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<대부> 오프닝 시퀀스 각색 스타일 연구 : 각색자의 관점을 중심으로
The Study on the Adaptation Style in the Opening Sequence of : Focusing on the Adapter's View of the Original Novel 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.18 no.11, 2018년, pp.338 - 347  

안상욱 (서강대학교 영상대학원 영상예술)

초록
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본 논문은 마리오 푸조의 원작 소설 "대부 The Godfather"의 영화 시나리오 <대부>에서 프란시스 포드 코폴라의 관점과 각색 스타일을 개념화한 구조적 방법론을 제시한다. 본고는 두 단계로 나뉜다: 첫번째 단계인 "형식적 단계"는 서사의 분석을 요약하고 소설에서 시나리오로 삭제, 추가 및 변형하는 구조적 전환의 효과를 살펴본다. 두 번째 단계는 "의미적 단계"로 원작소설 안의 구조 자체와 각색자의 관점 사이의 차이점을 알아내는 것과 관련된다. <대부>의 오프닝 시퀀스는 소설에서 시나리오로 각색된 한 예로써 각색 스타일을 구체적으로 설명하기 위해 위의 쟁점들을 탐구하는 사례 연구로 사용된다.

Abstract AI-Helper 아이콘AI-Helper

This writing presents a structural methodology that conceptualize' Fransis Ford Coppola's perspective and adaptation style of his screenplay derived from the author Mario Puzo's original novel "The Godfather". This paper is divided into two different stages: The first stage, namely the "formal stag...

주제어

표/그림 (16)

AI 본문요약
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문제 정의

  • 결과적으로 영화 는 원작소설을 분석하고 도해화한 ‘대부 노트북’을 이용해 시나리오를 작성했다고 볼 수 있으며, 본 연구에서는 ‘대부 노트북’과 시나리오 사이에 형식적, 의미적 합성의 결과인 소설-시나리오 변환 도해를 분석 방법론으로 제안하고자 한다.
  • 본 논문에서는 코폴라의 노트북 및 린다 허천의 각색의 의미를 중심으로 원작소설과 영화 사이의 구조적, 의미적 관계를 분석하고 원작소설의 모티브가 영화에 어떻게 변환되어 각색되는지에 관해 연구한다. 우선 원작소설과 각색 시나리오의 분석을 2단계로 나누어 수행하였다.
  • 지면 관계상 오프닝 시퀀스가 영화에서 앞으로 전개될 전체 내러티브를 압축적으로 반영하는 지점[11]으로써 인물 및 주제를 소개하는 역할을 하기에, 본 연구는 오프닝 시퀀스의 집중분석을 진행하고자 한다.

가설 설정

  • 원작보다 조니 폰테인의 비중이 줄었고 그의 옛 친구인 니노 라는 인물이 삭제됐다. 소설에서 비토는 할리우드로 진출하려는 조니 폰테인에게 니노와 사이가 틀어진 것을 혼내며 우정이 전부라고 조언한다.
  • 더들리 앤드류는 각색에 관한 영화와 문학의 관계에 관한 논의 중 가장 흔하고도 지루한 논의는 확실히 충실성 및 변형과 관련이 있다고 했다. 여기서는 각색의 임무가 원작 텍스트에 관한 소재나 주제를 영화로 재생산하는 것이라 가정한다. 이런 경우는 원작인 작품을 충실하게 각색한 영화나, 이 기준으로 영화와 원작을 비교하려는 관객들에게 해당된다.
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질의응답

핵심어 질문 논문에서 추출한 답변
린다 허천은 각색 현상을 정의할 때 어떤 관점을 예로 들었는가? [표 2]에서와 같이 린다 허천은 이러한 각색 현상을 정의하는데 있어서 세 가지 관점을 예로 든다. 첫째, 형식적 실체 Formal Entity 또는 생산물로 인식되는 각색은 특수한 작품이나 작품들의 공공연하고 광범위한 전환이다. 이런 ‘약호전환 Transcoding’은 매체나 장르 이동, 또는 프레임이나 맥락 변화를 모두 의미할 수 있다. 같은 이야기라도 다른 관점에서 말하면 전혀 다른 해석이 가능해지기 때문이다. 또한 이러한 전환은 실재에서 허구로의, 즉 역사적 사실이나 전기에서 허구적 서사 또는 드라마로의 존재론적 전환을 의미할 수도 있다. 이 관점은 창작물로서 각색을 바라볼 때 새롭게 해석을할 수 있는 모든 가능성을 열어둔다. 둘째, 창작 과정으 로서 각색 행위는 항상 (재)해석과 (재)창작 모두를 의미한다. 이는 관점에 따라 전유 Appropriation 혹은 구원 Salvaging이라고도 말할 수 있다. 셋째로, 수용 과정의 관점에서 각색은 상호텍스트성의 형식이라 볼 수 있다. 우리는 변형을 동반한 반복을 통해 다른 작품들을 기억함으로써 각색을 각색 그 자체로 체험하게 된다[8].
각색 시나리오의 모티브는 어떤 작업을 거쳤다고 할 수 있는가? [표 1]에서와 같이 모티브의 관점에서 살펴보면 소설 에서의 모티브가 소설 작가의 창작 활동을 통하여 만들 어진 것이라고 본다. 각색 시나리오의 모티브는 각색자가 원작에서 발견해 해석 및 재해석함과 동시에 새로운 모티브를 창조하는 작업을 거쳤다고 할 수 있다.
성공한 소설이란 무엇인가? 성공한 소설이라는 것은 결과적으로 소설이 지니는 모티브가 독자들의 마음속에 들어갈 수 있었다는 것을 의미한다고 볼 수 있으며, 마찬가지로 성공한 각색 영화라는 것은 원작소설의 모티브를 영화라는 시청각적 매체를 이용하여 관객의 마음속에 심었다는 것을 의미 한다.
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참고문헌 (11)

  1. 린다 허천, 각색 이론의 모든 것, 앨피, pp. 53-54, 2017. 

  2. 이승구, 영화용어해설집, 영화진흥공사, p.16, 1990. 

  3. 더들리 앤드류, 영화 이론의 개념들, 시각과 언어, p.143, 1998. 

  4. 루이스 자네티, 영화의 이해, K-books, p.449, 2017. 

  5. 서성은, "린다 허천의 각색 담론," 우리어문연구, 제48집, p.321, 2014. 

  6. 더들리 앤드류, 영화 이론의 개념들, 시각과 언어, p.148, 1998. 

  7. 서성은, "린다 허천의 각색 담론," 우리어문연구, 제48집, p.330, 2014. 

  8. 린다 허천, 각색 이론의 모든 것, 앨피, p.53, 2017. 

  9. Francis Ford Coppola, The Godfather Notebook, Regan Arts, p.302, 2016. 

  10. 제니 M. 존스, 대부 시나리오 & 제작노트, 늘봄, p.22, 2011. 

  11. 홍진혁, "영화 오프닝 시퀀스에 대한 소고," 인문과학연구, 제44집, p.601, 2015. 

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