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NTIS 바로가기한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.14 no.1, 2014년, pp.56 - 65
장민용 (서경대학교 영화영상학과)
Most of experimental films have different visual techniques and aesthetic values compared to those of narrative films. This difference makes it difficult to understand experimental films. In order to understand in what ways the experimental film has broken with the convention of narrative film, it i...
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핵심어 | 질문 | 논문에서 추출한 답변 |
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실험영화작가들은 전통적인 극영화의 선형적인 내러티브를 무엇으로 대체하였는가? | 먼저 실험영화작가들에게 있어, 전통적인 극영화 형식의 선형적인 내러티브는 ‘과정(process)’으로 대체되었다. 여기에서 ‘과정’은 영화작가들이 지속적인 현재의 시점에서 이미지의 흐름 자체에 관심을 가진다는 것을 의미한다. | |
실험영화작가는 무엇을 영화창작의 핵심으로 간주하는가? | 실험영화작가들은 필연적으로 영화가 가진 물리적인 속성과 한계 그리고 영화만의 단독적인 요소들을 자신들의 영화창작의 핵심으로 간주하였다. 관습적인 영화 규범을 거부하는 태도는 영화의 작동원리에 대한 새로운 관심을 통해서도 강화되었다. | |
다다 예술가의 영화는 어떤 특징을 가지는가? | 전방위 예술가였던 뒤샹( Marcel Duchamp)이나 만 레이(Man Ray)와 같은 다다 예술가들은 영화를 자신들의 추상예술의 연장선상에서 탐구하였다. 이들은 이질적인 이미지들을 콜라주(collage)와 같은 편집방식을 통해 새로운 내러티브로 구성하였고, 카메라 없이 직접 감광 재료 위에 오브제를 얹고 거기에서 만들어지는 명암을 이용하여 추상적인 이미지들을 창조하기도 하였다. 필름 루프(film loop), 다중인화, 왜곡된 이미지를 이용하는 것은 다다 영화의 중요한 특징이 되었으며 이후의 실험영화에서도 다양한 방식으로 사용되었다. 초현실주의 영화인들 역시 영화가 진부한 상업영화를 뛰어넘는 창조적인 방식으로 사용될 수 있다고 믿었다. |
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http://supposedaura.blogspot.kr/2007_07_01_archive.html
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