[논문]영화 <인셉션>에 나타난 음악의 시간성

박병규

doi:10.5392/jkca.2020.20.05.251

영화 <인셉션>에 나타난 음악의 시간성
Temporality of Music in Film 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.20 no.5, 2020년, pp.251 - 260

초록
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<인셉션>에서 음악은 꿈속 공간들의 통로가 되는 동시에 시간속도가 서로 다른 공간 사이에서 시간성의 문제를 낳는다. 본 논문은 이 음악의 시간성을 베르그손의 시간개념을 통해 고찰하는 데 목적이 있다. 영화에서 사용된 음악《Non, je ne regrette rien》은 원곡 버전과 템포를 늦춘 버전, 그리고 느려진 템포를 골격으로 재편곡된 버전으로 나누어지며, 본 연구는 실제적 분석을 통해 그 특징과 유사도를 시각적으로 확인하였다. 베르그손의 지각과 기억 도식의 관점에서, 디제시스의 잠재태적 음악(템포를 늦춘 버전)이 내재하는 비디제시스의 현실태적 음악(재편곡된 버전)은 영화음악과 음악신호의 역할을 동시에 수행하고 있다. 또한 원곡 버전과 템포를 늦춘 버전은 질적 변화를 갖는 지속하는 동일체의 관계로서, 우리는 역원뿔 도식 내의 위치를 살펴보고, 이 둘의 관계를 도식에 응용해 보았다. <인셉션>의 다층구조에서 생기는 음악의 시간성을 현재와 과거가 공존하는 베르그손의 철학에 근거하여 탐구한 것은 본 연구의 큰 성과라 할 수 있다.

Abstract ▼ AI-Helper

In , music becomes a passage of spaces in dreams and at the same time causes a problem of temporality between spaces with different time speeds. This paper aims to examine the temporality of the music through Bergson's concept of time. The music used in the film, 《Non, je ne regrette rien》, is divided into the original version, the slowed-down version, and the rearranged version with the slowed-down, and this study visually confirmed the characteristics and similarities through practical analysis. From the perspective of Bergson's perception and memory diagram, non-diegetic music of the actual(the rearranged version) in which diegetic music of the virtual(the slowed-down version) inherent, plays the role of film music and music signal simultaneously. Also, the original version and the slowed-down version are the relationship of durational identity with qualitative changes. We looked at the position in the inverted cone diagram and applied their relationship to the diagram. It is a great achievement of this study that we explored the temporality of music in the multi-layered structure of , based on Bergson's philosophy of coexisting with the present and the past.

주제어

표/그림 (12)

그림 그림 1. 의 꿈 층위(감독 자필 그래프)[7]
그림 그림 2. 1단계 꿈에서 음악신호 전달자인 팀원 유서프(Yusuf)와 2단계 꿈을 꾸고 있는 팀원 아서(Arthur), Warner Bros.(2010)
표 표 1. 《Non, je ne regrette rien》의 타입
그림 그림 3. 《Non, je ne regrette rien》 악보[11]
그림 그림 4. OM의 소노그램 분석(조건: 11seconds, 4096 FFT Size)
그림 그림 5. DM의 소노그램 분석(동일 조건)
그림 그림 6. MM의 소노그램 분석(동일 조건)
그림 그림 7. MM의 악보[12]
그림 그림 8. 후설의 시간 도식[16]
그림 그림 9. 베르그손의 지각과 기억 도식[17]
그림 그림 10. 킥과 이전 꿈으로부터의 깸
그림 그림 11. 베르그손의 역원뿔 도식[27]

AI 본문요약
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* AI 자동 식별 결과로 적합하지 않은 문장이 있을 수 있으니, 이용에 유의하시기 바랍니다.

문제 정의

베르그손의 시간개념을 다루기 전에 그와 동시대를 살았던 현상학자 후설(Edmund Husserl, 1859∼ 1938)을 잠시 살펴보기로 하자.
본 연구는 이 음악의 시간성을 철학적 개념을 통해 고찰하는 데 목적이 있으며, 이러한 접근은 의 공간 이 꿈, 곧 정신에 있기 때문이다.
<인셉션>이 개봉되었을 당시, MM이 OM으로부터 느려진 DM에 근거하고 있다는 사실은 주지했던 바이다. 본 연구는 회자됐던 음원 단순비교를 넘어, 소노그램(sonogram) 분석을 통해 보다 학술적인 접근을 시도하고자 한다.
<인셉션>의 다층구조는 꿈을 전제로 하고 있으며, 각각의 꿈들은 진행속도가 다르기 때문에 ‘시간’이라는 문제를 발생시킨다. 본 연구의 핵심은 영화에 쓰인 이들 음악의 시간성에 대해 베르그손의 시간개념을 적용하여 철학적으로 접근하는 것이었다.
여기서 본 연구는 원래의 음악 OM과 템포를 늦춘 DM의 관계를 살펴보기 위해 베르그손의 역원뿔 도식을 응용해 보고자 한다. 먼저, [그림 11]의 점 S를 ‘나’ 가 아닌 ‘음악’ OM으로 가정해보자.

가설 설정

먼저, [그림 11]의 점 S를 ‘나’ 가 아닌 ‘음악’ OM으로 가정해보자.

제안 방법

본 연구는 에서 꿈의 층위를 연결하는 《Non, je ne regrette rien》에 대하여 실제적 분석을 통해 세 가지 타입의 버전을 시각적으로 확인하였다.
앞서 우리는 템포를 늦춘 DM을 골격으로 재편곡한 MM을 다루었다. [그림 9]의 도식에서 ‘현실적 실존’에 해당하는 실선의 영역을 MM으로 상정한다면, ‘잠재적 실존’의 점선 영역에 DM을 위치시킬 수 있다.

이론/모형

본 연구가 철학적 접근을 위해 방법론으로 택하고 있는 것은 앙리 베르그손(Henri Bergson, 1859∼1941) 의 시간개념이며, 물질과 기억(Matière et mémoire, 1896)의 도식을 바탕으로 한다.

성능/효과

결과적으로, 빠르기를 늦춘 비정형의 DM으로부터 재편곡을 통한 정형화 작업은 디제시스의 음악신호를 밑바탕으로 비디제시스 음악 MM을 탄생시켰다. 이 MM은 사운드트랙에서 ‘Half Remembered Dream’ 으로 명명되어 영화의 오프닝에 첫 등장한다.
결론적으로, 본 연구는 현재와 과거를 공존케 하는 베르그손의 시간개념을 통해 의 재편곡 버전(비디제시스)과 템포를 늦춘 버전(디제시스)이 반사적 관계라는 것을, 거울 속 이미지이기에 때로는 대체 가능함을 보여주었다.
결론적으로, 본 연구는 현재와 과거를 공존케 하는 베르그손의 시간개념을 통해 <인셉션>의 재편곡 버전(비디제시스)과 템포를 늦춘 버전(디제시스)이 반사적 관계라는 것을, 거울 속 이미지이기에 때로는 대체 가능함을 보여주었다. 또한, 템포를 늦춘 버전과 원곡 버전(디제시스)은 질적 변화를 갖는 지속하는 동일체의 관계임을 확인하였다. 그리하여 이 세 가지 버전의 외시된 음악의 이면에는 디제시스와 비디제시스의 경계를 허물며 음악의 시간성을 극복할 수 있는 있는 연결고리가 생기는 셈이다.
종합하자면, 음악신호로 A단계에서 들을 때 OM, B 단계의 꿈에서는 코브의 말처럼 시간이 더 느리게 느껴지므로 템포를 늦춘 DM이 사용된다. B단계에서 DM과 같이 서사공간에서 들리는 디제시스(diegesis)적 음악이 아닌, 삽입음악을 필요로 하는 경우 영화는 브라스를 중심으로 재편곡된 MM을 택한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	Non, je ne regrette rien의 한국어 뜻은?	<인셉션>에서 등장하는 음악 중 논의될 음악은 에디 트 피아프(Édith Piaf) 노래의 《난 후회하지 않아(Non, je ne regrette rien)》의 원곡 버전과 이로부터 빠르기를 늦춘(원곡을 늘인) 버전, 그리고 그 변화된 빠르기에 맞춰 재편곡된 버전이다. 잘 알려져 있다시피, 원곡에서 빠르기를 늦추게 되면 재편곡 버전과 유사도가 높다.
	본 연구의 핵심은?	요약하자면, 베르그손의 지각과 기억 도식에서 이들은 동시간적이며, 이렇게 구성된 현실적 실존의 영역은 대상의 뒤편에 잠재적 실존으로 반사된다. <인셉션>에서 브라스로 재편곡된 버전은 원곡을 늘인 버전을 리듬적 골격으로 했다는 점에서 재편곡 버전을 현실태에, 템포를 늦춘 버전을 잠재태에 위치시킬 수 있다.
	크리스토퍼 놀란 감독의 작품들을 관통하고 있는 주제는?	크리스토퍼 놀란(Christopher Nolan) 감독이 <메멘토(Memento, 2000)>에서 다룬 기억상실로 인한 ‘시간의 단절’, <인터스텔라(Interstellar, 2014)>의 상대성 이론에 기초한 ‘시간지연’은 <인셉션(Inception, 2010)>의 소재인 ‘꿈 속 꿈에서의 시공간’과 함께 ‘시간’이라는 단어로 그의 작품을 관통하고 있다. 이들 작품 중 <인셉션>은 액자구조 속 비선형적 플롯들의 시간진행 속도를 다르게 설정함으로써 가히 시간성의 정점에 있다고 평가할 만하다.

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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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