연상호 감독의 단편 애니메이션 <창, 2012>은 군의 폭력성을 드러내는 시사고발 내용으로 많은 이들의 공감과 성찰을 유도하였다. 이는, 사회고발적 주제를 통해 오락성이 아닌 공익을 위한 애니메이션의 사회적 가치의 가능성을 보여준다 하겠다. 이에, 본 연구는 애니메이션을 통해 시사고발 영화 기능이 어떻게 구현되는지 서사적 구성과 연출 특성에 대해 살펴보는 것을 목적으로 한다. 이를 위한 연구의 전개는 첫째, 문헌과 사례를 중심으로 시사고발 영화의 의의와 일반적 특성에 대해 고찰한다. 둘째, 앞선 문헌연구를 바탕으로 분석기준을 도출하고, 셋째, 애니메이션 단편 영화 <창>에 대해 시사고발적 기능, 연출적 특성, 애니메이션 표현기법을 중심으로 사례연구를 진행한다. 본 연구를 통해 <창, 2012>은 군내부의 위계적, 폐쇄적 특성으로 인해 역사적, 사회적 이슈를 다루는 일반 시사고발 영화와는 다른 특성이 드러났으며, 또한, 연상호 감독의 독창적인 서사적, 연출적 기법이 애니메이션을 통해 시사고발기능을 효과적으로 구현함을 알 수 있다.
연상호 감독의 단편 애니메이션 <창, 2012>은 군의 폭력성을 드러내는 시사고발 내용으로 많은 이들의 공감과 성찰을 유도하였다. 이는, 사회고발적 주제를 통해 오락성이 아닌 공익을 위한 애니메이션의 사회적 가치의 가능성을 보여준다 하겠다. 이에, 본 연구는 애니메이션을 통해 시사고발 영화 기능이 어떻게 구현되는지 서사적 구성과 연출 특성에 대해 살펴보는 것을 목적으로 한다. 이를 위한 연구의 전개는 첫째, 문헌과 사례를 중심으로 시사고발 영화의 의의와 일반적 특성에 대해 고찰한다. 둘째, 앞선 문헌연구를 바탕으로 분석기준을 도출하고, 셋째, 애니메이션 단편 영화 <창>에 대해 시사고발적 기능, 연출적 특성, 애니메이션 표현기법을 중심으로 사례연구를 진행한다. 본 연구를 통해 <창, 2012>은 군내부의 위계적, 폐쇄적 특성으로 인해 역사적, 사회적 이슈를 다루는 일반 시사고발 영화와는 다른 특성이 드러났으며, 또한, 연상호 감독의 독창적인 서사적, 연출적 기법이 애니메이션을 통해 시사고발기능을 효과적으로 구현함을 알 수 있다.
The short animation directed by Sang-Ho Yeon has led the sympathy and reflection of audiences through reveling the violence of the military in the form of the social criticism film. The explores the social value of animation by the content of social criticism, not for entertainment uses but for pu...
The short animation directed by Sang-Ho Yeon has led the sympathy and reflection of audiences through reveling the violence of the military in the form of the social criticism film. The explores the social value of animation by the content of social criticism, not for entertainment uses but for public interest. This research addresses how the function of social criticism implements in animation film, especially, its narratives and direction. In the light of this, firstly, literature will review the general characteristics of social criticism films, Secondly, based on literature reviews, analysis tools will be drew, thirdly, the case study regarding will be processed by focusing on The function of social criticism, the technique of direction and expression of animation. As a result of this research, shows unique traits because of the hierarchical and exclusive characteristics of military culture, which differs from general characteristics of social criticism films dealing with historic and social issues. In addition to this, the function of social criticism is effectively implemented in animation film, by the creative narratives and technique of direction by a director, Sang-Ho Yeon.
The short animation directed by Sang-Ho Yeon has led the sympathy and reflection of audiences through reveling the violence of the military in the form of the social criticism film. The explores the social value of animation by the content of social criticism, not for entertainment uses but for public interest. This research addresses how the function of social criticism implements in animation film, especially, its narratives and direction. In the light of this, firstly, literature will review the general characteristics of social criticism films, Secondly, based on literature reviews, analysis tools will be drew, thirdly, the case study regarding will be processed by focusing on The function of social criticism, the technique of direction and expression of animation. As a result of this research, shows unique traits because of the hierarchical and exclusive characteristics of military culture, which differs from general characteristics of social criticism films dealing with historic and social issues. In addition to this, the function of social criticism is effectively implemented in animation film, by the creative narratives and technique of direction by a director, Sang-Ho Yeon.
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문제 정의
본 논문은 군내부의 집단주의적, 위계적 문화와 관련한 폭력성, 은폐성, 폐쇄성의 이슈를 애니메이션 영화 을 통해 어떻게 묘사하고, 문제의식을 드러내는지 살펴보는 것을 목적으로 한다.
둘째, 앞선 문헌연구를 바탕으로 사례 분석기준을 도출하고, 셋째, 군내부의 폭력성, 은폐성, 폐쇄성에 대해 시사고발 영화의 특성을 기준으로 애니메이션 <창,2012>에 대해 사례 분석코자 한다. 본 연구는 시사고발영화의 특성과 이를 수용하는 대중성을 사회문화현상의 일면으로 전제하고, 이에 대한 심층적 분석을 시도하고자 한다. 이를 위한 연구방법은 질적 연구로써 문화 해석적 접근과 사례분석을 통해 주관적 실제인 애니메이션 영화의 시사고발 기능에 대해 살펴보고자 한다.
배상준(2013)이 시사고발 영화에 대해 ‘리얼리티 논쟁보다 더 중요한 것은 이 영화들이 꿰뚫고 있는 시대정신을 바라보는 일[3]’ 이라고 하였듯이, 이에 대한 대중적 인식 확산을 통해 공론적 의제로 발화하는데 그 의의가 있다 하겠다. 시사고발 영화의 내용에 따른 유형과 대립구조 그리고 서사구성 및 연출 특성 등에 대해 살펴보기 위해 1996년 이후 제작된 시사고발 영화 20편을 선정하여 살펴보고자 한다[표 1].선정 기준은 주요 흥행작, 언론의 이슈화, 실제사건과의 포괄적 개연성을 고려하여 선별하였다.
<창, 2012>에서 다룬 폭력사건은 폭력성, 폐쇄성, 은폐성의 순차적 인과관계로 이어지며, 연감독은 이를 통해 군조직의 부조리와 부당한 가해구조의 본질을 드러내고자 하였다. 이는, 사회적으로 금기시 되어 온 군내부 부조리를 다루는 ‘포괄적 사회문제’에 해당된다.
제안 방법
또한, 관련 영화 20편을 분석하여 시사고발 영화의 유형을 특정인 중심, 특정사건 관련, 포괄적 사회문제의 세 가지로 분류하였고, 주요 장르는 드라마, 다큐멘터리, 액션, 스릴러 등으로 분석되었으며, 주제 성향은 역사적 사건, 공권력의 비리, 사회범죄로 분류하였다. 가해자 유형에서는 정부관련 공권력, 재벌 및 기관,불특정 범죄자로 분류하였으며, 연출방법에서는 대립구조, 피해자 매도, 2차 피해 유발 등의 특성을 도출하였다. 둘째, <창, 2012>은 사회적으로 금기시 돼왔던‘포괄적 사회문제’를 다루고 있으며, 피해자에 대한 매도와 왜곡, 그리고, 은폐과정에서의 2차 피해 유발 등이 일반적 시사고발 영화의 특성과 유사함을 알 수 있다.
둘째, 앞선 문헌연구를 바탕으로 사례 분석기준을 도출하고, 셋째, 군내부의 폭력성, 은폐성, 폐쇄성에 대해 시사고발 영화의 특성을 기준으로 애니메이션 에 대해 사례 분석코자 한다.
애니메이션으로 제작된<창, 2012>의 시사고발 영화 기능에 대한 분석 결과는 첫째, 시사고발 영화는 객관적 사실 전달보다는 영화적 장치를 통해 사건의 전체적 맥락과 피해상황을 극적으로 묘사하여 실제 사건을 연상하게 하는 매개적 역할을 한다. 또한, 관련 영화 20편을 분석하여 시사고발 영화의 유형을 특정인 중심, 특정사건 관련, 포괄적 사회문제의 세 가지로 분류하였고, 주요 장르는 드라마, 다큐멘터리, 액션, 스릴러 등으로 분석되었으며, 주제 성향은 역사적 사건, 공권력의 비리, 사회범죄로 분류하였다. 가해자 유형에서는 정부관련 공권력, 재벌 및 기관,불특정 범죄자로 분류하였으며, 연출방법에서는 대립구조, 피해자 매도, 2차 피해 유발 등의 특성을 도출하였다.
또한, 영상 서사를 통한 특정 상황의 재구성 및 재현은 관객으로 하여금 ‘추정’의 단계에서 사실에 대해 ‘수용’ 하는 차원으로 전환시키는 촉매역할을 하게한다.
섬세한 얼굴 표정을 위해 안면근육의 주름을 라인으로 표현하여 캐릭터의 감정 상태를 사실적으로 구현한다. 정철민의 눈매는 눈의 양끝이 날카롭게 모아지며,매서운 느낌으로 분대장의 위치를 암시하였고, 반면, 홍영수의 눈은 두꺼운 안경알 너머 단순히 라인 처리하여어눌한 느낌이 나도록 묘사하여 문제병사의 느낌을 시각화 하였다[그림 6].
앞선 시사고발 영화에 대한 문헌 및 사례연구를 바탕으로 애니메이션 영화 에 대한 사례분석 요소를 도출하였다.
연상호 감독은 CG 애니메이션 제작자로서 , , 등 다수의 애니메이션을 제작 해오며, 애니메이션 리얼리즘 형식의 표현기법을 구축하였다.
연상호 감독은 애니메이터로서 은유적, 상징적 표현이 용이하고, 제작자의 주관성 개입이용이한 애니메이션을 통해 을 제작하였다.
<창, 2012>은 기존의 대중오락 중심의 애니메이션영화와 달리 사회적으로 민감한 군의 가혹행위를 시사 고발 형식으로 제작하였다. 애니메이션으로 제작된<창, 2012>의 시사고발 영화 기능에 대한 분석 결과는 첫째, 시사고발 영화는 객관적 사실 전달보다는 영화적 장치를 통해 사건의 전체적 맥락과 피해상황을 극적으로 묘사하여 실제 사건을 연상하게 하는 매개적 역할을 한다.
<창>에서 드러난 애니메이션 리얼리즘은 현실에 대한 실제적 재현이 아닌 스토리 전개와 상황에 내재된 의미에 사실성을 부여함으로써 관객의 몰입을 유도하고 있다. <창, 2012>의 CG 기술적 측면을 보면 3D 컴퓨터 그래픽을 이용한 카툰 렌더링 기법을 사용하여 2D 만화 느낌이 나도록 제작하였다.
본 연구는 시사고발영화의 특성과 이를 수용하는 대중성을 사회문화현상의 일면으로 전제하고, 이에 대한 심층적 분석을 시도하고자 한다. 이를 위한 연구방법은 질적 연구로써 문화 해석적 접근과 사례분석을 통해 주관적 실제인 애니메이션 영화의 시사고발 기능에 대해 살펴보고자 한다.
앞선 시사고발 영화에 대한 문헌 및 사례연구를 바탕으로 애니메이션 영화 <창, 2012>에 대한 사례분석 요소를 도출하였다. 접근 방법으로는 첫째, 시사고발 기능에서 ① 사건 공론화의 사회적 가치, ② 내러티브를 통한 영화적 기능, ③ 시사고발 영화의 장르, 주제, 3가지유형이며, 둘째, 연출적 특성으로는 ① 실화에 바탕 한서사 구성, ② 가해자와 피해자의 대립구도, ③ 가해자및 피해자 유형, ④ 피해자 매도 및 2차 피해 발생, ⑤극적 장면의 연출, 셋째, 애니메이션의 표현기법으로 ①애니메이션의 사실적 묘사, ② 개성 표출을 위한 캐릭터 디자인, ③ 서정적, 사실적 표현, ④ 상황연출로 기준하였다. 이를 요약하면 [표 3]과 같다.
대상 데이터
극의 배경은 최전방 부대의 2중대 2소대이며, 사건이 전개되는 내무반은 창고가 개조된 탓에 창문이 없는 구조이다. 영화 제목 또한, <창>으로써, 사건 전개의 폐쇄적이고 무거운 분위기를 서사전반에 암시한다.
또한, 에 대한 대중들의 반응을 살펴보기 위해, 국내 최대 포털사이트인 ‘네이버 영화’의 에 대한 관객들의 감상평을 영상 사례분석의 참고 자료로 활용하였다.
성능/효과
또한, 연감독이 가해자 중심의 서사전개를 통해 가해자인자 피해자인 정병장의 양면적 측면을 표출하며, 군의 폭력은 개인의 문제 보다는 반인권적 문화에 있음을 함의하고 있다. 또한, 군의 폭력성은 은폐성과 폐쇄성으로 이어지는 순차적 인과관계를 통해 그 사건이 전개되고 피해가 확대됨을 알 수 있다. 시각적 연출에 있어서는 연상호 감독이 여러 애니메이션을 제작하며 독창적으로 구축한 리얼리즘 형식의 애니메이션을 통해 개성과 감정을 사실적으로 드러내는 캐릭터 디자인, 상황에 내재된 의미를 극대화하는 영상 연출을 통해 <창>의 문제의식을 효과적으로 시각 영상화 하였다.
시사고발 영화의 실제사실 연관 정도에 따른 유형을 보면, 첫째, 사건의 특정 피해자를 명확하게 연상할 수 있는 영화는 ‘특정인 중심’로 기준하고, 둘째, 특정 사실에 대해 일반적으로 인지할 수 있는 영화는 ‘특정사건 관련’으로 분류하였으며, 셋째, 특정 인물과 사건이 아니지만 사회현상의 맥락 상 관련한 사건을 유추할 수 있는 영화를 ‘포괄적 사회문제’ 의 세 가지 유형으로 구분하였다.
애니메이션으로 제작된의 시사고발 영화 기능에 대한 분석 결과는 첫째, 시사고발 영화는 객관적 사실 전달보다는 영화적 장치를 통해 사건의 전체적 맥락과 피해상황을 극적으로 묘사하여 실제 사건을 연상하게 하는 매개적 역할을 한다.
<창>에 대한 사례분석의 의의를 요약하면, 첫째, 기존 시사고발 영화에서 다루지 않은 군 내부의 문제를시사화 하였으며, 둘째, 일반 시사고발 영화에서 보이는가해자와 피해자의 대립구조와 달리 폭력의 가해자 또한 피해자로 전환되며, 다층적인 피해자가 발생함을 보여주고 있다. 이러한 스토리 전개는 일반 사회와 다른 군의 위계적, 폐쇄적 구조에 기초함을 알 수 있다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
시사고발을 하기 위해선 무엇을 갖추어야 하는가?
고희일(2006)은 ‘시사라는 용어는 시의성(timeless)을, 고발은 프로그램의 감시와 폭로의 책임을 강조[1]’한다고 정의 하였다. 시사고발 프로그램의 본연의 기능은 공익을 위한 사회적 의제를 형성하고 공감을 이루는것으로써, 김미덕(2014)은 그 공적 기능을 위해서는 사건의 결과를 떠나 그 중요성과 정당성이 확보되어야 한다고 언급했으며[2], 고희일(2006)은 시사고발을 위해서는 공정성, 객관성, 적절성을 갖추어야 한다고 언급하였다[1]. 이러한 시사관련 TV 프로그램은 일반보편의 통념적 인식이 공유되는 시의성(timeless)과 도덕적 정당성을 바탕으로, 공익을 전제로 제작된다.
시사고발 프로그램의 본연의 기능은 무엇인가?
고희일(2006)은 ‘시사라는 용어는 시의성(timeless)을, 고발은 프로그램의 감시와 폭로의 책임을 강조[1]’한다고 정의 하였다. 시사고발 프로그램의 본연의 기능은 공익을 위한 사회적 의제를 형성하고 공감을 이루는것으로써, 김미덕(2014)은 그 공적 기능을 위해서는 사건의 결과를 떠나 그 중요성과 정당성이 확보되어야 한다고 언급했으며[2], 고희일(2006)은 시사고발을 위해서는 공정성, 객관성, 적절성을 갖추어야 한다고 언급하였다[1]. 이러한 시사관련 TV 프로그램은 일반보편의 통념적 인식이 공유되는 시의성(timeless)과 도덕적 정당성을 바탕으로, 공익을 전제로 제작된다.
<창, 2012>의 연출적인 특징은 무엇인가?
<창, 2012>은 군인을 소재로 하여 군 내부의 부조리한 폭력성과 은폐성을 고발하는 애니메이션 영화이다. 연상호 감독은 군대 내 일상화 된 폭력과 이를 은폐하는 권력구조로 인한 병사 개인의 고통과 갈등을 시사고발 형식의 서사와 애니메이션 표현기법을 통해 사실적으로 연출한다. 특히, 연감독 본인의 실제 군대경험에 기초하여 내러티브를 구성하였으며, 극 중 주인공인 정 병장에 자신을 이입하여 연출함으로써 사실성을 강조하였다. 본 논문은 군내부의 집단주의적, 위계적 문화와 관련한 폭력성, 은폐성, 폐쇄성의 이슈를 애니메이션 영화 <창, 2012>을 통해 어떻게 묘사하고, 문제의식을 드러내는지 살펴보는 것을 목적으로 한다.
참고문헌 (11)
고희일, "PD저널리즘과 기자저널리즘의 차이에 관한 연구- 조직문화와 시사고발 프로그램의 구성적 특성의 연관성을 중심으로," 방송문화연구, 제18권, 제2호, pp.161-192, 2006.
김미덕, "내부고발(자)에 대한 문화적 재현- 실화필름을 중심으로," 현상과 인식, 제38권, 제4호, pp.157-180, 2014.
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