프랑스의 17-18세기, 부르봉 왕가의 통치시기에 가발사(Wig Maker)와 이발사 및 미용사(Coiffeur)의 역할은 왕과 왕비의 이미지를 창조하고 왕실의 내적 감정을 외부로 표출하는 데에 지대한 영향을 미쳤다. 루이14세로 시작되는 절대 왕정의 시기는 절대 권력에 부합되는 정치적 이미지가 필요했고 그들은 이런 시대적 요구에 부응했다. 궁정에서 그들의 입지는 외모의 화려함을 중시하는 로코코 문화 사조와 결부되어 새로운 권력층으로 부상하게 ...
프랑스의 17-18세기, 부르봉 왕가의 통치시기에 가발사(Wig Maker)와 이발사 및 미용사(Coiffeur)의 역할은 왕과 왕비의 이미지를 창조하고 왕실의 내적 감정을 외부로 표출하는 데에 지대한 영향을 미쳤다. 루이14세로 시작되는 절대 왕정의 시기는 절대 권력에 부합되는 정치적 이미지가 필요했고 그들은 이런 시대적 요구에 부응했다. 궁정에서 그들의 입지는 외모의 화려함을 중시하는 로코코 문화 사조와 결부되어 새로운 권력층으로 부상하게 된다. 그리고 왕가의 적극적인 지원은 머리 모양이 예술적 소산물이 되는 데에 기여를 했고 궁정의 창작물은 곧 상류층 귀족의 유행으로 자리 잡게 된다. 17세기에 발달하게 되는 유럽 젊은 귀족들의 그랜드 투어는 파리의 궁정 문화가 전 유럽의 문화로 확산되는 중요한 계기가 되었다. 특히 루이16세의 왕비인 마리 앙투아네트(Marie Antoinette)의 스타일은 프랑스 로코코 스타일의 절정으로 귀결되며 그 시기 발달한 푸프 스타일의 창조성과 기발함은 현 시대 미용 종사자들에게도 훌륭한 귀감으로 남아 있다. 왕과 왕비의 미용사는 자신의 작품으로 왕족의 감성을 대변하기도 했고 시대의 이미지를 표현하여 프랑스 역사와 유럽의 중요한 사건과 사상을 드러내기도 했던 것이다. 21세기의 미용사들은 곧 헤어 아티스트로 명명되며 고객의 요구에 맞춰 헤어스타일에 자신의 예술성을 더하고 있다. 또한 기계 문명의 발달로 그들의 예술성은 빠르게 확산되고 있으며 개인의 이미지에 지대한 영향력을 미치고 있다. 미용사의 정체성은 한가지로 표현될 수 없을 정도의 많은 역할로 이루어지고 있으며 이러한 문화적, 사회적 예술가로서의 정체성을 프랑스 절대 왕정 시대에서 고찰하게 되었다. 연구의 방법으로는
첫째, 프랑스에서 출간된 미용 역사를 다룬 서적을 참조하였다. 마리 앙투아네트의 자서전과 당시 미용사 및 가발사의 저작물 내용과 이미지를 조사하였다. 둘째, 18세기 계몽주의 사상을 낳은 몇 몇 철학자와 사상가들의 출판물을 통해 언급한 시대 상황에서 미용사들의 활동을 유추해서 사실적 정보와 결부시켰다. 셋째, 프랑스 대혁명의 출발점과 부르봉 왕가의 관련성을 도서와 기존 자료를 통해 연구하였다. 넷째, 웹 사이트 검색을 활용하여 외국 도서관의 도서와 서적을 통해 당시 미용사의 정보와 헤어스타일 이미지를 찾았으며 한국에 출판된 유럽 역사에 대한 관련 서적을 참조하였다.
연구의 결과는 다음과 같다.
첫째, 유럽의 17세기와 18세기의 헤어스타일은 흉내 내기 힘든 모양을 갖추었지만 어느 유럽 국가에서도 볼 수 없는 위엄과 아름다움을 표현했다. 18세기 프랑스는 지식과 사상의 스타일까지 주도하며 사실상 유럽 대륙의 문화 스타일의 주도적인 역할을 담당했다. 또한 외모를 과도하게 강조하는 시기라 말할 수 있고, 의상과 미용에 대한 지나친 관심은 가발 수요와 의상 제작의 과잉을 초래했다. 둘째, 가발 문화는 루이13세와 루이14세 시대에 정교하게 발달했으며, 두 왕은 탈모라는 맹점을 가진 헤어스타일을 정치적 도구로 활용했다. 17세기 후반부터 시작된 가발의 황금기에는 사회 의복 질서에 필수 불가결한 악세사리가 되었다. 루이14세의 가발사 베네딕토 비네는 왕을 위해 부분가발을 만들고, 황금 가발, 왕가의 기념비적인 호스가발을 만들었다. 캉탱 형제는 왕의 신축성 있는 가발을 고안하여, 이후 모든 가발제작 권한을 부여 받았고, 왕의 이발사, 왕의 수석 시종장, 왕의 침실 가발 및 의상을 담당하며 평생 왕의 신뢰를 받았으며 몇 대를 물려줄 만큼의 재산을 축적했다. 셋째, 루이14세 시대의 미용사 상파뉴는 부폰스, 가젯 헤어스타일을 창조했고 이 시기에 미용사(coiffeur)라는 단어가 탄생되었다. 여성 미용사 마틴은 정교한 키높은 머리 ‘타워’, 위를리베를리, 라 메인테논, 퐁탕주를 창안하여 유럽전역에 유행을 선도하여 이레적인 일로 여겨진 사례다. 루이15세, 루이16세 시대의 미용사 프리즌은 낮은 머리의 그리스 식 헤어스타일을 창조했다. 퐁파두르 부인과 샤토 공작부인의 미용사 다제는 궁정의 공식 미용사이자 양의 머리와 같은 헤어스타일을 디자인 하여 컬의 거장이라는 수식어가 달리기도 했다. 레그로스 드 루미그니는 프랑스 숙녀의 헤어 기술 책을 발간하고 미용사를 위한 아카데미를 설립했다. 100여개의 헤어스타일을 한 인형을 박람회에서 전시를 했다. 미용 예술가이자 자선활동가 르페브르는 유명 철학자 디드로의 이용사이며 미용사는 화가나 조각가보다 훌륭한 예술가라고 했다. 또한 여성 헤어스타일에 관한 원칙의 조약 책을 발간했다. 넷째, 마리 앙투아네트 미용사 레오나드 오티에는 푸프(pouf) 스타일을 창작하여, 감정푸프, 접종 푸프, 벨 포울 푸프, 디 오페라 푸프, 천국에 오르는 것 등 당시의 모든 정치, 감정등 상황과 사건을 푸프 헤어스타일로 표현했다. 또한 푸프 스타일이 문을 쉽게 통과할 수 있도록 도르래 스프링 시스템을 개발하기도 했으며, 두발 학교를 설립하고 또한 스튜디오를 설립했다. 그리고 이탈리아 오페라를 볼 수 있는 최초의 극장을 운영했다. 로즈 베르틴은 무엇입니까?(Ques.a.co) 헤어스타일을 고안해내고 유럽전역에 패션과 헤어스타일을 유행시키며 패션인형 판도르를 제작하여 매우 유명해지고 패션잡기 모드에 등장했다. 궁정에서 강력한 인물이 되었으며 왕비가 퇴위 할 때 까지 옷을 입혔다.
이로써 17-18세기 프랑스 왕정 시대의 헤어 미용사들을 통하여 현재의 미용 관련 직종의 직업적 의의를 연구하여 미용사와 관련 종사자의 문화와 예술적인 정체성 확립에 의미를 더하고자 하였다.
프랑스의 17-18세기, 부르봉 왕가의 통치시기에 가발사(Wig Maker)와 이발사 및 미용사(Coiffeur)의 역할은 왕과 왕비의 이미지를 창조하고 왕실의 내적 감정을 외부로 표출하는 데에 지대한 영향을 미쳤다. 루이14세로 시작되는 절대 왕정의 시기는 절대 권력에 부합되는 정치적 이미지가 필요했고 그들은 이런 시대적 요구에 부응했다. 궁정에서 그들의 입지는 외모의 화려함을 중시하는 로코코 문화 사조와 결부되어 새로운 권력층으로 부상하게 된다. 그리고 왕가의 적극적인 지원은 머리 모양이 예술적 소산물이 되는 데에 기여를 했고 궁정의 창작물은 곧 상류층 귀족의 유행으로 자리 잡게 된다. 17세기에 발달하게 되는 유럽 젊은 귀족들의 그랜드 투어는 파리의 궁정 문화가 전 유럽의 문화로 확산되는 중요한 계기가 되었다. 특히 루이16세의 왕비인 마리 앙투아네트(Marie Antoinette)의 스타일은 프랑스 로코코 스타일의 절정으로 귀결되며 그 시기 발달한 푸프 스타일의 창조성과 기발함은 현 시대 미용 종사자들에게도 훌륭한 귀감으로 남아 있다. 왕과 왕비의 미용사는 자신의 작품으로 왕족의 감성을 대변하기도 했고 시대의 이미지를 표현하여 프랑스 역사와 유럽의 중요한 사건과 사상을 드러내기도 했던 것이다. 21세기의 미용사들은 곧 헤어 아티스트로 명명되며 고객의 요구에 맞춰 헤어스타일에 자신의 예술성을 더하고 있다. 또한 기계 문명의 발달로 그들의 예술성은 빠르게 확산되고 있으며 개인의 이미지에 지대한 영향력을 미치고 있다. 미용사의 정체성은 한가지로 표현될 수 없을 정도의 많은 역할로 이루어지고 있으며 이러한 문화적, 사회적 예술가로서의 정체성을 프랑스 절대 왕정 시대에서 고찰하게 되었다. 연구의 방법으로는
첫째, 프랑스에서 출간된 미용 역사를 다룬 서적을 참조하였다. 마리 앙투아네트의 자서전과 당시 미용사 및 가발사의 저작물 내용과 이미지를 조사하였다. 둘째, 18세기 계몽주의 사상을 낳은 몇 몇 철학자와 사상가들의 출판물을 통해 언급한 시대 상황에서 미용사들의 활동을 유추해서 사실적 정보와 결부시켰다. 셋째, 프랑스 대혁명의 출발점과 부르봉 왕가의 관련성을 도서와 기존 자료를 통해 연구하였다. 넷째, 웹 사이트 검색을 활용하여 외국 도서관의 도서와 서적을 통해 당시 미용사의 정보와 헤어스타일 이미지를 찾았으며 한국에 출판된 유럽 역사에 대한 관련 서적을 참조하였다.
연구의 결과는 다음과 같다.
첫째, 유럽의 17세기와 18세기의 헤어스타일은 흉내 내기 힘든 모양을 갖추었지만 어느 유럽 국가에서도 볼 수 없는 위엄과 아름다움을 표현했다. 18세기 프랑스는 지식과 사상의 스타일까지 주도하며 사실상 유럽 대륙의 문화 스타일의 주도적인 역할을 담당했다. 또한 외모를 과도하게 강조하는 시기라 말할 수 있고, 의상과 미용에 대한 지나친 관심은 가발 수요와 의상 제작의 과잉을 초래했다. 둘째, 가발 문화는 루이13세와 루이14세 시대에 정교하게 발달했으며, 두 왕은 탈모라는 맹점을 가진 헤어스타일을 정치적 도구로 활용했다. 17세기 후반부터 시작된 가발의 황금기에는 사회 의복 질서에 필수 불가결한 악세사리가 되었다. 루이14세의 가발사 베네딕토 비네는 왕을 위해 부분가발을 만들고, 황금 가발, 왕가의 기념비적인 호스가발을 만들었다. 캉탱 형제는 왕의 신축성 있는 가발을 고안하여, 이후 모든 가발제작 권한을 부여 받았고, 왕의 이발사, 왕의 수석 시종장, 왕의 침실 가발 및 의상을 담당하며 평생 왕의 신뢰를 받았으며 몇 대를 물려줄 만큼의 재산을 축적했다. 셋째, 루이14세 시대의 미용사 상파뉴는 부폰스, 가젯 헤어스타일을 창조했고 이 시기에 미용사(coiffeur)라는 단어가 탄생되었다. 여성 미용사 마틴은 정교한 키높은 머리 ‘타워’, 위를리베를리, 라 메인테논, 퐁탕주를 창안하여 유럽전역에 유행을 선도하여 이레적인 일로 여겨진 사례다. 루이15세, 루이16세 시대의 미용사 프리즌은 낮은 머리의 그리스 식 헤어스타일을 창조했다. 퐁파두르 부인과 샤토 공작부인의 미용사 다제는 궁정의 공식 미용사이자 양의 머리와 같은 헤어스타일을 디자인 하여 컬의 거장이라는 수식어가 달리기도 했다. 레그로스 드 루미그니는 프랑스 숙녀의 헤어 기술 책을 발간하고 미용사를 위한 아카데미를 설립했다. 100여개의 헤어스타일을 한 인형을 박람회에서 전시를 했다. 미용 예술가이자 자선활동가 르페브르는 유명 철학자 디드로의 이용사이며 미용사는 화가나 조각가보다 훌륭한 예술가라고 했다. 또한 여성 헤어스타일에 관한 원칙의 조약 책을 발간했다. 넷째, 마리 앙투아네트 미용사 레오나드 오티에는 푸프(pouf) 스타일을 창작하여, 감정푸프, 접종 푸프, 벨 포울 푸프, 디 오페라 푸프, 천국에 오르는 것 등 당시의 모든 정치, 감정등 상황과 사건을 푸프 헤어스타일로 표현했다. 또한 푸프 스타일이 문을 쉽게 통과할 수 있도록 도르래 스프링 시스템을 개발하기도 했으며, 두발 학교를 설립하고 또한 스튜디오를 설립했다. 그리고 이탈리아 오페라를 볼 수 있는 최초의 극장을 운영했다. 로즈 베르틴은 무엇입니까?(Ques.a.co) 헤어스타일을 고안해내고 유럽전역에 패션과 헤어스타일을 유행시키며 패션인형 판도르를 제작하여 매우 유명해지고 패션잡기 모드에 등장했다. 궁정에서 강력한 인물이 되었으며 왕비가 퇴위 할 때 까지 옷을 입혔다.
이로써 17-18세기 프랑스 왕정 시대의 헤어 미용사들을 통하여 현재의 미용 관련 직종의 직업적 의의를 연구하여 미용사와 관련 종사자의 문화와 예술적인 정체성 확립에 의미를 더하고자 하였다.
In the 17th and 18th Century, during the reign of the Bourbon Royal Family, the role of wigmakers, barbers, and hairdresser(coiffeur) had a profound impact on creating public images of the king and the queen while expressing the inner feelings of the royal family to the outside world. During the per...
In the 17th and 18th Century, during the reign of the Bourbon Royal Family, the role of wigmakers, barbers, and hairdresser(coiffeur) had a profound impact on creating public images of the king and the queen while expressing the inner feelings of the royal family to the outside world. During the period of absolute monarchy, starting with the reign of Louis XIV, the king and the royal family needed a political image which demonstrated their sheer power, and the wig makers/hairdresser(coiffeur)/barber lived up to these demands excellently. Due to these circumstances, the position of wig makers and hairdresser(coiffeur) within the court, linked with the new cultural trend of Rococo which highly valued the importance of splendor and fancy appearance, began to emerge as a new power elite. Also, the royal family’s active support helped such hairstyle become a ‘product of art,’ and the creations of the court soon became a trend for upper-class aristocrats. The grand tour of young European aristocrats, which was developed during the 17th Century, was an important factor which accelerated the spread of the court culture of Paris to all Europe. In particular, the style of Marie Antoinette, the queen of Louis XVI, indeed shows the essence of the French Rococo style, while the creativity and ingenuity of the Pouf style still provide much inspiration for the workers of the beauty industry in the present era. With their work, the hairdresser(coiffeur) of the King and Queen represented the image of the royal family, and in some cases, they even expressed the images of the era which they have lived, revealing the flow of French history and the important events & ideologies which occurred in Europe as a whole. Hairdressers of the 21st Century are often called as a ‘hair artist,’ and they are adding their own artistry to their work while meeting the needs of customers. Also, with the development of new technology and machine civilization, their artistry is spreading at a rapid pace while having a huge influence on the image of individuals. The identity of a hairdresser consists of so many roles that it cannot be expressed and summarized in a single word or idea. To explore the identity of a hairdresser as a cultural/social artist, the study will take a deeper look at the role and identity of hairdressers during the era of absolute monarchy in France. The methods used in this study can be listed in several ways.
First, it refers to a number of books published in France which describes the history of ‘beauty,’ and the autobiography of Marie Antoinette was used to obtain additional information. Also, the study tracked down the contents and images from the hairdresser and wig makers of that era.
Second, examined the cultural movements of several philosophers and thinkers which gave birth to the idea of Enlightenment during the 18th Century, and used the information about that era mentioned in their publications to infer the activities of hairdresser and connected them with factual information.
Third, used existing publications and other written materials to research the relevance between the origin of the Great Revolution of France and the Bourbon Royal Family. Fourth, for find images, used internet searches to have access to books and materials that are located in foreign libraries, while also referring to books about European history that was published in Korea.
The results of the study are as follows
First, the hairstyles of France in the 17th and 18th centuries were very unique and hard to imitate, but it expressed exceptional dignity and beauty that was unmatched by other countries in Europe. In the 18th century, France played a key role in Europe as a country that leads both the academic and cultural style. However, it was also a time where there was an overemphasis on ‘appearance’ and ‘looks,’ which led to the excessive interest in clothing and beauty. This kind of trend resulted in an extremely high demand for wigs and fancy clothing, which ultimately led to an overproduction of such products.
Second, the ‘wig’ culture greatly developed during the ruling of Louis XIII and Louis XIV, and the two kings used their wigs as a political tool –while also hiding their weakness, balding-. During the ‘golden age’ of wigs, which began in the late 17th century, wigs were considered as an essential accessory as a part of formal wear. Benedicto Binet, who was the wigmaker of King Louis XIV, created a partial wig for the king, golden wigs, and the monumental ‘hose wig’ for the royal family. The Quentin Brothers also designed a flexible wig for the king and were later appointed as the official wigmaker of the king and received full authority on all wig-related activities within the palace. They gained full trust by the king and became the king’s official barber, chief chamberlain, and also created the bedroom wig and clothing of the king. As a result, they were able to accumulate enough wealth to pass down for several generations.
Third, Champagne, a hairdresser who lived during the ruling of Louis XIV, created the ‘Bouffous’ and ‘Garcette’ hairstyle. This was the time when the word ‘coiffeur’(hairdresser) was first used among people. Martin, a female hairdresser, created a variety of hairstyles including Tower, Whirly Berley, La Maintenon, and Fontange to lead the trend in Europe, which was considered unusual at that time. Frison, who lived during the ruling of Louis XV and Louis XVI, created the Greek-esque ‘low height’ hairstyle. Dage, who was the barber of Madame de Chateau and Madame de Pompadour, also worked as the official hairdresser of the palace and designed a unique hairstyle which resembled that of a sheep, earning the title ‘Master of Curl.’ Legros De Rumigny published a book that focused on female hairdressing techniques and also established an academy dedicated to hairdressers. He also displayed 100 dolls with different hairstyles in an exhibition. Lefebvre, who was a beauty artist, philanthropist, and the personal barber of the well-known philosopher Diderot, once stated that a hairdresser is a better ‘artist’ compared to a painter or a sculptor. He also wrote a book about the principles of women’s hairstyles.
Fourth, Leonard Autie, who was the hairdresser of Marie Antoinette, was the first person to create the ‘pouf’ hairstyle. Through the ‘pouf’ style, he described all kinds of political events and even the emotions that dominated the society during his days (i.e., Emotional Pouf, Bell Poule Pouf, Opera Pouf, etc.) He had developed a spring pulley system to make people with pouf hairstyles pass through the doors easily, established a school for hairdressers, and also built a dedicated studio. Moreover, he ran the first French theater that specialized in Italian Opera. Rose Bertin was an extremely influential figure during the late 18th century who led numerous hairstyle and fashion trends in entire Europe. She was the first person to design a ‘pandora’ (a fashion doll) and appeared in Courrier de la Mode, the first fashion magazine that was published in France. Rose Bertin eventually became a powerful figure within the court and worked as the main dressmaker of Queen Marie Antoinette until she was abdicated
Through this process, the study attempted to identify the importance of ‘beauty-related occupations’ of the modern day by examining the activities of hairdressers in the 17-18C French Monarchy era and their contributions to society. Moreover, the study tried to solidify the cultural/artistic identity of hairdressers and beauty-related workers of the modern day.
In the 17th and 18th Century, during the reign of the Bourbon Royal Family, the role of wigmakers, barbers, and hairdresser(coiffeur) had a profound impact on creating public images of the king and the queen while expressing the inner feelings of the royal family to the outside world. During the period of absolute monarchy, starting with the reign of Louis XIV, the king and the royal family needed a political image which demonstrated their sheer power, and the wig makers/hairdresser(coiffeur)/barber lived up to these demands excellently. Due to these circumstances, the position of wig makers and hairdresser(coiffeur) within the court, linked with the new cultural trend of Rococo which highly valued the importance of splendor and fancy appearance, began to emerge as a new power elite. Also, the royal family’s active support helped such hairstyle become a ‘product of art,’ and the creations of the court soon became a trend for upper-class aristocrats. The grand tour of young European aristocrats, which was developed during the 17th Century, was an important factor which accelerated the spread of the court culture of Paris to all Europe. In particular, the style of Marie Antoinette, the queen of Louis XVI, indeed shows the essence of the French Rococo style, while the creativity and ingenuity of the Pouf style still provide much inspiration for the workers of the beauty industry in the present era. With their work, the hairdresser(coiffeur) of the King and Queen represented the image of the royal family, and in some cases, they even expressed the images of the era which they have lived, revealing the flow of French history and the important events & ideologies which occurred in Europe as a whole. Hairdressers of the 21st Century are often called as a ‘hair artist,’ and they are adding their own artistry to their work while meeting the needs of customers. Also, with the development of new technology and machine civilization, their artistry is spreading at a rapid pace while having a huge influence on the image of individuals. The identity of a hairdresser consists of so many roles that it cannot be expressed and summarized in a single word or idea. To explore the identity of a hairdresser as a cultural/social artist, the study will take a deeper look at the role and identity of hairdressers during the era of absolute monarchy in France. The methods used in this study can be listed in several ways.
First, it refers to a number of books published in France which describes the history of ‘beauty,’ and the autobiography of Marie Antoinette was used to obtain additional information. Also, the study tracked down the contents and images from the hairdresser and wig makers of that era.
Second, examined the cultural movements of several philosophers and thinkers which gave birth to the idea of Enlightenment during the 18th Century, and used the information about that era mentioned in their publications to infer the activities of hairdresser and connected them with factual information.
Third, used existing publications and other written materials to research the relevance between the origin of the Great Revolution of France and the Bourbon Royal Family. Fourth, for find images, used internet searches to have access to books and materials that are located in foreign libraries, while also referring to books about European history that was published in Korea.
The results of the study are as follows
First, the hairstyles of France in the 17th and 18th centuries were very unique and hard to imitate, but it expressed exceptional dignity and beauty that was unmatched by other countries in Europe. In the 18th century, France played a key role in Europe as a country that leads both the academic and cultural style. However, it was also a time where there was an overemphasis on ‘appearance’ and ‘looks,’ which led to the excessive interest in clothing and beauty. This kind of trend resulted in an extremely high demand for wigs and fancy clothing, which ultimately led to an overproduction of such products.
Second, the ‘wig’ culture greatly developed during the ruling of Louis XIII and Louis XIV, and the two kings used their wigs as a political tool –while also hiding their weakness, balding-. During the ‘golden age’ of wigs, which began in the late 17th century, wigs were considered as an essential accessory as a part of formal wear. Benedicto Binet, who was the wigmaker of King Louis XIV, created a partial wig for the king, golden wigs, and the monumental ‘hose wig’ for the royal family. The Quentin Brothers also designed a flexible wig for the king and were later appointed as the official wigmaker of the king and received full authority on all wig-related activities within the palace. They gained full trust by the king and became the king’s official barber, chief chamberlain, and also created the bedroom wig and clothing of the king. As a result, they were able to accumulate enough wealth to pass down for several generations.
Third, Champagne, a hairdresser who lived during the ruling of Louis XIV, created the ‘Bouffous’ and ‘Garcette’ hairstyle. This was the time when the word ‘coiffeur’(hairdresser) was first used among people. Martin, a female hairdresser, created a variety of hairstyles including Tower, Whirly Berley, La Maintenon, and Fontange to lead the trend in Europe, which was considered unusual at that time. Frison, who lived during the ruling of Louis XV and Louis XVI, created the Greek-esque ‘low height’ hairstyle. Dage, who was the barber of Madame de Chateau and Madame de Pompadour, also worked as the official hairdresser of the palace and designed a unique hairstyle which resembled that of a sheep, earning the title ‘Master of Curl.’ Legros De Rumigny published a book that focused on female hairdressing techniques and also established an academy dedicated to hairdressers. He also displayed 100 dolls with different hairstyles in an exhibition. Lefebvre, who was a beauty artist, philanthropist, and the personal barber of the well-known philosopher Diderot, once stated that a hairdresser is a better ‘artist’ compared to a painter or a sculptor. He also wrote a book about the principles of women’s hairstyles.
Fourth, Leonard Autie, who was the hairdresser of Marie Antoinette, was the first person to create the ‘pouf’ hairstyle. Through the ‘pouf’ style, he described all kinds of political events and even the emotions that dominated the society during his days (i.e., Emotional Pouf, Bell Poule Pouf, Opera Pouf, etc.) He had developed a spring pulley system to make people with pouf hairstyles pass through the doors easily, established a school for hairdressers, and also built a dedicated studio. Moreover, he ran the first French theater that specialized in Italian Opera. Rose Bertin was an extremely influential figure during the late 18th century who led numerous hairstyle and fashion trends in entire Europe. She was the first person to design a ‘pandora’ (a fashion doll) and appeared in Courrier de la Mode, the first fashion magazine that was published in France. Rose Bertin eventually became a powerful figure within the court and worked as the main dressmaker of Queen Marie Antoinette until she was abdicated
Through this process, the study attempted to identify the importance of ‘beauty-related occupations’ of the modern day by examining the activities of hairdressers in the 17-18C French Monarchy era and their contributions to society. Moreover, the study tried to solidify the cultural/artistic identity of hairdressers and beauty-related workers of the modern day.
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