[논문]범죄영화 「이중배상(Double Indemnity)」속 테마음악의 기능적 역할

최유미; 이승연

doi:10.5392/jkca.2015.15.03.048

범죄영화 「이중배상(Double Indemnity)」속 테마음악의 기능적 역할
The Functional Role of Theme Music in the Crime Movie 「Double Indemnity」 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.15 no.3, 2015년, pp.48 - 56

초록
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1940년대 영화음악은 영화 속 장면의 상황 및 인물의 성격과 심리적 갈등을 내포하며 향후 범죄영화와 긴장감 유발 장면의 테마음악으로 표현되는 기능적 역할을 한다. 따라서 본 연구는 영화음악가 미클로스로자(Miklos Rozsa)가 참여한 영화 "이중배상"에 나오는 테마음악의 음악적 요소가 시간적 흐름에 따른 사건진행을 상징적 방법으로 구성가능하며 영상의 몰입을 위해 감성을 자극하고 상승을 유도하는 것을 입증한다.

Abstract ▼ AI-Helper

The film music in the 1940s is characteristic of its functional role of afterward crime movie and for expressed theme of scene to causing tension by encompassing the situational description of the scenes as well as psychological struggles of characters within the realm of musical techniques. This study demonstrates the process of change of theme music that expresses time-dependent plot development in Double Indemnity in which Miklos Rozsa participated as a music director and the result verifies the hypothesis that stimulate the senses and induces increased for the absorbed in the scene musical elements can be adopted as a symbolic means to emotions in movies.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

이러한 예제를 보아도 시나리오를 영상으로 연출하는 과정에서 음악의 결합이 극의 효과를 상승시키며 표현의 한계를 극복하는 요소가 되는 것을 알 수 있다. 본 연구는 범죄영화의 분석을 통하여 긴장감을 중심으로 이러한 효과를 증명한다.

제안 방법

2 마디의 증4도와 16분음표의 단2도 진행은 [악보 2]테마의 핵심단어인 음모를 가장 잘 표현한 선율의 음정이다. 또한 수직적 화성으로 본 감음정과 증음정은 음모를 꾸미는 분위기를 음악적으로 연출한다. 음모는 범죄의 공동수행을 위한 합의를 가리키는 단어로 월터와 필리스가 살인에 대한 모의와 모략을 하며 음모를 상징한다.
Cain)의 소설을 바탕으로 1944 년 빌리 와일더(Billy Wilder) 감독에 의해 완성되었으며, 시대적 불안감과 영화 속 인물의 내적갈등을 음악으로 표출하며 긴장감을 연출하였다. 미클로스 로자는 장면 속 상황과 인물의 내면적 갈등의 효과를 높이기 위해 시간흐름에 따른 사건의 전개방식을 테마음악으로 작곡하였으며, 내재 음악을 제외한 총 7개의 테마 분류 음악을 21개 장면에 사용하였다. 앞서 기술한 인물의 성격과 장면의 상황을 나타내는 라이트 모티브에 준한 기능적 역할을 제시함으로서 영화 속 시간적 흐름에 따른 사건의 진행상황을 나타내고, 또한 주인공이 느끼는 불안심리 및 내러티브를 강조하기 위한 음악으로 연출하는 특징을 보인다.
본 논문에서는 영화 「이중배상」을 중심으로 범죄영화의 특징인 음모와 계략, 범죄를 이행하는 행동을 중심으로 인물간의 내면적 갈등과 불안심리 및 긴장감을 7가지 테마로 분류하고, 영화예술의 시간적 흐름을 음악의 반복, 변화, 강조, 조합 등의 특성을 토대로 제시한다.
또한 1인칭 주인공 시점으로 영화에서 사건의 중심에 있는 주인공 월터가 관객에게 내러티브를 전달하는 역할을 한다. 영화 「이중배상」에 나타나는 7가지 주요 테마음악과 그에 따른 음악의 기능적 역할을 살펴본다.
또한 주인공의 심리를 나타내며 긴장감을 증폭시키는 역할을 한다. 영화 「이중배상」에서 나타나는 7가지 테마음악을 기능적 역할로 분류하여 [표 2]로 정리하였다.

대상 데이터

미클로스 로자의 걸작인 「쿼바디스(Quo Vadis, 1951)」, 「벤허(Ben-Hur, 1959)」와 같이 서사 영화에서는 시대의 인물별, 주제별로 라이트 모티브를 적용하여 테마음악을 극명하게 표현한다. 그가 활발하게 활동하였던 40년, 50년대를 기점으로 연구 분석한 범죄영화는 총 4편으로「이중배상」과 「더 킬러스」, 「벌거벗은 도시」, 「아스팔트 정글」이다. 로자의 서사적 영화 음악에서의 작곡 기법을 바탕으로 범죄영화에 적용하였으며, 음악적 비중이 적은 영화 「벌거벗은 도시」와 「아스팔트 정글」을 제외한 나머지 두 영화 중 「이중 배상」은 상대적으로 6개의 테마음악 분류를 보이는 영화 「더 킬러스」보다 긴장감을 나타내는데 음악적 표현이 더욱 다양하고 명확하다[12].

이론/모형

영화 「이중배상」은 필름 느와르의 연출적 특징인 로우키(Low key) 조명의 사용으로 빛과 그림자의 명암을 살려 공포의 대상이나 두려움, 절망과 같은 심리들을 표현하는데 사용되었다[5]. 또한 1인칭 주인공 시점으로 영화에서 사건의 중심에 있는 주인공 월터가 관객에게 내러티브를 전달하는 역할을 한다.

성능/효과

[표 3]은 영화의 시간적 흐름을 기준으로 정리한 테마음악 등장순서의 조합을 나타내는 타임라인으로 [표 2]에 명시한 7개 테마음악을 기호로 표기하였으며 그 중 A테마는 전체적인 시간의 흐름을 나타내고 있으며 사건의 발생을 화자의 역할로서 관객에게 사건의 내러티브를 전달한다. B, D테마는 사건의 선행과 후행의 단계인 음모의 계략과 음모의 행동으로 나타나며, C테마는 사건을 암시하면서 동시에 장면을 강조하는 역할을 한다. E, F, G테마는 인물의 심리나 갈등을 표현하는 부가적인 역할로서 감정의 효과를 증폭한다.
넷째, [악보 4]와 같이 2분음표의 완전4도 하행하는 선율적 반복리듬은 음모를 수행하는 단계로 범행을 행동하는 움직임을 나타낸다.
다섯째, [악보 5]와 같은 디미니시 7th코드의 4개음을 선율의 규칙적인 반복사용으로 긴장감을 유발시킨다.
셋째, [악보 3]과 같이 유니즌의 짧은 패시지로 리듬을 강조한 수직적 화성과 수평적 선율사이의 단3도 진행은 장면의 효과를 극대화 시키며 긴장감을 강조한다.
여섯째, [악보 6]과 같이 두 마디 동기를 모티브로 한 대위법적 선율진행은 인물의 심리적 갈등을 각인시키며 내면적으로 고뇌하는 심경을 수평적인 대위법 선율 진행의 사용으로 갈등을 묘사한다.
일곱째, [악보 7]과 같이 Ⅴm의 반종지사용은 Ⅰ로 해결되지 못하고 범죄영화에서 정상적인 사랑이 아닌 수단으로 이용되는 사랑을 은유적으로 보여준다. 도미넌트 마이너에서 나타나는 불완전함은 범죄의 어두운 면을 부각시키며 은밀한 배경적 상황과 어울려 불완전한 사랑을 나타낸다.
[악보 3]은 장면을 극대화시키기 위한 테마음악으로서 영화에서 총 세 번의 장면에서 등장한다. 첫 번째로 테마가 등장하는 장면은 월터가 디드릭슨을 살해하기 위해 필리스와 디드릭슨이 탑승한 차 뒷좌석에서 살해 기회를 엿보고 있는 장면으로 디드릭슨을 살해하는 사건이 곧 일어남을 나타낸다. 두 번째 장면은 디드릭슨 사건이 사고사로 종결됨을 수상하게 여긴 월터의 상사 키즈가 월터를 찾아가 심문하는 장면인데, 완전범죄로 끝난 줄 알고 거액의 배상금을 받을 준비를 하던 월터는 키즈의 개입으로 인해 사건이 새로운 국면을 맞이할 것을 암시한다.
첫째, [악보 1]과 같이 8분음표의 장2도와 단2도 상,하행 진행은 사건의 흐름을 관객에게 전달하며 궁금증을 자아내는 화자의 역할을 한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	1940년대 영화음악은 어떤 역할을 했는가?	1940년대 영화음악은 영화 속 장면의 상황 및 인물의 성격과 심리적 갈등을 내포하며 향후 범죄영화와 긴장감 유발 장면의 테마음악으로 표현되는 기능적 역할을 한다. 따라서 본 연구는 영화음악가 미클로스로자(Miklos Rozsa)가 참여한 영화 "이중배상"에 나오는 테마음악의 음악적 요소가 시간적 흐름에 따른 사건진행을 상징적 방법으로 구성가능하며 영상의 몰입을 위해 감성을 자극하고 상승을 유도하는 것을 입증한다.
	미클로스 로자가 음악감독으로 참여한 범죄영화엔 무엇이 있는가?	영화음악의 선구자로 불리는 미클로스 로자(Miklos Rozsa, 1907∼1995)가 40년대에서 50년대까지 음악감독으로 참여한 범죄영화는 총 4편으로「이중배상」과 「더 킬러스(The Killers, 1946)」,「벌거벗은 도시 (The Naked City, 1948)」,「아스팔트 정글(The Asphalt Jungle, 1950)」이다. 그중 음악적 효과가 가장 두드러진 영화 「이중배상」을 선택하였다.
	영화음악이 내러티브를 영상으로 연출하는 과정에서 효과적으로 쓰인 사례엔 무엇이 있는가?	이미지는 인물의 성격 또는 상황, 사물을 유추할 수 있는 라이트 모티브(Leit Motiv)의 기능적 역할을 갖는데, 이러한 역할이 영상과 내러티브와 함께 영화의 몰입을 어떻게 극대화 시키는가에 대한 방법과 방향을 제시한다. 이러한 방법의 대표적인 예로 영화 「죠스(Jaws, 1975)」에서 식인상어 출현 장면은 공포를 박진감 있는 반복 진행 및 점점 빠르기(accelerando)의 리듬으로 표현함으로서 장면적 긴장감을 더해주거나[3], 영화 「디 아워스(The Hours, 2002)」와 같이 심리를 다루고 있는 영화에서도 주인공 버지니아의 불안정한 내적 심리상태를 협화음과 불협화음의 반음계 (Chromatic) 진행으로 나타내어 어둡고 우울한 분위기를 연출하는 효과가 등장인물의 불행을 암시하거나 우울한 심리상태를 음악으로 잘 묘사하는 것을 볼 수 있다[4]. 이러한 예제를 보아도 시나리오를 영상으로 연출하는 과정에서 음악의 결합이 극의 효과를 상승시키며 표현의 한계를 극복하는 요소가 되는 것을 알 수 있다.

참고문헌 (16)

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조수진, "독일 표현주의 영화: 내적인 흐름과 움직임을 외부로 투사하기-독일 표현주의(적) 영화들의 시각적 표현 양식에 대한 간략한 분석", 독일문학, Vol.110, pp.124-143, 2009.
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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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