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가야금병창은 전통음악 분야 중에 가장 빠르게 시대의 흐름을 반영한 음악장르로 볼 수있다. 가야금병창은 1930년대 가야금병창의 중시조라 일컫는 오태석에 의해 대중에게 알려지면서 크게 인기를 얻었는데 1950년대 6?25전쟁과 함께 서양의 대중음악이 보편화되면서 큰 변화를 가져오게 되었다. 그대표적인 예가 신민요라 칭하는 곡이 가야금병창으로 불리진 것이다. 그 동안 가야금병창은 단가와 판소리의 한 대목을 가야금에 올려 불려지다가 유행가 풍의 신민요가 가야금병창으로 불려지게 되면서 새로운 가야금병창의 음악세계를 열었다. 본 논문은 가...

가야금병창은 전통음악 분야 중에 가장 빠르게 시대의 흐름을 반영한 음악장르로 볼 수있다. 가야금병창은 1930년대 가야금병창의 중시조라 일컫는 오태석에 의해 대중에게 알려지면서 크게 인기를 얻었는데 1950년대 6?25전쟁과 함께 서양의 대중음악이 보편화되면서 큰 변화를 가져오게 되었다. 그대표적인 예가 신민요라 칭하는 곡이 가야금병창으로 불리진 것이다. 그 동안 가야금병창은 단가와 판소리의 한 대목을 가야금에 올려 불려지다가 유행가 풍의 신민요가 가야금병창으로 불려지게 되면서 새로운 가야금병창의 음악세계를 열었다. 본 논문은 가야금병창 신민요에 관한 연구로 선행연구 되었던 가야금병창의 문헌들을 바탕으로 가야금병창의 역사와 개념, 곡의 전승유무, 신민요가 가야금병창으로 불리게된 시대적 배경, 음악적 특징을 연구하여 나타난 가야금병창의 문제점과 향후 가야금병창이 발전적 모습으로 나아가야 할 방향을 제시하였다. 본 논문은 박귀희 가야금병창곡집을 중심으로 가야금병창 신민요에 대해 살펴보았다.
본 연구의 내용을 살펴보면
첫째, 가야금병창 신민요는 남도소리를 해오던 박귀희에 의해 기
존의 민요를 편곡하거나 새롭게 창작되었는데 남도소리의 창법도 사용되기는 하지만 경기지방의 창법이 눈에 띄다.
둘째, 선율적인면에서 경기지방의 음계인 솔음계, 라음계등이 주
로 많다.
셋째, 가사의 내용이 주로 시골마을이나 산골등 토속적인 풍경을 그려내며 남녀간의 사랑 역시 토속적인 풍경 속에 그려낸다.
넷째,신민요 대부분의 곡이 3,4절의 가사내용으로 되어있으며, 장단은 주로 흥겨운 굿거리, 중중모리, 자진모리, 중모리 등이 쓰인다.
다섯째, 형식면에서 몇 곡이 세도막 형식이 보이는데 이것은 서
양의 세도막 형식과는 선율의 진행상 약간의 차이를 보이고 있다.
이러한 이유는 가요형식을 빌려서 민요적 특징을 살리기 위한 방편적 구성으로 볼 수 있다.
이상으로 가야금병창 신민요의 음악적 특징에 대해 요약했다.
가야금병창 신민요는 서양 문물의 무분별한 유입으로 우리 음악
에 무관심해지는 시기에 어려운 음악이 아닌 쉬게 편곡된 곡으로
대중 속에 음악으로 자리잡기 위해 만들어 졌다. 현재 국악의 대한 관심은 그 당시보다는 많아졌지만 곡에 대한 변화나 그 수는 그대로이다.
음악은 시대에 따라 변화하고 대중과 함께 한다. 전래되고 있는
음악의 전승도 중요하지만 창작음악 또한 그 음악의 분야를 발전된 방향으로 나아갈 수 있는 길이라고 생각된다. 따라서 가야금병창분야의 발전을 위해서는 새로운 신민요 뿐만 아니라 창작 활동에 있어서도 발빠른 움직임이 있어야 겠다.

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