈등, 인물, 대사, 발견, 반전, 구성점 등 전통적인 내러티브 요소에 대한 분석과 전통적인 관습의 대안적 형태로서 드러나는 서사체계를 파악하기 위한 요소들을 중심으로 한국 중국 일본영화를 비교해보았다. 최근의 중국영화는 장르적으로 특징적인 변화가 있는데 전체적으로 서사, 전쟁/ 무협 액션류의 장르에서 최근 들어 멜로, 로맨스, 코메디류의 장르의 비중이 커지는 상황이다. 중국영화의 대체적인 특징은 중국 자국영화가 아닌 외국영화인 경우 영화를 선택하게 되는 가장 중요한 요소는 블록버스터 영화, 그리고 유명스타의 출연여부인데, 외국 영화에서는 대형스타의 출연이 관객들의 의사 결정에 큰 영향을 끼치게 된다. 일본은 OSMU 전략에 따른 작품의 집결지라고 볼 수 있을 만큼 드라마나 애니메이션, 만화가 원전인 작품이 제작되고 있다. 시리즈 형식의 블록버스터 영화와 장르별로는 공포 스릴러 영화나 멜로 영화들의 빈도가 높은 편이었으며, 다른 아시아 국가와의 비교를 통해 보더라도 판타지 장르나 동화적인 상상, 애니메이션 풍의 스토리텔링이 일본에서 강점을 보이고 있었다.
This Paper aims to explore the key factors that drive box-office success in Korean, Chinese and Japanese film market regarding to the storytelling of the movies. At first, I researched the top 20 movies at the box office of Korean, Chinese and Japanese film market from 2007 to 2011.And then I tried ...
This Paper aims to explore the key factors that drive box-office success in Korean, Chinese and Japanese film market regarding to the storytelling of the movies. At first, I researched the top 20 movies at the box office of Korean, Chinese and Japanese film market from 2007 to 2011.And then I tried to figure out the key factors for the success and the differences among those countries. Usually the purpose of the movie planning in Korea is for the domestic market. In the profit structure of Korean film industry, it is really hard to focus on the overseas film market. In Chinese film market, recently it has been changed a lot especially film genre. The movie liked to watch is melodrama, romantic comedy movie It is being changed to the comedy genre from the war and martial arts movie. And it is emphasized the importance of the scenario in the film production. They want to watch their lives like a real and dreams at the movie and the movie tries to show this trend. In Japanese film market, they made movies in which TV drama, animation and cartoon according to the O.S.M.U. strategy. The movies like to watch are the blockbuster movies, horror movies, thriller movies and melodrama. Comparing with Korea and China, they like movies which show more fantastic and fairy tale imagination.
This Paper aims to explore the key factors that drive box-office success in Korean, Chinese and Japanese film market regarding to the storytelling of the movies. At first, I researched the top 20 movies at the box office of Korean, Chinese and Japanese film market from 2007 to 2011.And then I tried to figure out the key factors for the success and the differences among those countries. Usually the purpose of the movie planning in Korea is for the domestic market. In the profit structure of Korean film industry, it is really hard to focus on the overseas film market. In Chinese film market, recently it has been changed a lot especially film genre. The movie liked to watch is melodrama, romantic comedy movie It is being changed to the comedy genre from the war and martial arts movie. And it is emphasized the importance of the scenario in the film production. They want to watch their lives like a real and dreams at the movie and the movie tries to show this trend. In Japanese film market, they made movies in which TV drama, animation and cartoon according to the O.S.M.U. strategy. The movies like to watch are the blockbuster movies, horror movies, thriller movies and melodrama. Comparing with Korea and China, they like movies which show more fantastic and fairy tale imagination.
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문제 정의
그래서 우선적으로 플롯의 보편적 특성이 될 수 있는 이야기 구조와 그 패턴에 대한 연구를 바탕으로 전통적인 관습의 대안적 형태로 드러나는 요소를 살펴보았다. 보편적인 패턴으로 드러난 여러 가지 전형들은 대중문화 장르에서 요구되는 특성이기도 한데 관객으로 하여금 스토리를 쉽게 이해하고 친근함을 느끼게 해서 오랜 시간 동안 가장 기본적인 이야기 구조가 되어왔다.
이러한 경향을 참고하여 본 연구에서는 중국에서 새롭게 강세를 보이고 있는 로맨스 장르에서 펑 샤오강의 과 의 스토리텔링을 분석하고 그 특성을 살펴보았다.
이번 연구에서는 한국 · 중국 · 일본에서의 흥행영화들의 스토리텔링 분석을 통해 한국영화의 해외시장 진출에 있어서 참고할만한 요소가 있는지, 또 있다면 각 국가별로 어떤 특성을 가지고 있는가를 살펴 보는 것을 주된 목표로 하였다.
제안 방법
따라서 이번 연구의 중심이 스토리텔링에 따른 흥행 요소 분석에 있다는 점에서 당초 계획했던 연구방법의 변화는 불가피했다. 그리하여 2007년 ~ 2011년 5년간, 한국, 중국, 일본 영화시장 연도별 박스 오피스 상위20위의 영화를 중심으로 국가별 연도별 흥행작품을 분석하여 그 경향을 분석하고 각 국가들의 제작 영화들을 중심으로 영화를 선정, 그 사례 분석을 중심으로 한국 중국 일본 영화시장의 특성을 파악하는 데에 초점을 맞추었다.
스토리텔링 분석과 관련해서 한 나라에서 개봉된 모든 영화를 분석해서 각 유형별로 정리하고 또 흥행에 성공한 작품들을 분류해서 그 특성을 비교해보는 것도 의미 있는 연구가 될 수 있으나 그 작업의 방대함으로 인해 이번 연구에서는 장르나 성격이 유사한 한국과 할리우드 영화 각 한 편씩을 선정하여 그 특성들을 비교해 보았다. 비교 분석대상의 한국영화와 할리우드영화로 윤제균 감독의 <해운대>(2009)[6]와 롤랜드 에머리히 감독의 [2012](2009)[7]를 선정했다.
대상 데이터
비교 분석대상의 한국영화와 할리우드영화로 윤제균 감독의 (2009)[6]와 롤랜드 에머리히 감독의 [2012](2009)[7]를 선정했다.
성능/효과
비교 분석대상의 한국영화와 할리우드영화로 윤제균 감독의 <해운대>(2009)[6]와 롤랜드 에머리히 감독의 [2012](2009)[7]를 선정했다. 이 영화들로 선정한 이유는 두 작품 모두 하이컨셉트(High Concept)의 블록버스터영화이며 재난영화로서 비교하기에 적합하다고 판단하였다.
후속연구
즉 보편적인 이야기 구조로서는 더 이상 각각의 영화가 가지고 있는 특성들을 설명하기에는 한계가 있다고 볼 수 있다. 각각의 영화들이 전통적인 내러티브 구조를 뛰어넘어 어떤 방식으로 스토리텔링을 하고 있는 지를 찾아나가는 작업 또한 이 연구의 테마가 될 것이다.
이번 연구를 통해 각 국가별 스토리텔링의 특성을 살펴보았는데 할리우드영화의 경우 특별한 몇몇 영화를 제외하고는 모든 국가에서의 순위나 관객의 선호도는 엇비슷하다고 판단할 수 있었으며 각 국가별 자국흥행영화의 스토리텔링도 국가별로 차이점은 있었지만 더 정밀한 분석을 위해서는 좀 더 많은 데이터의 확보가 필요하다고 생각되었다. 뿐만 아니라 각 국가별 영화의 스토리텔링에 대한 분석이 실제 영화기획에 도움이 될 수 있기 위해서는 시나리오 내적요인의 분석 외에 국내 영화산업의 수익구조의 다변화 및 이를 안정화시킬 수 있는 정책, 해외 현지 상영 배급 시스템의 변화 등 시나리오 외적인 부분에서의 변화도 따라야 스토리텔링의 분석의 더 효율적인 활용이 가능하리라 생각된다.
뿐만 아니라 한국영화의 해외시장 진출이나 또 그 성과는 한류열풍이 불고 있음에도 불구하고 미미한 수준에 지나지 않고 있다. 이번 연구를 통해 각 국가별 스토리텔링의 특성을 살펴보았는데 할리우드영화의 경우 특별한 몇몇 영화를 제외하고는 모든 국가에서의 순위나 관객의 선호도는 엇비슷하다고 판단할 수 있었으며 각 국가별 자국흥행영화의 스토리텔링도 국가별로 차이점은 있었지만 더 정밀한 분석을 위해서는 좀 더 많은 데이터의 확보가 필요하다고 생각되었다. 뿐만 아니라 각 국가별 영화의 스토리텔링에 대한 분석이 실제 영화기획에 도움이 될 수 있기 위해서는 시나리오 내적요인의 분석 외에 국내 영화산업의 수익구조의 다변화 및 이를 안정화시킬 수 있는 정책, 해외 현지 상영 배급 시스템의 변화 등 시나리오 외적인 부분에서의 변화도 따라야 스토리텔링의 분석의 더 효율적인 활용이 가능하리라 생각된다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
중국영화의 장르적 변화는 어떠한가?
오늘날 대부분의 영화가 고전적인 내러티브 형식을 뛰어넘어 대안적 형태를 갖추고 있다는 점에서 이야기 구조가 갖는 패턴, 플롯과 서브텍스트, 갈등, 인물, 대사, 발견, 반전, 구성점 등 전통적인 내러티브 요소에 대한 분석과 전통적인 관습의 대안적 형태로서 드러나는 서사체계를 파악하기 위한 요소들을 중심으로 한국 중국 일본영화를 비교해보았다. 최근의 중국영화는 장르적으로 특징적인 변화가 있는데 전체적으로 서사, 전쟁/ 무협 액션류의 장르에서 최근 들어 멜로, 로맨스, 코메디류의 장르의 비중이 커지는 상황이다. 중국영화의 대체적인 특징은 중국 자국영화가 아닌 외국영화인 경우 영화를 선택하게 되는 가장 중요한 요소는 블록버스터 영화, 그리고 유명스타의 출연여부인데, 외국 영화에서는 대형스타의 출연이 관객들의 의사 결정에 큰 영향을 끼치게 된다.
모바일 환경이 만든 새로운 스토리텔링 방식은 어떤 경향을 보이는가?
스마트폰으로 대표되는 모바일 환경은 메신저 서비스, SNS(Social Network Service), YouTube 동영상 등을 통해 새로운 형태와 감성의 스토리텔링 방식을 만들어내고 있는데, 빠른 전파속도, 스토리의 간소화, 임팩트 있는 스토리가 그 특징이라고 볼 수 있다. 범람하는 이야기들 속에서 사람들의 눈에 띄기 위해서는 우선 임팩트 있는 내용이어야 하며, 내용이 길어서 오랜 시간 쳐다보고 있어야 이해되는 스토리는 배제되는 경우가 많다. 이러한 경향은 동영상에서도 비슷하게 나타나는데 혹자는 이제 5분이 넘어가는 영상은 사람들의 관심에서 멀어진다고 얘기하기도 한다.
중국영화의 대체적인 특징은 무엇인가?
최근의 중국영화는 장르적으로 특징적인 변화가 있는데 전체적으로 서사, 전쟁/ 무협 액션류의 장르에서 최근 들어 멜로, 로맨스, 코메디류의 장르의 비중이 커지는 상황이다. 중국영화의 대체적인 특징은 중국 자국영화가 아닌 외국영화인 경우 영화를 선택하게 되는 가장 중요한 요소는 블록버스터 영화, 그리고 유명스타의 출연여부인데, 외국 영화에서는 대형스타의 출연이 관객들의 의사 결정에 큰 영향을 끼치게 된다. 일본은 OSMU 전략에 따른 작품의 집결지라고 볼 수 있을 만큼 드라마나 애니메이션, 만화가 원전인 작품이 제작되고 있다.
참고문헌 (12)
최예정, 스토리텔링과 내러티브, 글누림, 2005.
이철한, 이야기로 세상을 만든다, 스토리텔링, 마커스, 2009.
켄 데시거, 얼터너티브 시나리오, 커뮤니케이션북스, 2006.
김정희, 스토리텔링 이론과 실제, 인간사랑, 2010.
Irwin R. Blacker, The Element of Screenwriting, Macmillan, 1986.
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