디지털 사진 이미지의 존재론에 관한 연구 -들뢰즈와 보드리야르의 시뮬라크르 개념을 중심으로 A Study on Ontology of Digital Photo Image Focused on a Simulacre Concept of Deleuze & Baudrillard원문보기
본 논문은 질 들뢰즈와 장 보드리야르의 시뮬라크르 개념을 바탕으로 디지털 사진 이미지의 존재론에 관해 살펴보고자 하는 데 그 목적이 있다. 전통적으로 아날로그 사진 이미지는 원본 대상과의 유사성으로 재현의 논리를 따른다. 따라서 아날로그 사진 이미지의 시각적 현실은 주관적 시각에서 조명되고 해석되며 묘사될 수 있지만 해석된 그 현실을 벗어나지는 못한다. 그러나 디지털 사진 이미지는 물질적으로는 존재하지 않고 디지털 알고리즘인 수학적 데이터로 구성된 정보로 존재하게 된다. 이러한 디지털 사진 이미지는 모든 재현에 나타나는 현재성인, 즉 '한때 거기 존재했었음'이라는 피사체의 본질이 이제는 존재하지 않는 것으로 외부의 대상을 지시하거나 재현하지 않는다. 따라서 디지털 이미지는 유사성이 존재하지 않고 더 이상 지표적 지시 능력을 지니지 않는다. 이러한 디지털 사진 이미지는 가상의 영역으로 전환되었다는 것을 의미하는데, 이는 이미 존재하는 것의 재현이 아닌, 아직 존재하지 않는 것의 현시라 할 수 있다. 이러한 디지털 사진 이미지의 비실재성은 현실과 실재 그리고 가상에 대한 이해를 변화시킨다. 이제는 무엇이 실재이고 가상인지 구분하는 것 자체가 무의미하게 되고, 이는 기술의 발달로 디지털 이미지가 발생한 것이 아닌, 기존의 이미지와는 근본적으로 완전히 다른 새로운 이미지라는 것이다. 결국, 오늘날의 디지털 이미지는 존재했으니 대상을 가시화하는 단계를 넘어, 이제는 존재하지 않았던 것들이 가시화되고 있으며, 현실도 가상으로 작동한다는 것이다. 이는 디지털 이미지가 우리 현실을 재현한 것이 아니라 다른 현실을 사실적으로 재현한 것이라 할 수 있다. 즉 대상과 아무런 관련이 없는 이미지 생성을 하는 가상적 재현, 즉 시뮬라크르라 할 수 있다. 가상으로서의 시뮬레이션 된 세계에서 현실은 무한한 가능성을 가질 수 있고 그것은 과거나 현재의 모습이 아닌 고정되지 않고 무한히 변화할 수 있는 아직 현실화되지 않은 무한한 잠재태로서의 가능성을 가진다.
본 논문은 질 들뢰즈와 장 보드리야르의 시뮬라크르 개념을 바탕으로 디지털 사진 이미지의 존재론에 관해 살펴보고자 하는 데 그 목적이 있다. 전통적으로 아날로그 사진 이미지는 원본 대상과의 유사성으로 재현의 논리를 따른다. 따라서 아날로그 사진 이미지의 시각적 현실은 주관적 시각에서 조명되고 해석되며 묘사될 수 있지만 해석된 그 현실을 벗어나지는 못한다. 그러나 디지털 사진 이미지는 물질적으로는 존재하지 않고 디지털 알고리즘인 수학적 데이터로 구성된 정보로 존재하게 된다. 이러한 디지털 사진 이미지는 모든 재현에 나타나는 현재성인, 즉 '한때 거기 존재했었음'이라는 피사체의 본질이 이제는 존재하지 않는 것으로 외부의 대상을 지시하거나 재현하지 않는다. 따라서 디지털 이미지는 유사성이 존재하지 않고 더 이상 지표적 지시 능력을 지니지 않는다. 이러한 디지털 사진 이미지는 가상의 영역으로 전환되었다는 것을 의미하는데, 이는 이미 존재하는 것의 재현이 아닌, 아직 존재하지 않는 것의 현시라 할 수 있다. 이러한 디지털 사진 이미지의 비실재성은 현실과 실재 그리고 가상에 대한 이해를 변화시킨다. 이제는 무엇이 실재이고 가상인지 구분하는 것 자체가 무의미하게 되고, 이는 기술의 발달로 디지털 이미지가 발생한 것이 아닌, 기존의 이미지와는 근본적으로 완전히 다른 새로운 이미지라는 것이다. 결국, 오늘날의 디지털 이미지는 존재했으니 대상을 가시화하는 단계를 넘어, 이제는 존재하지 않았던 것들이 가시화되고 있으며, 현실도 가상으로 작동한다는 것이다. 이는 디지털 이미지가 우리 현실을 재현한 것이 아니라 다른 현실을 사실적으로 재현한 것이라 할 수 있다. 즉 대상과 아무런 관련이 없는 이미지 생성을 하는 가상적 재현, 즉 시뮬라크르라 할 수 있다. 가상으로서의 시뮬레이션 된 세계에서 현실은 무한한 가능성을 가질 수 있고 그것은 과거나 현재의 모습이 아닌 고정되지 않고 무한히 변화할 수 있는 아직 현실화되지 않은 무한한 잠재태로서의 가능성을 가진다.
The purpose of this thesis is to examine ontology of digital photo image based on a Simulacre concept of Gilles Deleuze & Jean Baudrillard. Traditionally, analog image follows the logic of reproduction with a similarity with original target. Therefore, visual reality of analog image is illuminated, ...
The purpose of this thesis is to examine ontology of digital photo image based on a Simulacre concept of Gilles Deleuze & Jean Baudrillard. Traditionally, analog image follows the logic of reproduction with a similarity with original target. Therefore, visual reality of analog image is illuminated, interpreted, and described in a subjective viewpoint, but does not deviate from the interpreted reality. However, digital image does not exist physically but exists as information that is made of mathematical data, a digital algorithm. This digital image is that newness of every reproduction, that is, essence of subject 'once existing there' does not exist anymore, and does not instruct or reproduce an outside target. Therefore, digital image does not have the similarity and does not keep the index instruction ability anymore. It means that this digital image is converted into a virtual area, and this is not reproduction of already existing but display of not existing yet. This not-being of digital image changes understanding of reality, existence, and imagination. Now, dividing it into reality and imagination itself is meaningless, and this does not make digital image with technical improvement but is a new image that is basically completely different from existing image. Eventually, digital image of the day passes step to visualize an existent target, nonexistent things have been visualized, and reality operates virtually. It means that digital image does not reproduce our reality but reproduces other reality realistically. In other words, it is a virtual reproduction producing an image that is not related to a target, that is to say Simulacre. In the virtually simulated world, reality has an infinite possibility, and it is not a picture of the past and present and has a possibility as the infinite virtual that is not fixed, is infinitely mutable, and is not actualized yet.
The purpose of this thesis is to examine ontology of digital photo image based on a Simulacre concept of Gilles Deleuze & Jean Baudrillard. Traditionally, analog image follows the logic of reproduction with a similarity with original target. Therefore, visual reality of analog image is illuminated, interpreted, and described in a subjective viewpoint, but does not deviate from the interpreted reality. However, digital image does not exist physically but exists as information that is made of mathematical data, a digital algorithm. This digital image is that newness of every reproduction, that is, essence of subject 'once existing there' does not exist anymore, and does not instruct or reproduce an outside target. Therefore, digital image does not have the similarity and does not keep the index instruction ability anymore. It means that this digital image is converted into a virtual area, and this is not reproduction of already existing but display of not existing yet. This not-being of digital image changes understanding of reality, existence, and imagination. Now, dividing it into reality and imagination itself is meaningless, and this does not make digital image with technical improvement but is a new image that is basically completely different from existing image. Eventually, digital image of the day passes step to visualize an existent target, nonexistent things have been visualized, and reality operates virtually. It means that digital image does not reproduce our reality but reproduces other reality realistically. In other words, it is a virtual reproduction producing an image that is not related to a target, that is to say Simulacre. In the virtually simulated world, reality has an infinite possibility, and it is not a picture of the past and present and has a possibility as the infinite virtual that is not fixed, is infinitely mutable, and is not actualized yet.
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문제 정의
시뮬라크르는 이러한 이데아를 두 번 복사한 것, 즉 복사물의 복사물로서 안정적인 로고스의 세계인 이데아를 혼란에 빠트리는 존재이다. 5) 따라서 플라톤의 관점에서 시뮬라크르는 나쁜 복사물이므로 억압해야 하는 존재인데, 들뢰즈는 이러한 시뮬라크르들이 가지고 있는 의미를 사유하고자 한다. 들뢰즈에 의해 영원한 것을 찾으려는 열망으로부터 시작된 서구 사유가 사유의 구석으로 밀쳐놓은 시뮬라크르를 사유하고자 하게 된다.
5) 따라서 플라톤의 관점에서 시뮬라크르는 나쁜 복사물이므로 억압해야 하는 존재인데, 들뢰즈는 이러한 시뮬라크르들이 가지고 있는 의미를 사유하고자 한다. 들뢰즈에 의해 영원한 것을 찾으려는 열망으로부터 시작된 서구 사유가 사유의 구석으로 밀쳐놓은 시뮬라크르를 사유하고자 하게 된다. 6)
본 논문에서는 이러한 현상들에 대해 질 들뢰즈(Gilles Deleuze, 1925~1995)와 장 보드리야르(Jean Baudrillard)의 ‘시뮬라크르(simulacre)’ 개념을 중심으로 살펴보고자 한다.
플라톤에게 있어서 좋은 복사물이란 이데아에 대한 내적인 ‘유사’를 가지고 있는 존재들이지만, 시뮬라크르는 ‘상사’에 기반을 두는 존재들이기 때문에, 플라톤의 변증법적 방법은 그 둘을 구분하고 올바른 혈통을 지닌 복사물들을 선별함으로써 시뮬라르크들을 배제하는데 목적이 있다.
가설 설정
1990년대 들어오면서 디지털 기술은 사진에 대한 접근과 조작을 일반 대중으로 확산시켜 사진은 이전의 의미인 사실적 기록과 멀어졌다.10) 디지털 사진은 이전의 사진과는 달리 모델인 피사체를 요구하지 않는다. 디지털 사진이 만들어낸 이미지가 모델에 의한 것이라면, 모델은 현실에 존재하는 사물이나 대상을 모방할 수도 있고 안 할 수도 있다는 것이다.
이러한 점에서 우리가 경험하는 현실에서는 경험할 수 없는 시점과 이미지의 실현이 가능해지고, 더 나아가 현실보다 더 현실적인 시뮬레이션을 만들어낼 수도 있다.20) 이는 현재화되지 않는 잠재태로서 존재한다는 것이다.
즉 아날로그 사진이 포착하는 것은 언제나 과거의 찰나의 순간으로서, 시간이 사진 속에 담길 때, 그것은 언제나 이미 지나간 과거로서 현재의 흔적이다. 22) 사진에는 항상 사진이 찍힌 과거의 시간과 관람자가 사진을 감상하는 현재의 시간이 공존한다. 이는 시간의 가장 큰 특징으로 과거, 현재 그리고 미래는 결코 동시에 존재할 수 없지만, 흔적으로서의 사진은 과거를 보여줌으로써 과거와 현재를 교차시킴과 동시에 동시적인 것으로 만든다는 것을 보여준다.
즉 실시간으로도 이미지의 신빙성을 보장받는다.26) 촬영의 시간과 재현의 시간은 일치하므로, 텔레비 전은 현재를 그대로 포착하는 것이고, 시청자는 실시간으로 직접 실재와 접촉하고 있다는 느낌을 갖는다. 따라서 텔레비전은 사진과 영화의 경우에 시간적 거리로서 확인할 수 있는 재현을 넘어서고 있다고 할 수 있다.
제안 방법
대부분의 사람들이 이와 유사한 마트의 풍경을 어렵지 않게 접해보았을 것이므로이 이미지가 비현실적이거나 낯설게 느껴지지는 않을 것이다. 그러나 작가는 이 작품의 완성을 위해서 수개월 동안 후반 수정 작업을 하였다. 즉 이 이미지는 합성이미지라는 것이다.
‘매복 공격을 당한 후의 소련군 정찰병의 모습, 아프카니스탄 모르코 근처, 1996년’ 표제로 실제로 일어난 사건의 기록을 지칭하고 있지만, 이 장면은 실제로는 그 어느 곳에도 기록된 적 없는 허구다. 작가는 등장인물들을 한 명씩 스튜디오에서 촬영한 후, 그 영상들을 디지털 기술로 배경과 합성하였다. 허구적 상황을 영화적으로 재연한 이 작품은 디지털 합성의 극한을 보여준다.
지금까지 들뢰즈와 보드리야르의 시뮬라크르 개념을 중심으로 디지털 이미지의 존재론을 고찰하였다. 아날로그 사진 이미지는 존재하는 대상을 재현하는 방식으로 지시적인 요소를 가지고 있었다.
후속연구
시각예술에서 실재의 충실한 모방으로서의 재현개념을 대체하는 것으로 제기된 시뮬라크르는 탈근대 시각예술의 존재론으로 작용할 수 있을 것이다. 더 나아가 시각예술은 실재의 재인식이 아닌 감각적 존재라는 사실을 환기시킴으로써 그것의 해석 가능성을 확장하는 데 의미가 있을 것이다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
정보 이론적 측면에서 전통적인 아날로그 이미지와 디지털 이미지의 차이점은 무엇인가?
정보 이론적 측면에서 전통적인 아날로그 이미지와 디지털 이미지의 차이점은 그 이미지들의 시간성이 기준이 될 수 있다. 21) 전통적으로 아날로그 이미지는 관습적인 이미지 생산 코드가 개입되어 있지 않다.
컴퓨터의 등장은 예술에 어떤 변화를 가져왔는가?
더욱이 컴퓨터의 발전은 인간의 사유방 식과 이미지 생성에 커다란 변화를 가져왔고, 예술 또한 디지털 매체에 감각적으로 작용하고 있다. 이러한 컴퓨터의 등장은 단순히 표현수단의 변화만 가져온 것이 아니라 예술작품 자체의 성격과 특성, 생산방식과 수용방식에 있어 근본적인 변화를 초래하였 다. 그리고 이는 예술작품의 존재론적 위상을 흔들어 버렸다.
컴퓨터의 등장은 무엇을 흔들었는가?
이러한 컴퓨터의 등장은 단순히 표현수단의 변화만 가져온 것이 아니라 예술작품 자체의 성격과 특성, 생산방식과 수용방식에 있어 근본적인 변화를 초래하였 다. 그리고 이는 예술작품의 존재론적 위상을 흔들어 버렸다. 1) 따라서 이러한 기술혁명이 우리의 삶과 소통, 지식과 학문의 배경을 바꾸었기 때문에 예술과 인간과 사회를 재정립해야 할 필요가 있다.
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