[논문]실험영화의 구조적 특성 -미국의 구조영화를 중심으로-

장민용

doi:10.5392/jkca.2014.14.01.056

실험영화의 구조적 특성 -미국의 구조영화를 중심으로-
Characteristics of Structure in Experimental Film -focused on American Structure film- 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.14 no.1, 2014년, pp.56 - 65

장민용 (서경대학교 영화영상학과)

초록
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실험영화작가들은 필연적으로 영화가 가진 물리적인 속성과 한계 그리고 영화만의 단독적인 요소들을 자신들의 영화창작의 핵심으로 간주하였다. 관습적인 영화 규범을 거부하는 태도는 영화의 작동원리에 대한 새로운 관심을 통해서도 강화되었다. 실험영화작가들은 영화의 메커니즘이 어떤 방식으로 영화의 최종 결과물에 영향을 주는지에 대해 질문하였다. 실험영화에서는 극영화의 내러티브에 상응하는 '특정한 전개 구조' 필요하고 이를 위해서 현재의 시점에서 이미지의 흐름에 주목하였다. 움직임의 환영을 만들어 내는 이미지의 연쇄 개념은 다양한 영화적 실험을 가능하게 하였다. 특히, 미국의 구조영화작가들은 이미지들이 연속적으로 움직이는 방식을 변형시킴으로써 관습적인 극영화와는 다른 영화의 의미와 정서를 전달하는 방법들을 모색하였다. 이를 통해서 관습적인 내러티브의 성격과 기능에 대해 문제를 제기하고 새로운 영화전개방식에 대해 탐구하였다. 이러한 구조영화의 전통은 실험영화를 이해하는 핵심적인 개념이며 디지털 영화제작 환경으로 변모하고 있는 오늘날에도 여전히 유용한 접근방식이다.

Abstract ▼ AI-Helper

Most of experimental films have different visual techniques and aesthetic values compared to those of narrative films. This difference makes it difficult to understand experimental films. In order to understand in what ways the experimental film has broken with the convention of narrative film, it is important to examine certain structure of experimental film. The important aspect of many experimental films is the way that they have altered the nature of narrative by changing the way that we perceive the succession of image. In particular, The tradition of American Sturcture film has been the contribution of the experimental film to expand the limits of this rule system and evolve a more personal and organic approach to the continuum of film. This approach has been a method of understanding experimental films and still a useful aesthetic tools both reading personal films and making innovative works.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

관습적인 영화 규범을 거부하는 태도는 영화의 작동원리에 대한 새로운 관심을 통해서도 강화되었다. 실험영화작가들은 영화의 메커니즘이 어떤 방식으로 영화의 최종 결과물에 영향을 주는지에 대해 질문하였다.
실험영화작가들은 이미지들이 연속적으로 움직이는 방식을 변형시킴으로써 관습적인 극영화와는 다른 영화의 의미와 정서를 전달하는 방법들을 모색하였다. 이를 통해서 관습적인 내러티브의 성격과 기능에 대해 문제를 제기하고 새로운 영화전개방식에 대해 탐구하였다.
벨슨은 디졸브와 다중인화를 사용해서 거의 마법과도 같은 빛의 형태를 만들어낸다. 이와 같이 실험영화는 논리적인 인과율에 따른 내러티브의 전개 대신에 이미지 변형의 전략에 천착하고 그 전략들이 관객들의 관람경험에 어떻게 영향을 주는지를 연구한다.

제안 방법

다음 장에서는 미국의 구조영화의 특성을 고스란히 공유하고 있는 어니 기어(Ernie Gehr)의 <반향Reverberation>(1967)과 홀리스 프램튼의 <(향수nostalgia)>(1970-72)를 통해 구조적 특성으로서의 빛과 형태를 구성하는 시간의 구조를 살펴볼 것이다.
실험영화는 주류를 이루고 있던 오락영화와 여기에 쏟아지는 대중들의 반응을 거부했고 또 비판했다. 그들은 드라마와 영화 전반을 지배하는 틀에 박힌 전통, 관행, 그리고 산업논리에 따라 상품화된 영화제작을 도외시한 채, 다른 시각, 즉 ‘보는 방법(ways of seeing)’에 대해 고민했다[5].
실험영화에서는 극영화의 내러티브에 상응하는 ‘특정한 전개 구조’가 필요하고 이를 위해서 현재의 시점에서 이미지의 흐름에 주목하였다.
움직임의 환영을 만들어 내는 이미지의 연쇄 개념은 다양한 영화적 실험을 가능하게 하였다. 실험영화작가들은 이미지들이 연속적으로 움직이는 방식을 변형시킴으로써 관습적인 극영화와는 다른 영화의 의미와 정서를 전달하는 방법들을 모색하였다. 이를 통해서 관습적인 내러티브의 성격과 기능에 대해 문제를 제기하고 새로운 영화전개방식에 대해 탐구하였다.
2001년에 디지털 비디오(DV)로 제작한 <뒷 계단>은 서로 포개진 시간에 대한 탐구의 일환으로 아이들이 할로윈 파티로 향하는 순간을 포착한 영화이다. 이 작업을 통해 피어스는 16 mm 필름작업에서 비디오 작업으로 성공적으로 이행하였다. 구조영화작가들이 그랬던 것처럼 피어스는 필름과 비디오 매체 모두에서 영화가 가진 물리적인 한계와 속성 그리고 영화만의 단독적인 요소들을 자신들의 영화창작의 중심에 위치시켰다.
피어스는 디지털 비디오의 1/4 정도의 느린 셔터 스피드를 통해서 만들어진 이미지를 한 프레임씩 어긋나는 레이어들(layers)의 축적을 통해 ‘지속적인 흐름’으로 변형시켰다.
피어스는 이 짧은 시간의 복합적인 구조 안에 경이로움, 근심, 열망, 아름다움 등의 정서를 하나로 응축시켰다. 피어스는 디지털 매체에 내재된 미학적 특성을 적극적으로 자신의 작업의 수단으로 삼아 흥분과 주저함, 즐거움과 경이로움이 동시에 공존하는 다양한 아이들의 감정을 뒷 계단의 작은 피크닉을 통해 보여주었다.

대상 데이터

실험영화에서 이미지들은 자주 영화의 존재를 결정하는 기술적인 과정을 통해서 얻어진다. 실험영화 작가들은 셀룰로이드, 감광유제, 스프로킷 홀, 개별적인 영화 프레임, 영사기, 그리고 지각 심리 등과 같은 영화 과정에 집중하였다. 따라서 영화 이미지를 물리적으로 조작하는 것 자체가 작품의 과정이자 의미가 되었다.

성능/효과

결론적으로 은 빛, 시간, 운동의 조작 등 영화 매체의 핵심적인 요소를 통해서 불특정한 장소와 배열되지 않는 지형을 영화적으로 각인하고 분해하는 과정을 보여주는 추상적이고 실험적인 영화이다.

후속연구

또한 이러한 구조영화의 전통이 최근의 디지털 비디오 작업에도 지속적으로 영향을 미치고 있으며 여전히 중요한 미학적 근거로 작용하고 있음을 확인하기 위해 리튼 피어스의 <백 스텝The Back Steps>(2001)을 논의할 것이다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	실험영화작가들은 전통적인 극영화의 선형적인 내러티브를 무엇으로 대체하였는가?	먼저 실험영화작가들에게 있어, 전통적인 극영화 형식의 선형적인 내러티브는 ‘과정(process)’으로 대체되었다. 여기에서 ‘과정’은 영화작가들이 지속적인 현재의 시점에서 이미지의 흐름 자체에 관심을 가진다는 것을 의미한다.
	실험영화작가는 무엇을 영화창작의 핵심으로 간주하는가?	실험영화작가들은 필연적으로 영화가 가진 물리적인 속성과 한계 그리고 영화만의 단독적인 요소들을 자신들의 영화창작의 핵심으로 간주하였다. 관습적인 영화 규범을 거부하는 태도는 영화의 작동원리에 대한 새로운 관심을 통해서도 강화되었다.
	다다 예술가의 영화는 어떤 특징을 가지는가?	전방위 예술가였던 뒤샹( Marcel Duchamp)이나 만 레이(Man Ray)와 같은 다다 예술가들은 영화를 자신들의 추상예술의 연장선상에서 탐구하였다. 이들은 이질적인 이미지들을 콜라주(collage)와 같은 편집방식을 통해 새로운 내러티브로 구성하였고, 카메라 없이 직접 감광 재료 위에 오브제를 얹고 거기에서 만들어지는 명암을 이용하여 추상적인 이미지들을 창조하기도 하였다. 필름 루프(film loop), 다중인화, 왜곡된 이미지를 이용하는 것은 다다 영화의 중요한 특징이 되었으며 이후의 실험영화에서도 다양한 방식으로 사용되었다. 초현실주의 영화인들 역시 영화가 진부한 상업영화를 뛰어넘는 창조적인 방식으로 사용될 수 있다고 믿었다.

참고문헌 (14)

J. H. Mattews, Surrealism and Film, Ann Arbor, University of Michigan Press, p.11, 1971.
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A. L. 리스 지음, 실험영화와 비디오의 역사, 커뮤니케이션북스, p.164, 2013.
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장민용, "영화를 통한 기억하기의 작업- 수 프리드리히의 세 편의 영화를 중심으로-", 영화연구, 제40호, p.162, 2009.
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http://supposedaura.blogspot.kr/2007_07_01_archive.html

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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