[논문]전통보자기 기법을 응용한 배자 디자인 개발에 관한 연구

박지원; 이미석; 김정호

doi:10.7233/jksc.2017.67.3.133

문제 정의

(Mun, 2012) 또한, 배자는 단품으로 입고 있는 의복에 덧입혀져 개성과 실용성을 나타낼 수 있는 의복으로 우리나라를 비롯해 동ㆍ서양에 다양하게 착용할 수 있다고 생각된다. 따라서 본 연구는 전통적인 미의식과 현대적인 조형성을 지니고 있는 전통 보자기의 구성 및 색채에 나타난 기법을 응용하여 현대적 배자디자인 개발을 목적으로 하여 작품제작을 하였다. 또한 우리의 전통문화이면서 기하학적 면구성과 색채조화가 아름다운 보자기의 기법을 조선시대 배자의 형태에 응용하여 디자인하였다.
본 연구에서는 보자기에 나타난 전통기법과 배자의 전통적인 요소를 응용한 현대적 배자디자인을 개발, 제작하였다. 또한 조선시대 다양한 신분 계층에서 남녀노소를 불문하고 보편적으로 착용했던 배자 중에서 현대의상의 실용성에 적용이 가능한 디자인을 선정하여 이에 보자기 기법을 접목시켜 우리 전통 의복의 아름다움을 발견하고 전통한복의 일상적인 활용성을 높이고자 하였다.
셋째, 선정한 배자 형태에 적합한 보자기 기법을 응용하여 총 7점을 디자인 하였으며, 전통소재인 명주와 사(紗)를 사용하여 제작하였다. 본 연구는 한국의 전통보자기와 전통 배자에 나타난 예술적인 아름다움을 현대적 감각에 맞는 디자인으로 개발하는데 그 의의를 찾을 수 있다.
본 연구는 한국의 전통보자기와 전통 배자에 나타난 예술적인 아름다움을 현대적 감각에 맞는 디자인으로 개발하는데 그 의의를 찾을 수 있으며, 전통복식의 현대화 작업에 새로운 방향을 제시하고자 하였다. 앞으로 전통보자기가 지닌 조형적인 특징을 다양한 방향으로 발전시켜 우리 민족 고유의 독창적인 문화를 좀 더 세계적으로 널리 알릴 수 있는 다양한 연구를 기대해 본다.
본 연구에서는 보자기에 나타난 전통기법과 배자의 전통적인 요소를 응용한 현대적 배자디자인을 개발, 제작하였다. 또한 조선시대 다양한 신분 계층에서 남녀노소를 불문하고 보편적으로 착용했던 배자 중에서 현대의상의 실용성에 적용이 가능한 디자인을 선정하여 이에 보자기 기법을 접목시켜 우리 전통 의복의 아름다움을 발견하고 전통한복의 일상적인 활용성을 높이고자 하였다.
배자는 고대부터 널리 입혀진 실용성과 조형미를 갖춘 한국의 전통의상이며, 다양한 디자인과 형태를 지니고 있어 그 현대적인 감각이 매우 높이 평가되는 의복이다. 아름다우면서도 일상생활에서 널리 입혀졌던 전통배자를 현대화와 대중화시키기 위하여 이의 특징을 살리면서도 일상복과 조화를 이룰 수 있는 디자인을 개발하고자 하였다.
조선시대 다양한 형태의 보자기 중에서 본 연구에 활용된 조각보의 특징에 대해 살펴보았다. 옛 보자기 중에서 특히 조각보는 제작기법에 나타난 특이한 조형양식으로 인해 국내외에서 크게 주목받고 있다.

제안 방법

이 배자는 길이가 길고 전체적으로 트인 형태여서 여밈 없이 걸쳐 입는 스타일에 적합하여 선정하였다. 길이가 길고 겹이면 무거워질 수 있어 홑겹으로 제작하였고 짙은 갈색과 보라색 계열을 사용하여 비침을 줄여주었다. 조각을 이은 시접 위는 홈질로 장식효과를 주었다.
깃은 좌우 동형의 맞깃에 동정은 안쪽이 약간 짧게 사선으로 달았다. 깃 가장 자리는 온상침하였다. 배자의 여밈은 앞 중심으로 3단으로 실밥 자국만이 남아 있으며, 옆선의 깃과 같은 짙은 색 끈은 어깨선에서 22.
첫째, 문헌고찰 및 선행연구를 통하여 보자기의 개념과 발생배경, 종류와 특성 등을 정리하고 그 중 조각보에 대한 특징,소재,바느질 기법을 자세히 조사하였다. 둘째, 배자의 정의와 특징을 살펴보고, 현재 응용할 수 있는 배자형태를 선정하여 고찰하였다. 셋째, 선정한 배자 형태에 적합한 보자기 기법을 응용하여 총 7점을 디자인 하였으며, 전통소재인 명주와 사(紗)를 사용하여 제작하였다.
27]에서 착안하여 자주색 가는 옷고름으로 여밈을 할 수 있도록 하였다. 뒷목 라인도 유물 배자의 형태처럼 스탠드 형으로 디자인하여 모던한 느낌이 들도록 하였다.
본 연구에서는 현대적 감각에 맞게 전통 배자의 형태를 응용하여 디자인하고 도식화 하였다. 따라서 조각보라는 전통의 아이템과 조선시대 배자의 스타일을 현대적 감각에 맞게 구성하였으며, 이를 총 7점의 완성된 작품으로 개발ㆍ제작하였다 [Table 2].
따라서 본 연구는 전통적인 미의식과 현대적인 조형성을 지니고 있는 전통 보자기의 구성 및 색채에 나타난 기법을 응용하여 현대적 배자디자인 개발을 목적으로 하여 작품제작을 하였다. 또한 우리의 전통문화이면서 기하학적 면구성과 색채조화가 아름다운 보자기의 기법을 조선시대 배자의 형태에 응용하여 디자인하였다.
이 특징을 활용하여 언밸런스한 디자인으로 응용해 보았다. 몸판 소재는 명주를 사용하여 수직으로 2.5cm 간격으로 홈질 누비하였다. 여밈방식으로는 끈 고름을 이용하였다.
보자기 기법 중 조형성이 뛰어난 조각보와 식지보, 자수보에 사용된 아름다운 문양의 특징을 응용하였고, 서양 성당의 스테인드글라스에 빛이 투과되어 보이는 것과 같은 효과를 홑보에 사용하였으며 자수보에 보이는 보석을 박은 듯이 영롱하게 표현되는 색실의 조화를 배자에 적용하여 제작하였다.
보자기기법 중 식지보는 색종이를 여러 가지 문양으로 오려 붙이고 기름을 발라 만든 것인데 반해, 본 연구자는 유물 식지보의 박쥐문양을 차용하여 지우개에 문양을 새긴 후 검정색 안료를 사용하여 하나의 레이스 형태가 나오도록 찍어 디자인하였다. 동일한 문양을 사용하여 브로치도 만들어 달아 주었다.
[work Ⅵ]은 홍진종의 배자를 응용한 작품으로 유물이 전장후단형이고 길이가 긴 점을 응용하고, 고름으로 여미지 않고 길게 걸쳐 입을 수 있도록 디자인하였다. 보자기기법 중 조각보, 홑겹보자기기법을 이용하고 모티브는 자유형 구성으로 하였다. 홑겹의 은은하게 비치는 특징을 이용하여 무거운 느낌이 들지 않으면서도 개성 있는 디자인이 될 수 있도록 디자인하였다.
본 연구는 보자기와 배자에 관한 문헌 연구를 통한 이론적 고찰, 선행연구, 박물관 견학 및 도록, 학술지, 인터넷을 이용하여 이론 및 실물사진 등을 정리, 분석을 통해 이루어졌다. 본 연구에서 보자기는 19세기에서 20세기 초기에 제작되어 전해지는 유물을 대상으로 하였고, 배자는 조선시대 중기 이후 출토복식과 개화기 유물로 한정하였다.
본 연구에서는 현대적 감각에 맞게 전통 배자의 형태를 응용하여 디자인하고 도식화 하였다. 따라서 조각보라는 전통의 아이템과 조선시대 배자의 스타일을 현대적 감각에 맞게 구성하였으며, 이를 총 7점의 완성된 작품으로 개발ㆍ제작하였다 [Table 2].
이 배자는 조끼의 기능 뿐 아니라 블라우스처럼 하나만 입어도 될 수 있도록 짧은 소매가 있어 선택했으며 앞ㆍ뒤의 큰 길이차를 디자인 포인트로 삼아 긴 앞쪽이 더욱 강조되도록 조각보 부분을 앞면 한쪽에만 제작하였다. 색상은 핑크, 그레이, 블루계열을 파스텔 톤으로 사용하여 여성스러워 보이게 하였으며, 또 하나의 현대적 미술작품인 듯 한 디자인을 하였다.
둘째, 배자의 정의와 특징을 살펴보고, 현재 응용할 수 있는 배자형태를 선정하여 고찰하였다. 셋째, 선정한 배자 형태에 적합한 보자기 기법을 응용하여 총 7점을 디자인 하였으며, 전통소재인 명주와 사(紗)를 사용하여 제작하였다. 본 연구는 한국의 전통보자기와 전통 배자에 나타난 예술적인 아름다움을 현대적 감각에 맞는 디자인으로 개발하는데 그 의의를 찾을 수 있다.
셋째, 전통보자기에 나타난 형태, 소재, 바느질 기법과 조선시대 남,녀배자의 형태를 디자인요소로 활용하여 총 7점의 현대적 배자디자인을 개발, 제작하였다. 보자기에서 보이는 다양한 색과 조형적 패턴은 자칫 단조롭게 보일 수 있는 면의 구성에 리듬감을 부여하여 자체만으로도 또 하나의 디자인이 될 수 있었다.
[work Ⅴ]는 심수륜의 배자를 응용한 작품으로 유물은 전장후단형이나 본 연구자는 앞ㆍ뒤 길이가 같은 원피스 형으로 디자인하였다. 소재는 명주를 사용하고 입체감을 주기 위해 전체적으로 핀턱을 길게 넣어 주었다. 한 쪽 어깨는 앞ㆍ뒤를 함께 봉제하지 않고 앞쪽에서 뒤로 넘겨 여미도록 하였는데 유물 배자 [Fig.
[work Ⅲ]은 전주이씨 변의 배자를 응용한 작품으로 조형성이 특이하다. 소재는 명주와 화려한 색감의 사를 사용하였으며, 조각보 기법중 여의주형 잇기 기법을 이용하여 마치 커다란 숄을 두르고 옆을 여민 듯 하게 디자인하였다. 안감과 겉감 쪽에도 여의주 모양으로 색실로 홈질하여 밋밋하지 않도록 누볐으며, 어깨부분 포인트와 전체적인 균형을 맞추기 위해 반대쪽 끝에 작은 여의주조각으로 포인트를 주었다.
앞길과 뒷길을 옆선에서 연결하는 두 줄의 띠는 포인트가 되면서도 크기에 유동성을 주어 입는 사람이 불편함이 없도록 제작하였다. 이 배자는 사각형의 실루엣이 연상되어 반전을 주려면 세모조각보가 적합하여 바느질기법과 포인트 숄 모양을 세모로 제작하였다.
5cm이다. 어깨솔기가 없이 앞자락과 뒷자락을 이어서 재단하였고, 등솔기는 입어서 왼쪽을 향하도록 바느질하였다. 앞에서 맞닿는 대금형의 깃으로 길에는 섶이 없고, 길의 좌우 옆트임 쪽에는 곁대가 달려 있으며 솔기가 길쪽을 향하고 있다.
[work Ⅳ]는 은진 송씨의 배자를 응용한 작품으로 단순한 실루엣임에도 불구하고 구성은 화려하면서도 모던해 보이도록 제작하였다. 유물의 구성과 동일하게 좌ㆍ우 겨드랑이 아래와 깃 끝 쪽에 고름을 각각 한 쌍씩 달아 실용적으로 착용할 수 있도록 하였다. 조각보 제작기법 중 네모 잇기기법 그 중에서도 바둑판형 잇기로 단순하지만 아래로 갈수록 크기가 조금씩 커지도록 조각 천 크기에 변화를 주어 리듬감이 느껴지도록 하였다.
앞길과 뒷길을 옆선에서 연결하는 두 줄의 띠는 포인트가 되면서도 크기에 유동성을 주어 입는 사람이 불편함이 없도록 제작하였다. 이 배자는 사각형의 실루엣이 연상되어 반전을 주려면 세모조각보가 적합하여 바느질기법과 포인트 숄 모양을 세모로 제작하였다. 사각형과 삼각형이 겹쳐져 있는 모양과 V자형 목선이 현대적으로 보이도록 했으며 색상은 광택 있는 실크소재의 차가운 색으로 배색하여 콘크리트벽, 철문, 창문 등의 현대적 이미지를 표현하였다.
[work Ⅱ]는 김여온의 배자를 응용한 작품으로 가장 큰 특징은 뒤의 길이가 앞보다 27cm 짧다는 점이다. 이 특징을 활용하여 언밸런스한 디자인으로 응용해 보았다. 몸판 소재는 명주를 사용하여 수직으로 2.
이에 본 연구에서는 조선시대 중기 이후 출토복식 중 배자 유물 7점을 선택하고, 전통보자기 기법을 응용하여 현대적 배자디자인을 개발하였다.
이와 같은 유물의 특징을 현대 배자디자인 제작의 포인트로 활용하여 옆선 전체 트임에 넓이가 다양한 끈을 달아 사이즈를 조절할 수 있도록 했으며, 전장후단 또는 전단후장형으로 만들어 도련선에 디자인의 변화를 주었으며 엉덩이도 적절히 가려주는 길이로 하였다. 현대는 사계절 기온의 변화가 과거에 비해 크지 않고 일상생활에서 차량을 이용하는 빈도가 잦으므로 배자디자인 제작시 솜을 사용하지 않고 겹배자로 제작하였으며 7점 중 2점은 2.
전통미와 현대의 조형미를 동시에 보여주는 보자기에서 나타나는 면의 구성과 색채의 미적형식을 현대에 맞게 재구성하고, 한국 전통복식인 배자의 구성형식을 응용하여 작품을 디자인하였다.
유물의 구성과 동일하게 좌ㆍ우 겨드랑이 아래와 깃 끝 쪽에 고름을 각각 한 쌍씩 달아 실용적으로 착용할 수 있도록 하였다. 조각보 제작기법 중 네모 잇기기법 그 중에서도 바둑판형 잇기로 단순하지만 아래로 갈수록 크기가 조금씩 커지도록 조각 천 크기에 변화를 주어 리듬감이 느껴지도록 하였다. 명주를 주로 사용했으며, 검정색 모티브 부분은 양단을 사용하여 움직일 때마다 은은한 광택이 배어 나오게 하였다.
5cm 간격으로 홈질 누비하였다. 조각보 중에서 세모조각보 잇기 기법을 이용하여 화려한 느낌의 숄처럼 제작하여 어깨에 부착하였다.
본 연구의 내용은 다음과 같다. 첫째, 문헌고찰 및 선행연구를 통하여 보자기의 개념과 발생배경, 종류와 특성 등을 정리하고 그 중 조각보에 대한 특징,소재,바느질 기법을 자세히 조사하였다. 둘째, 배자의 정의와 특징을 살펴보고, 현재 응용할 수 있는 배자형태를 선정하여 고찰하였다.
또한 보자기 모티브는 마치 유럽의 아가일체크나 할리퀸체크처럼 보이는 여의주형잇기가 어깨에 숄을 두른 듯한 ‘전주이씨 변’의 배자조형에 적합하다고 생각되었다. 화려하고 산뜻한 느낌이 나도록 옐로우와 그린 계열의 색상을 선택하였고 언밸런스하게 한쪽에만 포인트를 주었다.
깃과 고름 끈 부분은 올리브드래브(olivedrab) 색상의 명주를 사용하여 포인트를 주었다. 흰색과 검정색을 사용하여 체크 패턴을 만듦으로써 클래식하고 모던한 디자인이 되도록 하였다.

대상 데이터

[work Ⅰ]은 사천 목씨의 배자를 응용한 작품으로 길 부분은 명주를 사용하였으며, 포인트인 조각보 숄과 균형감을 맞추기 위해 사선으로 2.5cm 간격으로 홈질 누비하였다. 조각보 중에서 세모조각보 잇기 기법을 이용하여 화려한 느낌의 숄처럼 제작하여 어깨에 부착하였다.
조각보 제작기법 중 네모 잇기기법 그 중에서도 바둑판형 잇기로 단순하지만 아래로 갈수록 크기가 조금씩 커지도록 조각 천 크기에 변화를 주어 리듬감이 느껴지도록 하였다. 명주를 주로 사용했으며, 검정색 모티브 부분은 양단을 사용하여 움직일 때마다 은은한 광택이 배어 나오게 하였다. 깃과 고름 끈 부분은 올리브드래브(olivedrab) 색상의 명주를 사용하여 포인트를 주었다.
본 연구는 보자기와 배자에 관한 문헌 연구를 통한 이론적 고찰, 선행연구, 박물관 견학 및 도록, 학술지, 인터넷을 이용하여 이론 및 실물사진 등을 정리, 분석을 통해 이루어졌다. 본 연구에서 보자기는 19세기에서 20세기 초기에 제작되어 전해지는 유물을 대상으로 하였고, 배자는 조선시대 중기 이후 출토복식과 개화기 유물로 한정하였다.
소재는 안과 밖이 비치므로 조금 짙은 보라와 갈색을 혼합하여 사(紗)를 사용하였다.
소재는 전통소재인 명주, 사(紗)를 사용하여 고급스럽게 제작하였다. 또한 제작된 작품의 메인 색상을 미색으로 사용한 것은 민족 고유의 깨끗한 이미지를 나타내고 조각보와 자수, 문양의 화려한 색감을 돋보이는데 적합했기 때문이다.
5cm 간격으로 홈질 누비하였다. 여밈방식으로는 끈 고름을 이용하였다. 덧입는 옷으로써 멋을 내기 위해 옆선은 3cm만 박아 옆트임을 18cm로 길게 주었다.
안감과 겉감 쪽에도 여의주 모양으로 색실로 홈질하여 밋밋하지 않도록 누볐으며, 어깨부분 포인트와 전체적인 균형을 맞추기 위해 반대쪽 끝에 작은 여의주조각으로 포인트를 주었다. 여밈은 끈 고름을 이용하였다.

성능/효과

또한 보자기 모티브는 마치 유럽의 아가일체크나 할리퀸체크처럼 보이는 여의주형잇기가 어깨에 숄을 두른 듯한 ‘전주이씨 변’의 배자조형에 적합하다고 생각되었다.
이는 옷 위에 입는 옷으로 품의 여유로움과 모든 체형의 소유자가 착용 가능하였다. 또한 앉았을 때 자연스럽게 옆트임으로 인해 앞뒤로 벌어지는 형태적 특징은 편리하면서도 아름다운 실루엣으로 보였다. 좌식생활에서 편하게 착용할 수 있도록 앞길의 길이를 짧게 만든 점은 현대적 디자인 측면에서 볼 때 세련되고 새로운 디자인 선으로 보였다.
전단후장, 전장후단의 형태는 용도에 맞게 변형할 수 있었고 디자인상으로도 세련된 구조이며, 겨드랑이 아래에 끈을 단 것도 여러 치수를 커버하면서 소재나 끈 길이의 변화 등을 통해 포인트로 활용하기에 충분하였다. 또한, 배자는 같은 형태의 옷을 계절에 따라 겹으로나 솜누비로 변형시키기에 적절하였으며, 직선적인 선과 형태로 인해 최소한의 디자인 변형작업 만으로도 다양한 현대의복에 코디가 가능한 아이템이었다.
배자는 고구려 벽화와 통일신라 흥덕왕 복식금제표에서 그 기록을 확인할수 있었으며, 삼국시대에도 착용된 것을 알 수 있었다. 조선 후기에는 오늘날 착용되는 배자와 같이 남자배자는 앞ㆍ뒤판의 길이가 같았다가 점차 뒤판의 길이가 길어지고, 도련선이 둥근 모양이며 전체 길이는 엉덩이와 허리선의 중간 정도로 변화하였다.
배자의 용도는 이북지역에서 보온용으로 많이 착용되었으나 봄ㆍ가을에는 겹 배자, 여름에는 깨끼 배자를 덧입어 실용적인 목적뿐만이 아닌 멋을 내기 위한 용도로 착용되었음을 알 수 있었다.
이중에서 조각보는 주로 서민층에서 많이 애용하였는데, 옷가지 등을 만들고 남은 자투리 천을 모아 일상생활에 사용되는 용품을 만들고 이를 다양하고 실용적으로 개량시킨 것으로 알 수 있었다. 조각보의 구성형식은 사각형, 삼각형, 동심원형, 바람개비형, 세로형, 여의주형, 자유형의 7가지 형식으로 분류 할 수 있었다.
첫째, 보자기는 일반적으로 네모난 헝겊으로 만든 것으로 그 쓰임새가 각종 물건과 행사에 따라 매우 폭넓게 사용된 것을 볼수 있었다. 보자기는 제작방법에 따라 홑겹인 홑보, 겉에 안감을 대어 이중으로 만든 겹보, 솜을 넣은 솜보와 솜보에 누빈 누비보 그리고 종이에 기름을 먹여 만든 식지보 등으로 나뉜다.

후속연구

본 연구는 한국의 전통보자기와 전통 배자에 나타난 예술적인 아름다움을 현대적 감각에 맞는 디자인으로 개발하는데 그 의의를 찾을 수 있으며, 전통복식의 현대화 작업에 새로운 방향을 제시하고자 하였다. 앞으로 전통보자기가 지닌 조형적인 특징을 다양한 방향으로 발전시켜 우리 민족 고유의 독창적인 문화를 좀 더 세계적으로 널리 알릴 수 있는 다양한 연구를 기대해 본다.

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	보자기의 분류기준에는 어떤것이 있는가?	보자기의 분류는 매우 다양하게 나눌 수 있는데 그 분류기준은 사용계층, 제작방법, 구조, 문양의 종류, 용도와 색상 그리고 재료 등을 들 수 있다. 보자기를 장식하는 방법은 천 자체만을 사용하는 경우와 보자기에 안감을 넣거나 수를 놓아 장식하는 방법이 있다.
	보자기란 무엇인가?	보자기는 헝겊으로 네모난 형태로 만든 것으로 물건을 싸거나 덮기 위하여 사용되며 이중 특히 작은 것만을 보자기로 구분하였다(Kim, 1998). 보자기는 물건을 싸 두거나 포장하여 운반하는 것으로 한정하여 생각하기가 쉬우나 사용범위가 다양함을 찾아볼 수 있다.
	보자기는 조선시대 후기에 어떻게 사용되었는가?	보자기는 물건을 싸 두거나 포장하여 운반하는 것으로 한정하여 생각하기가 쉬우나 사용범위가 다양함을 찾아볼 수 있다. Huh(2004)에 의하면 “조선시대 후기에 사용되었던 것들을 중심으로 분류해 보면 가리는 것, 덮어 두는 것, 씌워 두는 것, 밑을 받치는 것, 장식하는 것, 상징하는 것, 신앙적인 것 등 그 쓰임새가 각종 물건과 행사에 따라 매우 폭넓게 사용되었다”고 정리하고 있다(p. 344).

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